※ 引述《allemanda (我要成為一個修琴師！！ꄩ》之銘言： : 我的琴是2003年做的，其實很多新琴到台灣都會出現一個問題，就是指板下陷，原因 : 主要和濕度有關，處理的方式不外乎抬仰角或墊指板，墊指板會看的出來而且有可能 其實還有另一種就是拔琴頭墊琴頭銜接角木的地方 據說是比較高級的做法 因為外觀上比墊指板好看多了 但是拔琴頭很痛苦XD : 指板會變粗，抬仰角還是較治本的辦法，而且能改善絃張力，琴的發聲會更好。大概 : 在半年前發現我的琴指板下陷，不過遲遲沒去處理，因為抬仰角通常也必須換新的琴 : 橋，加一加會破萬元，但是今天在工作室發現我琴的小異狀，讓我馬上去找陳老師， : 原來，在我琴的面板，音柱的位置上方，竟然摸得到一點突起！！！ : 十個月前，我去找另一位修琴師調整我的琴(因為聲音有點悶)，他說我原來的音柱太 : 短了，所以幫我換了一跟新的音柱，換了以後果然聲音有比較好，但是過了兩個月， : 我覺得琴的發聲有點不對，便去找陳老師，發現換上去的音柱太長而且也裝的太緊， 好的音柱是要剛好 不能把橋放下就倒也不能長到頂壞面板 : 它可能就在絃張力向下和音柱向上兩股力作用下傷到了面板，雖然陳老師幫我修到正 : 確的長度，可是它還是在溫溼度的變化影響下，讓面板突起了一個小點。今天發現， : 所以就讓我的琴接受手術了。。。 : 我常去陳瑞政老師那，看它弄琴弄弓，他店裡常有客人是在別的修琴師那弄不好或是 : 沒弄好又再去找他，他也會直接告訴我那些狀況該怎麼處理(怎麼修啦)，一個很懂琴 : 的老師說，台灣的修琴師，不是沒有那個技術或沒那個文憑，但是在修琴時，習慣用 : 自己的想法去處理那把琴。這是比較遺憾的地方，我覺得台灣修琴的技術平均落後國 ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ YES........或許上做這行的也不多 環境封閉又不願學習 : 際一大截就是如此，一個好的製琴師就是要能做出充滿原創性有個人風格的樂器，但 : 是修琴師不同，修琴師應該是要想辦法"修復"那把琴最當初被做出來的樣子，而不是 : 加入個人的"刻痕"，讓別的修琴師一看就知道這把琴被誰動過，這也是我決定去英國 : 唸修琴而不是去義大利學製琴的原因(我明年四月要去考試阿～到時候請大家幫我集 其實我覺得有些東西在台灣就可以練了啊.. 譬如說如何把橋修到對音色有很大影響 如何把音柱立到很貼 這兩樣就可以搞瘋你了 很基本但也超重要 花的錢還不用到英國機票的十分之一勒 說真的,我見識過的台灣師父能把這兩個弄到很好的用一隻手就能數完了 : 氣)，或許版上各位都有自己支持的師傅，我也沒立場說誰好誰不好，但是有的時候 : 站在某個點上才能看的更清楚一些事情，古典音樂屋都有人推薦"北焦中興、南鍾岱廷" : 都有點像是口號一樣再講，或許有點情感的成分在裡面了。 --

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