最近課堂上常遇到許多學生嘗試演唱同一首新歌， 是近來電視宣傳曝光率極高的新人。 就是帶著高高的帽子，聲音帶有濃濃鼻音的個性女聲。 趁這個機會把他的專輯好好地聆聽一遍－你好嗎，王詩安。 雖然不是在電視上首次曝光， 但這樣的音色依然可以在沒有畫面的情況下， 吸引到很多耳朵的關注。 我們之前曾經有提過， 特色的建立可以從一個人的穿著， 到她說話的方式，行為舉止，聲音使用， 綜觀這幾點來樹立一個「藝人/歌手」。 而從整張專輯的包裝和選歌來說， 王詩安可以說是近期被重點打造的一位， 從選歌到聲音使用及形象其實都圍繞在鮮明的方向上， 以第一張專輯的作品品質來看， 的確是年底前相當亮眼的新人之一。 回到聲音使用的重點， 很多人應該抱持著第一個疑問是， 他的音色中鼻音的成分， 是不是代表著當她發聲時，會慣性地抬高舌頭， 不就表示唱高音會顯得相當吃力嗎？ 然而，習慣性地抬高舌頭（喉頭）來發聲並不代表無法演唱高音。 更重要的是啓動閉合的關鍵， 是傾向於嘆氣或者是上抬呼氣， 進而影響到舌頭的放鬆與否， 也連帶的影響到喉部區域的肌肉是否放鬆。 而從王詩安演唱的情形看來， 大部份的情況中， 空氣吹動的力氣是在一定的掌控範圍之內的， 只是大部分習慣在發聲時， 空氣給予的方式是比較傾向上抬呼氣的， 所以音色會偏向侷限，並帶有比較重的鼻音。 比較特別的是， 在主打歌「你好嗎」中最後一次的副歌時 (約03:02)， 選擇演唱的方式和前面幾次副歌的聲音使用方式， 有做出一個明顯的區隔， 大家不妨聆聽看看究竟空氣給予的方式的不同， 進而影響到喉部區域所共振出來的聲音有何不同。 *你好嗎(最後一次副歌段落):http://ppt.cc/4HfR 另外值得一提的是， 當使用嘆氣的吐氣方式， 舌頭微微翹起或是舌頭外伸的做法， 反而能因為共鳴空間的改變及聲帶微微地拉緊， 製造出相當細微卻凝聚的聲響， 這樣的效果在很多演唱驚人的搖滾歌手中常常看到。 （下巴至喉結中間那一個區域， 由二腹肌（digastric muscle）所組成， 在演唱時必須是放鬆的。 簡單的檢查方法就是可以將拇指由下往上地微微推進去， 在演唱時不應該發生撐開、僵持住的情況， 如果是這個情形，代表舌根是不放鬆的。） 由此可見，其實王詩安在聲音的控制能力是有的， 尤其在聲音使用的力氣拿捏部分可以說是相當自然的。 音色中聲帶邊緣震動的聲響不斷出現， 閉合的拿捏其實是相當值得學習。 而王詩安慣性演唱的模式也就是在增加聲門壓力的演唱下突然失壓， 製造音色上的斷層。 這樣的使用從之前的選秀節目中， 延續並不斷地出現在專輯之中。 聽眾是否喜歡則見仁見智， 但這的確是長久以來華語女歌手演唱的常態。 從梁靜茹、郭靜、白安到王詩安， 好像演唱中固定翻轉音色是個必定要上演的橋段， 專輯中 「有點不捨」是個很好的聆聽例子。 *有點不捨:http://ppt.cc/j5Kc 不可否定的， 聲門微開並伴隨喉位高的演唱音色， 在很多情況下是相當討喜的， 尤其搭配上王詩安在專輯中所呈現的形象以及角色。 從另一面看來， 假如今天需要的音色是寬廣、溫暖的， 他的聲音使用是否能應付就比較令人好奇了， 這也是專輯中和原唱Birdy演唱的「Skinny Love」 在技術面比較不同的地方。 所以在這樣的演唱模式下， Live演唱的穩定度的確會帶有一定的風險， 畢竟喉部是屬於比較吃力的情況下， 絕對會需要一個狀況良好的喉部肌群， 才能將演唱上會出現的瑕疵掩蓋住， 這件事或許會在一個長期的宣傳期後端， 或下次作品曝光顯得明顯。 畢竟肌肉記憶會像個天平， 過於偏頗都會造成相對端的不平衡， 所以對於王詩安的演唱習慣來說，平衡也顯得格外重要。 *王詩安「Skinny Love」:http://ppt.cc/yzrk *Birdy「Skinny Love」:http://ppt.cc/3Gx3 推薦聆聽： 「你好嗎」 http://ppt.cc/cKcW 「Hey Boy」http://ppt.cc/0Ckl 「Skinny Love」 http://ppt.cc/yzrk 「有點不捨」 http://ppt.cc/j5Kc 「我不要再難過」http://ppt.cc/nLhm http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/53662620 VBS聲音平衡教學系統 by 及琮老師 --

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