嗯....恭喜東方版開版，小弟特來此貼篇祝賀心得文，希望東方版能夠營運順利。 前言 在寫了這麼多篇東方音樂的介紹文章後，我赫然發現，本人並沒有寫過一篇關於東方音樂 概論的文章，這樣就沒辦法完全的把東方的音樂之美完全給大家知道，所以有必要就本人 對東方音樂的觀察，來寫一篇東方系列音樂的分析文。 壹、概要 神主所作的東方音樂，在dos時代時，並沒有相當明顯的個人特色及作曲風格出現，直 到DOS時代結束後，音樂才慢慢的顯現出特色出來，而真正的讓人耳目一新，出現讓人震 撼且感動的音樂，個人認為應該是在使用較新技術來作曲的「東方妖妖夢」，不但音質相 當清晰明顯，「東方」音樂的特色，在那一代明顯的呈現出來。所以，本人在本篇文章所 講的東方音樂評析，是從WIN作開始以後的東方音樂講起，較早期的東方音樂，就不提了 （雖然神主在WIN作之前、DOS以後所作的音樂，有些已經有特色，但由於這方面資訊蒐集 不太夠，所以只能把焦點放在WIN作開始以後的東方音樂，還請各位見諒！） 貳、愛用音樂 那麼首先，先從神主慣用（愛用）的樂器講起。 總體來說，神主的所作的音樂中，所使用的樂器相當的豐富，有小提琴、鐵琴、管風琴等 ….不過總體來說，神主還是有其愛用的樂器，主要有兩個，分別是；鋼琴及喇叭，這兩 種樂器出現的頻率相當的高，而且通常都被拿來演奏主旋律，而兩者作二重奏的模式，也 不少見，所以每當我聽到音樂中，有出現喇叭跟鋼琴這兩種樂器的時候，直覺反應就是「 這是ＺＵＮ（神主）做的音樂！」，而這一點，也成為判斷該音樂是否為「東方音樂」一 個很重要的基準。 參、作曲格式＆手法 然而，有些神主所作的樂曲，也並非是使用上述所說得兩種樂器當主旋律，甚至連出現 都沒出現過。或者雖有出現，但並非是ＺＵＮ所作的曲子。因此還要談談神主他的作曲格 式以及手段，讓各位能清楚瞭解神主所作的音樂風格。 基本上，神主他的作曲格式並沒有特別特殊，大致上就是照以下三種格式來走； 1、一般時下流行音樂的格式； 　　前奏'接續旋律'主題旋律'反覆 這是最常出現的模式，偶有變化，但並不會太大。 2、雙主題旋律型 前奏'Ａ主題'Ｂ主題'反覆 　　這是屬於兩主題旋律模式的作曲格式，通常是用在長度比較長的音樂，也並不少見。 3、單一主題旋律型 　　　主題'主題'主題,,,,, 　　這種編曲算是比較少見的，主要就是不斷反覆同樣的旋律，雖有差勁不同的旋律，但 總體而言，就是不斷反覆主題旋律。如果按某些人的定義，這種編曲格式所作出來的音樂 應該也可以叫做電波音吧（笑） 　　代表音樂；童祭 ～ Innocent Treasures、月まで屆け、不死の煙這兩曲。 所以基本上，神主的作曲格式不但沒有很特殊，反倒是有些格式看起來「很打混」，像 單一旋律型的：音樂重頭到尾都在撥同樣旋律，因此，神主的編曲手段的說明就顯得相當 重要了－神主是如何讓這些音樂從這些普通、甚至乏味的格式脫穎而出的關鍵就在這！ 神主常用的編曲手法有以下這幾種； 1、二重奏 所謂的二重奏，就是除主要的旋律以外，還有另外一條旋律，而這一條旋律並不是單純 輔助主旋律而已，他有自己獨特的旋律，或者是跟主旋律同奏一樣的旋律。這樣編曲的技 法，通常用在主旋律第一次重複的情形：主題在第一次演奏時，可能沒有出現該條旋律， 但在重複後，就會出現用不同樂器奏出的狂亂激烈之旋律，使的曲子更加的熱血、耐聽且 附變化性！ 