我非常贊同板主大大所說的. 在台灣, 不論是小提琴或是其他絃樂器,甚至我們可以擴張到整個音樂界, 這當中的走向給人有愈來愈"短視"的感受. 所有的東西--->只要有賺頭就好. 　我想問,以小提琴來說,什麼才是好琴? 聲音好聲音大就是好琴嗎? 　拿我熟悉的重車來說好了, 日本車的馬力大,ZX14可以輕易跑出時速300以上, 　在GP裡幾乎是日本車的天下. 但是單純雙缸的Ducati或是BMW就算沒這個馬力, 　 價錢卻貴上許多!　 　 馬力大就是挑選好車唯一標準嗎? 　比操控性,德國車就一定贏日本車? 　我們能說,BMW那麼貴,沒那個價值嗎?　 所有德國車能作到的,日本車都能作到?? "很多東西不是只看帳面上的數據的!" 　 　 　再回到樂器這裡, 　我覺得很多人把小提琴當作只是一個樂器, 卻忽略了它的本質,歷史以及傳承等等. 小提琴大師們不是只是"很會拉琴"而已, 他們只所以是大師,是因為他們也是"音樂家", 不是"只是一個很會拉琴的人" 他們傳達的是音樂,不單只是技藝而已. 就像小提琴不是只是拉出大聲,音質優美就夠了. 　 它除了必須是一個好的媒介以外, 　也有生命,也有故事. 　一把很好的琴可以讓人有很多無法形容的感受,感觸及感動. 很多年輕的音樂家都技藝高超, 　　 　技術性上面甚至超越了晚年的大師們. 但是我還是很喜歡晚年的曼紐音的音樂, 他晚年的演奏常常因為生理上不便的關係而犯了不少錯誤. 但是他卻沒有因為技術性上的衰退, 因而較少樂迷喜歡他. 因為音樂的本質不是僅在於技巧而已. 技巧只是其中一小部分而已. 　 　就像同樣隸屬於藝術的繪畫來說,是畫得像才是高等藝術嗎? 那照相不就得了? 　同樣問題,小提琴也不是只有聲音好聽,音質宏亮就是好琴, 如果有人真的只這樣想的話,那只是因為所學的不夠而已. 人生在世,有一堆這樣的情節常常冒出來. 　書讀得好就一定賺大錢嗎? 　 　當然,這裡可沒認為大陸琴就是比義大利的差的意思. 只是每每聽到有人說所有義大利名琴能作的, 　大陸也能作到,所以買義大利琴只是買品牌而已. 我就不禁搖搖頭. 　短視就是我們常常犯的錯誤, 學任何東西都應該要短期內看出成果, 不然就是白學,這就是短視的一種. 　學的東西賺不了錢那還乾脆不要學算了!? 　我們從小提琴身上只看得到能賺多少錢嗎? 　那乾脆不要學小提琴好了,學這種"東西"還真不符合我們所謂的經濟效益. 很多保守的老一輩的都反對下一代走音樂這一條路, 能念當然要念醫學法律呀: "學音樂不會有前途的啦,能當飯吃嗎?"這樣的話相信許多人都聽過. 　記得某一年行天宮比賽, 我維也納的學弟拿了第三,前面兩名的記得好像都沒出國留學過. 這代表說,念音樂不需要大老遠跑到音樂之都,留在國內一樣可以學的好嗎? 所以出國留學本來就是為了在比賽得獎? 誠然不是! 寫了這許多,或許會冒犯到一些人, 假如真有冒犯之處,請來信告知, 我會刪除此文章的. ※ 引述《allemanda (我要成為一個修琴師！！ꄩ》之銘言： : 我覺得更甚的還是台灣人做事情一窩鋒，哪裡有錢賺就往哪裡走的心態，現在到處都可以 : 看得到賣弦樂器的店，但是這些店有多少間具備足夠的專業知識和技術，雖然說不同的人 : 滿足不同的需要，消費者可能只考慮價錢的問題而不在乎品質，但是當一間店連最基本的 : 調整都做不到的時候，這把琴的年限可能只有一年，小朋友一換琴，這把琴就永遠不會再 : 被使用，便是資源的再次浪費。最近版上多了很多篇賣琴的文章，想請問你們，你們的琴 : 當初賣你的店家願意回收嗎？ : 當我計劃將來要走這行的時候，拜訪了很多這一行的前輩，陳瑞政問我以後自己的定位要 : 在哪裡？市場上專業不足但是只想賺錢的人真的太多了，要做就要成為一個頂尖的修琴師 : 作為這行的旁觀者，我看了很久都沒踏進去，一但真的踏進去，才知道真的是完全不同的 : 領域，製琴和修琴不僅牽涉到木工，要了解的知識實在太多了，但是台灣土法煉鋼的人卻 : 大有人在，做沒幾把琴就開始亂搞的人也有，當你逐漸累積專業的知識，看越來越多的琴 : 就會知道，弦樂器幾百年的傳統為什麼能如此穩固，也應該如此。當我第一次在奇摩拍賣 : 看到有人把小提琴做成蓮花造型的，坦白說我很難過。還有一個樂器行老闆兼鋼琴調音師 : ，也不知道他是跟誰學做琴的，也想收我２５萬的學費.... : 能讓適合的木材經過良好的製作過程，成為一把小提琴，送到修琴師的手上經過調整後， : 交到我們的手上，這把琴應該是能夠被演奏很久的，當消費者有更多的知識，能夠選擇適 : 合他的商品，或是"願意"選擇品質較好的商品，而不是以價錢為優先考量，這個市場才能 : 夠永續發展。 -- http://www.wretch.cc/mypage/KUNI --

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