本篇報導太長了 僅節錄跟琇琇較為相關的獎項討論重點 若有興趣細讀該媒體洋洋灑灑的全文 請洽http://www.nanfangdaily.com.cn/ds/20030602/ylxw/200306020467.asp == 第三屆"華語流行樂傳媒大獎"提名公佈 南方都市報　 　2003-06-02 10:00:04 ５項"第一"領跑專業大獎 "華語流行樂傳媒大獎"第三屆年選提名公佈 本報訊　（記者嚴明） （前略） 　　”最佳女歌手”提名　孫燕姿、陳綺貞、許茹芸、順子、韓紅 　　入圍點評 　　在王菲沒出新唱片的２００２年，我們看到那些被壓抑的老將，有銳氣的新人 ，實力的中堅，流行的大熱，都不約而同地長舒一口氣，發起天後皇冠挑戰賽。 　　與流行男歌手陣營一樣，Ｒ＆Ｂ風潮席捲了不少女歌手，蕭亞軒、溫嵐、李玟 、谷祖琳…但音樂形式的淺薄性和市場動機的功利性使這項任務成為難產，除溫嵐 尚有可取個性之外，包括蕭亞軒等在內的嘗試幾乎是失敗的，這令一場新音樂的變 革迫在眉睫！ 　　２００２年女歌手有兩大變革勢力浮出水面，一類是主流中的變革派，如孫燕 姿、許茹芸，她們在自己市場賣點不變的前提下做了一些形式主義的手術瞬即變身 成功，一派是非主流的變革派，以陳綺貞、田原（跳房子）為代表的另類女聲在往 主流口味稍稍靠攏後就獲得了意想不到的成績。當然，也有以不變應萬變的資深派 ，如順子，仍然延續純正的黑人Ｒ＆Ｂ／靈歌路線，一樣贏得白領歌迷和樂評人的 愛戴。 　　孫燕姿：年度的華表 　　在《我要的幸福》和《風箏》的止步不前後，孫燕姿的再發展成為疑點，年中 的《Ｌｅａｖｅ》則在維持孫燕姿核心元素的基礎上呈現盡可能的豐富性，舞曲、 氣聲、搖滾唱腔，上升到出道以來最成熟的境界。而從銷量和人氣的角度，孫燕姿 更稱得上是年度的華表、信心的保證。 　　陳綺貞：非主流中的主流 　　從《還是最寂寞》開始，陳綺貞引起了部分歌迷的注意，到《Groupies吉他手》 主流化的製作和包裝讓她成為”非主流中的主流”，雖然歌詞的個人性和私密性有 所減低，但加入了熱鬧的電吉他後，更豐富的音效和形象的親和力顯然符合更多歌 迷的口味。 　　許茹芸：無比流暢的可聽性 　　由陳珊妮、李雨寰等華語歌壇頂尖高手聯手打造的《芸開了》專輯，為”悲情 歌手”許茹芸帶來了轉變，電子化和爵士化的高保真品質，飄逸、唯美、幸福的音 樂，無比流暢的可聽性，令許茹芸站到一個前所未有的高度。 　　順子：知性女子情懷 　　老牌歌手順子的重新爆發也成為年度的驚喜，這張《Ｄｅａｒ　Ｓｈｕｎｚａ》 仍然延續順子原創式的騷靈唱腔，和體貼入微的知性女子情懷，編曲、製作的國際 化水準非常值得稱道。 　　韓紅：民族化的激情 　　在墮入”大氣”而”空洞”的陷阱後，韓紅面臨超越自我的挑戰，而製作人巒 樹在保持韓紅民族化的激情時，也注重了音樂製作的細節性，當然韓紅的演繹水準 也是讓人佩服的。　　　 　　討論過程 　　女歌手被列入最初討論名單的也是１０人。評委會指出，在不變的女歌手陣營 中，那英《如今……》專輯的保守和不思進取是最明顯的，所以那英就成為最早出 局的當紅女歌手。評委會還認為，Ｒ＆Ｂ小天后蕭亞軒去年推出２張專輯，但沒有 什麼出彩之處，所以被淘汰也是情理之中。而順子在臺灣評審團的一致推薦下，也 終於能首次入圍。 　 　　在”變”的陣營中具有爭議的是香港的楊千嬅，評委會首先肯定她在２００２ 年度的求變性，上下半場的創意令人驚豔，而《Ｍｕｓｉｃ　Ｂｏｘ》專輯的內涵 和持久力也很不錯，但可惜楊千嬅的演唱成為致命傷，優良的企劃製作下她在演繹 時不論嗓音的運用還是氣氛的感染力都不足，所以遺憾地未能入圍。 　　許茹芸《芸開了》的製作和編配水準在去年的華語專輯中最具整體性，而許茹 芸的演繹也非常到位流暢，所以許茹芸勝出。 　　有部分評委認為馬來西亞唱作女歌手戴佩妮去年的《Just Sing It》很有音樂 內涵和素養，代表了個性的方向。而更多的評委則認為孫燕姿的市場性不容置疑， 而且音樂做得也出色，是聲、色、唱整體水準非常平均的一位女歌手。所以孫燕姿 取代戴佩妮入圍。 　　最順利進入”五大”女歌手名單的反而是獨立民謠音樂風格的陳綺貞，能得到 評委會的一致認可，說明陳綺貞代表的個性之聲已成功殺進主流。 -- 看過的風雪輪迴著飛翔　 愛過的人卻不斷成長 --

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