2、音群 所謂的音群，就是在特定的小節中，出現大量且速度快的音符群，所以旋律線只要一進 入到音群中時，就會變得快速且激烈。而這樣的技法，有用在前奏到接續旋律之間的旋律 ，也有用再接續旋律到主題之間的旋律，甚至是在所謂的二重奏旋律中，用音群來表現第 二個旋律者也有之。使用音群的效果，會使得音樂的速度感十足、曲風激烈化，而東方系 列有名的地方，除了音樂以外，就屬遊戲激烈的彈幕了，激烈的曲風配合激烈的彈幕，在 玩家聲覺跟視覺都能產生一致性的效果下，更能趕受到東方遊戲的樂趣。 3、樂器、節奏、聲響的變化 最後要提得，就是樂器、節奏及聲響的變化，先從樂器的變化講起。舉例來說，如神主再 這次所用來演奏的主題是喇叭，主題重複時，可能就換成鋼琴演奏。而節奏的變化，主要 是變化節奏的快慢，或者加進新的節奏進來。而聲響的變化，指的是音樂本體聲響大小的 變化，可能是運用前面所講的變化手法：如運用二重奏，或者是音群來調整聲響，或者是 用多道旋律推疊出現，使聲響變得極大等之類的變化手法。 以上是本人所歸納出來三個主要編曲技法，如果各位認為有其他我遺漏未提的技法，觀迎 提出補充！ 肆、音樂風格 那麼，神主在運用上述所說的技法後，使得音樂產生怎樣的風格呢？ 首先就是； 　　1、強烈的速度感 　　這並非是每個神主所作的音樂，都會出現的感覺。或許也跟所使用的技法沒什麼關聯 性，不過無疑的，神主所作的音樂中，蠻多是屬於節奏快的曲子，或許是跟它身為射擊遊 戲，要讓玩家再玩遊戲時，能趕受到縱向射擊遊戲的速度感有關，而如在曲子中更加入了 音群的技法，更會使曲子的節奏產生相當強的速度感，因此個人認為，這可以神主所作曲 子的一個特色之一。 　　2、漸層感 　　此項特色，就是東方音樂之所以叫東方音樂一個最大關鍵！本人甚至可以說，沒有漸 層感，就不是東方音樂！ＺＵＮ在運用上述所說得編曲技法後，使他的音樂產生了一種風 格，就是明顯的漸層感，由低到高、由淺到深的漸層感：他的音樂，會越聽越熱血，越有 感覺，並非一層不變，重頭到尾都無高低起伏。而這點，也是判斷是否為神主所作的音樂 ，一個相當重要的關鍵點。 　　伍、例曲說明 　　接下來，本人就神主的作曲格式，來講他在該曲中所用技法及變化。 　　一、時下音樂格式，範例曲；風神少女（完整版） 　　本曲所使的變化有：節奏的變化（再進入曲子重複前的主題旋律）。使用樂器的變化 ：重複時由喇叭變成鋼琴演奏。二重奏及音群：重複時主題變為喇叭及鋼琴的二重奏，鋼 琴的旋律線是進入到音群。聲響的變化；結尾處，鋼琴所演奏的旋律部份，由一開始只有 鋼琴演奏、之後加入節奏，到最後加入喇叭演奏。 　　二、雙主題旋律型，範例曲；少女が見た日本の原風景 　　主要變化有：樂器的變化（Ａ主題第二次出現時，改用喇叭，第三次重複時又改成回 來的敲擊樂器來奏主題）、二重奏（樂曲最後，Ａ主題+新的旋律，Ａ主題第一次反覆的 時候，喇叭與敲擊樂器同奏出Ａ旋律） 　　三、單一主題型，範例曲：月まで屆け不死の煙 　　最主要的變化在於節奏、聲響的改變（樂曲後段）及二重奏（樂曲後面，喇叭與原來 演奏主題的樂器一起同奏主題），本曲個人認為是神主音樂的「漸層感」做的最好的曲子 ，由淺到深的層次感相當明顯。 　　伍、結語 　　希望這次對東方音樂的分析，能讓各位在聆聽東方音樂時，能享受到另一種樂趣。 --

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