※ 引述《z1 (老天爺你去死吧)》之銘言： : 如果是品味問題，那就只有好不好的問題，沒有對錯， : 比如你底下舉的例子，有人的音準不一樣， : 你只會說: 「我不會說他拉不準，只是品味不一樣罷了。」 : 你的意思是這樣嗎? 當然不是這樣, 音不準還是會聽出來, 我指的是很細微的差異 在那種差異中, 分別挑出來聽其實都是準的, 但還是會有不同的音高差異 : D弦的D是空弦，怎麼選擇比較高的D? 我的意思是D - E 和 E- F sharp間是比較大的距離 : 這邊說的「把大二度的音程稍微減小一點」，是指哪個大二度? 謝謝你的提醒 "純律"是逼不得以的翻法, 嚴格來講temperament 是比較固定的"律" 而所謂小提琴用的Reinstimmung英文翻成just "intonation" 意思就是他是可以因為調性而改變的, 回到剛的例子 用D弦上的E和A弦對完全四度, 本來的A-D是3:2, 那麼A-E是4:3 D - E = 3/2 除 4/3 = 9/8 D - F#= 9/8 x 9/8 = 81/64 而 按雙音時的大三度則為5/4 以D- F#的關係為例, 我們平常拉的可以是"準的"F#是介於81/64和5/4之間, 重點要看你跟什麼樣的樂器合, 跟鋼琴還是跟弦樂? 還要看當時音樂中的和聲是什麼, 選擇一個好聽的3音 對理論有興趣的話, 還可以去參考一個俄國音響學家Garbuzov在1940s提出的 zone nature of pitch perception 另外我說的比較小的三度, 的確是個"錯誤"的舉例, 只是我一時也想不出 怎樣解釋比較小的三度, 畢竟還是靠耳朵 空弦D到空弦e的頻率比是3/2 x 3/2 = 9/4 換成用四度求得c的頻率的話, 4/3 x 4/3 = 16/9 此時c到空弦e的大三度頻率是9/4 除 16/9 = 81/64, 也是比較"開"的三度 這時候若把C和E的三度調的小一點好聽一點, 再等分當中的大二度, 就會有比較小的二度 以上也只是關於D大調, 可是降記號的調在小提琴又不好掌握了, 如果完全按照純律的方式在第一把位拉奏降B調的琶音 剛好D是空弦, 又是3音, 我會覺得這樣沒那麼好聽, 所以我會選擇把b-flat拉稍微高一點 不過說真的, 理論對拉琴的幫助有限, 一方面在BBS很難把這些東西講的多清楚 一方面, 光是會講拉出來卻都是另一回事, 還是以耳朵為準好, 而且, 在弦樂四重奏當中, 要跟大提琴拉同音時, 又會是另一個音準大考驗. 大提琴因為音域低, 人耳在低音域的時候對音準比較沒那麼敏感, 所以有的大提琴手在處理導音時, 往往不像小提琴會把導音到主音的半音 拉的那麼小. Kuni講到的弓壓對音準的影響也是很重要的 G-D又是4:3, 音程相減比例相除, 所以G - F#的半音變成4/3 除 16/9 = --

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