※ 引述《den1985 (帥哥老伯)》之銘言： : 拉抒情的曲子右手好像比較不好控制的說耶 : 像之前我練過泰伊思冥想曲 還有貝多分的兩首浪漫曲 : 到現在的愛之悲 都是慢的曲子 : 不過運弓就比較不好運了 : 因為拉了伊小段時間就會酸了 : 我的小提琴老師說因為慢的歌聲音 不能太大聲 : 所以弓會運的比較慢 又要保持音不會太浮 : 所以手有時候會不自覺的用力 : 想看看各位的看法 其實先來看看這首曲子.... 有非常非常柔的地方 也有 情緒非常激動的橋段... 最後消失成一縷青煙.... 如何在短短的機分鐘之內 做出柔到非常柔 激動到非常激動 這樣強烈的樂句對比 需要很高的控制力... 不是因為樂曲慢就好拉 有些慢小品 要拉好 比一些協奏曲更難... 撇開樂曲詮釋不談 先來看看技術層面... 還是老話一句 放鬆 放鬆... 無論是右手放鬆 還是左手放鬆.. 要達到好的控制能力 "放鬆" 決對是唯一度路途... 右手拿弓 手是讓弓子密實的"貼" 在弦上... 怎麼說呢？ 看看從 肩膀、手臂、手肘、手腕到手拿弓 只有兩個支點來支撐 整隻手的重量 一個是肩膀 一個是貼在弦上的弓.... 所以 肩膀到手腕越是放鬆 力量就越能傳到弓子..... 這樣 不必刻意壓弓 聲音就可以很密實.... 小聲的時候 輕輕的手臂提起一些 或是離琴橋遠些 即可.. "小聲"並不代表音是虛的 小聲應該是要 綿密、密實、細細的感覺.... 練空弦的時候 弓子運到哪個地方 聲音都不應有明顯的差別 而且 一全弓沒間斷的空弦 要能拉越久 且聲音密實弓尖弓根處也沒什變化 這樣越好...... 從弓根到弓尖 為了維持音質的一致性 傳到弓上的力量一定有所變化 這變化不是由整個手臂輕輕的提起或放下來控制 而是指頭、手掌 運弓時的變化... 原PO拉這首拉到一半就酸... 手太緊嘍.... :) 同樣的 左手也要鬆... 鬆鬆的 抖音才抖得好 能大能小 手指抖音、手臂、手腕抖音 怎麼變換 就怎麼變換 還有更重要的換把位問題也是一樣..... 手一緊 換把手形定位一定不準 塞夫基克移位練習(是這樣翻嗎？) 是很好的訓練... 一直強調要放鬆，不過 放鬆不代表手指手掌各關鍵的控制點也是鬆... 手形一定要正確 而且該扣在琴上弓上關鍵的點 一點也不能鬆動。 我認為 基本功要好 才有詮釋樂曲的能力... 至於上台緊張不緊張的問題... 我想除了經驗以外 還有一點心理建設可以分享.. 心理建設，並不是在上台前一直告訴自己 不要緊張...不要緊張....不要緊張.. 而是先認清且正視自己要上台這事實... 上台拉的好不好 關鍵只有一個 也就是 "你之前準備得充不充分...." 如果有充分的準備 在舞台上 你的責任以及注意力也只有唯一一個.. 就是 " 發揮之前所準備的給台下觀眾看 " 緊張 並不能帶來任何有建設性的幫助.. 所以 會緊張 實在沒道理... 準備得好 ，表現出來就對了 準備不好 緊張也不會讓你拉得更好... 所以 結論是...... 幹麻緊張？ 拉哩拉匝說了一大堆 我覺得 原PO功力很不錯 而且台風也很好啊... :) .............. 在高雄的版友暑假來版聚好嗎？ 哈哈哈.... -- 我的三部曲.. Blog ..... http://www.wretch.cc/blog/premolar 相簿 ...... http://www.wretch.cc/album/premolar Me style ....... http://www.wretch.cc/user/premolar --

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