新人王水準不一定有那麼高， 未必每個拳擊手在出道不久就有自己的絕招， 另外也可能森川想保留一些題材吧， 連載這麼久，不知還有啥拳擊的絕招沒畫到的？ （這可能要請教pkl兄~~） 請教就客氣了，不過呢，拳擊手的"招術"事實上還有很多是可以畫的， 只不過方向不同而已，拳擊邁入1990年代以後，說實話，個人風格已經不明顯了。 拳擊的早期時代，其實是比較個人化的: 茲舉例如下: 40年代前後的拳手，會有變化右勾拳或是從頭部以上揮出的上擊拳，也就是青木和木村 那一種的攻擊技術，70年代的拳手，有一部分的人極重視一擊KO的拳力，會用跨一大步 ，再用前腳帶動腰部下方的右拳進行大動作的上擊拳，講直接一點就是千堂的那一招， 一步的羚羊拳也是那個時代的拳手佛洛伊德‧巴德森的絕技，是利用近距離衝刺的短跳 躍的攻擊技，到了阿里以後，所謂：「如蝴蝶般的飛舞，如蜜蜂一般的尖刺。」將力量 與腳步結合的型態開始抬頭。（阿里還有所謂繩邊戰術，筆者以為那是阿里的噱頭而已 ，玩法是將上半身靠在繩邊，加強上半身防禦，利用繩邊的擺盪減低衝擊，等待對手疲 累以後，再伺機反擊KO對手，阿里用這招打敗過福爾曼一次）這也是純「現代」的拳擊 型態真正開始的濫觴，這一種型態到了喬治‧福爾曼以後，又有了另一種改變，福爾曼 的身材較阿里壯碩（比較肥一點），速度也較慢，像阿里那樣的外圍戰，近身戰並用， 事實上力有未逮，但他卻擁有驚人的力量和短距離衝刺力，他使用的是盡可能接近對手 的對打戰和下半身移動極小的高速勾拳，（他可以保持下半身不動，利用肩部和腰力連 續揮出數記一擊KO的左右勾拳。）除了上述這兩個人以外（案：喬治‧福爾曼有好幾次 復出又成功的案例，甚至在90年代還有出賽逆轉KO獲得世界拳王的事蹟，那是他快50歲 已經去當牧師的時候，但由於他的全盛時期在70-80年代，故筆者仍將他列入90年代以前 的人物。），上述這些個人化的招數在1990年代以後幾乎不管用，現代拳手也幾乎捨棄 了昔日個人風格，而以各種「典範」型的姿態出現。這些典範有很多，茲舉例如下： 一、泰森的高速近身戰型：這類拳手的臂長較短，以高速的衝刺和短距離的左右勾拳為 武器，身體攻擊是這類拳手必定使用的攻擊模式。 二、以左刺拳牽制，右拳皆為反擊或是KO拳的類型：此為現今重量級的顯學，幾乎所有 的重量級選手有臂長優勢的通通這樣作，世界拳王路易斯（英）就是這類的，他可以前 四回合一個右拳都不出，然後第五回合出右拳擊倒對手。 三、利用速度擾亂對手，以多樣的刺拳、探拳攻擊，致勝的武器通常是高速的左右直拳 。（其軌跡大多是朝對手退卻的方向揮出。）這種拳手在重量級倒是不多見，在日本人 當中最有名是的大概有「冠鷲」之稱的具志堅用高吧！（案：姓具志堅，名用高，這個 人是次輕量級的世界拳王，在第一神拳當中也有出現過仿冒品，就是木村第一次挑戰A級 賞金戰，不幸延長落敗的對手。木村當時看到他的臉就說：「這傢伙就是具志堅嗎？」 留著爆炸式的黑人頭，單行本並沒有把全名寫出，茲列於此。） 前面三條雖然有二條以重量級為範本，但大柢不出這個範圍。為什麼會這樣呢？簡而言 之就是「拳擊」這一個格鬥技，是所有格鬥技中同一時間內能擊出最多拳頭數的格鬥技 ，誰打出且擊中的拳頭越多，勝利機會越大，動作小而確實的攻擊，才是符合這一條鐵 則的定律，大家都這樣作的結果，反應在「現實」上就是殊途同歸，能加強的部分其實 不多，多數集中在耐力、拳力、體重、藥物的管理方面，所謂的絕招（怪招？），在現 代拳擊事實上已經不存在了，因為多種拳擊技巧的結合，就是絕招……「野性」和「科 學」結合，才是統治拳壇的不二法門。（我們好像再說那個披著熊皮的傢伙。） 要蛻變成為這些「典範」，事實上是很辛苦的，這些部分如果有更深刻的著墨，筆者以 為比起挖一大堆「古董」的招數更好，因為森川老師畫的是「現實系」的拳擊漫畫，招 數和噱頭遲早會用完，而多重組合的蛻變是用不完的，《孫子‧勢篇》有云：「聲不過 五，五聲之變，不可勝聽也；色不過五，五色之變，不可勝觀也；味不過五，五味之變 ，不可勝嘗也。戰勢不過奇正，奇正之變，不可勝窮也。」（內文及分節以曹操等十一 家注《孫子》為準。） 此雖兵家古訓，實為創作的至理名言喔﹗ --

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