在解答這個問題前我要先提一件事情，巴哈的作品一開始是以寫大鍵琴管風琴為主，那是 他在威瑪當教堂風琴師的時代。 而他的小提六首無伴奏和大提六首無伴奏則是在之後的科登時期。(再之後則是以寫聲樂 為主的萊比錫時期) 而在巴哈當時，Violin算是個新樂器，因為他才剛取代古提琴(viol)成為弦樂的重心， Violin的演奏法正在開始發展 而巴哈寫作這六首無伴奏的手法應該有參考大鍵琴管風琴的一些演奏手法來寫作 大鍵琴管風琴的手法在巴哈之前就已經受到更早的一個樂器---魯特琴(Lute)的影響 Lute是一種撥弦樂器，流行在文藝復興時期和巴洛克前期的重要樂器。而當巴洛克 初期大鍵琴出來後，作曲家則以Lute的演奏手法來寫作大鍵琴曲。因此巴哈以及巴 洛克時期的許多鍵盤作品在演奏時雖然技術上能一次彈出完整的和絃，但卻是以模仿 Lute的演奏方式演奏出分散和弦，而這因此影響到小提琴 當然，每個演奏家有不同的想法，我上述的只是根據音樂史的考察出來的結果 Partita No.1 Sarabande 第三小節在演出時有兩種，保留下面或沒有，基本上兩種都 是有可能的 Partita No.2 Sarabande 一樣第三小節，但是這次是三和絃，在演奏時，基本上會保留 上兩個音(大部分演奏家) 此外，如果是聽古提琴版的巴哈無伴奏，則會發現全部的音都保留...= =，因為那個時 候的琴橋沒有幅度，可以很輕易的拉到四條弦一起演奏出來... -- 所以其實CD沒有錯，譜也沒有寫錯，只是年代的問題 --

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