文長慎入（？），專訪文非常精彩！ 蠻荒中綻放傀儡花　專訪《傀儡花》曹瑞原導演 原文來源：公視《開鏡》季刊 No.8，航向北極星 公視2030… 本期季刊出版日期：中華民國108年7月15日 https://info.pts.org.tw/open/data/action/act0008.pdf https://medium.com/@PTS_quarterly/1a0b1646acbd 文∣王菲菲 （公視研究員） 圖片提供∣台北創造電影有限公司 https://miro.medium.com/max/656/1*vHOsNdAKM5YkzJ1CablGew.jpeg ▲ 《傀儡花》前導片劇照 　　2019年3月23日，公視正式宣布開拍歷史旗艦大戲《傀儡花》。來自前瞻計畫 　　1.55億台幣為製作預算，創下台灣電視劇單集預算最高紀錄。 　　《傀儡花》改編自陳耀昌醫師榮獲臺灣文學獎長篇小說金典獎的同名作品， 　　由曹瑞原導演帶領金馬金鐘團隊製作，將於2020年播出。 　　文化部鄭麗君部長表達政府全面力挺之意，並表示這是國家隊成形的第一步。 　　公視陳郁秀董事長表示，公視堅持推動旗艦歷史劇，希望讓觀眾更了解臺灣， 　　期望拍出高規格、具有歷史縱深、代表臺灣的影視作品，讓臺灣與國際接軌。 　　開拍，起跑。曹瑞原導演與劇組要無中生有，打造這朵台灣獨一無二的《傀儡花》。 　　2019年３月公共電視宣布開拍《傀儡花》，眾所期待。讓人期待的不只是 　　《傀儡花》空前的製作經費，還在於這是個蒙塵的時代故事，首度以戲劇型態 　　娓娓述說。 　「1867年」是個台灣教科書上未提及的年份。這一年，美國商船羅妹號（Rover）在 　南台灣海面發生船難，船上人員誤闖原住民領地被認為是侵略者而遭殺害。其後， 　美國海軍出兵台灣。為了彌平衝突，台灣人首度締結國際條約，登上國際舞台的主角 　是原住民「下琅(王喬)十八社聯盟大頭目」，中文名字卓杞篤。 　　公視大戲《傀儡花》就是以1867年「羅妹號事件」為背景，描述琅(王喬)十八社 　　大頭目如何與法裔美籍領事簽訂「南岬之盟」，描寫美籍領事與臺灣原住民少女 　　的愛情故事。 　　《開鏡》邀訪曹瑞原導演時，《傀儡花》正進行拍攝前置作業，實景搭建與演員 　　招募正在進行。5月進行前導短片技術勘景，《開鏡》因而有隨行採訪的機緣。 　　《傀儡花》以史實與愛情交織刻劃出當時台灣的時代面容。這個題材前所未有， 　　製作規模浩大。這個時代的台灣土地上，原住民、閩南、客家、清廷、洋人混雜 　　生活，各族群在土地搏生存，各國勢力在島上碰撞角力。 　　製作的艱鉅，除了還原「羅妹號」船難，還需重現當時多語言、多族群、多人種的 　　人文生活樣貌。這是前所未有的製作規模。技術勘景時，劇組包括導演、攝影、 　　燈光、製片、美術、場務、動畫特效、劇照等二十餘人，自台北分別出發，七部車 　　在屏東車城會合後，於恆春半島八個地點進行勘景，為前導片與正式拍攝準備。 　　現場技術勘查可設想正式拍攝時的資源需求、可能遭遇的挑戰狀況，也是團隊彼此 　　可能有任何問題隨時反應溝通的重要機會。正式拍攝時將有數十人在現場作業， 　　此次勘景為未來執行的重要參照。 　　此行踏查的八個地點，有些地名不易在一般地圖找到，要經過今古名稱轉換， 　　或者直接用經緯標示，有些是需有嚮導引領才能到達的秘境，手機訊號付之闕 　　如，身處現場也難以定位。 啟程 　　女乃溪口。全體場勘人員與原住民嚮導老師會合，看似再也日常不過的登山集合 　　畫面，正是《傀儡花》技術場勘行程起點。 　　曹導選定一棵大樹，在樹前進行入山祝禱儀式。他對參與場勘的劇組人員說： 　　「這將會是一場靈性旅程，這會是你從未有過的工作經驗。無論這部戲最後的 　　結果如何，過程中請用全身心去感受天地與環境。請帶著虔敬的態度，務必 　　尊重每一位我們遇到的原住民朋友，向我們遇到的每一位原住民朋友學習。 　　全世界目前所遇到的種種危機，都能在原住民的生活智慧中找到解答。 　　我們要好好把握這個學習的機會。」 　　原本眾人安靜聆聽的尋常畫面，微風輕輕揚起，風漸漸輕快，帶起林梢舞動， 　　枝葉窸窣摩擦出聲，鳥語此起彼落唱和，陽光光束落下，其間有輕塵揚起， 　　飛蟲羽翼輕巧穿梭。時間流轉之間，一行人已置身於宇宙祝福環抱之中。 https://miro.medium.com/max/656/1*8z1SHUyG9ARrvHiriDF0HA.jpeg ▲ 《傀儡花》前導片工作照 女乃溪 　　進入女乃溪溪谷前，場勘隊伍成員幾乎都換上了高筒雨鞋，一行二十多人在溪谷間 　　行進。踩著淺淺溪澗踏水而行，有時水深及膝就得涉水而過，高筒雨鞋之必要 　　由此得見。走一陣子練出石頭辨識經驗，看似平整石面者可能有苔易滑，反不如 　　大小雜駁表面不起眼者牢靠。 　　溪谷自然音樂之外，就是一支隊伍雨鞋、石頭、涉水的規律音聲。人人注意腳下， 　　行進間只有必要交談，打氣提醒的笑語只是點到為止。走著走著，有時女生腳底 　　一滑失去平衡，最佳解嘲就是自稱「跌妹」（女主角名「蝶妹」）。 　　在溪谷多處停留，走走停停，導演與劇組討論鏡頭畫面。例如原住民勇士們 　　在溪谷中奔跑；討論取景位置，現場成員移動站點拍照留為記錄；視覺意象設計， 　　蝴蝶在蝶妹指尖舞動，梅花鹿在林間喝水、抬頭與蝶妹四目相視，這些將以動畫 　　特效來表現。 　　此處溪谷將取景客家村民生活，相關道具、角色搭乘由轎夫實扛的轎子、勇士們 　　的武器配備等，將由美術組無中生有。無中生有的還有諸如服裝，還要請專人 　　打理製作當時妝髮。 　　正式拍攝時，攝影器材、搖臂、軌道等，皆須運送，以如此路徑，如何安排適切 　　適量的人力及適合的運輸工具及方式，場務組規劃思量。 https://miro.medium.com/max/656/1*2SMgvwOl7oS2YMYyNpQW5g.jpeg ▲《傀儡花》前導片劇照 航拍 　　來到舊時泉漳械鬥處，草原試航拍畫面。舊時人們委身草叢，械鬥現場草堆竄出 　　人影刀光。蠻荒所在，人力刀械爭生存。 　　試航拍，速度快慢、拍攝角度，畫面不同。航拍機向外海飛去，蓊蓊鬱鬱原始森林， 　　原始蠻荒之感。 　　意外在畫面上出現電線桿，召回航拍機，再次飛過。一試再試，又有想法， 　　三試四試，再有角度，繼續嘗試出可接受的畫面。 斯卡羅部落 　　《傀儡花》重新搭建了斯卡羅部落，豬朥束社和射麻里社。從無到有。一方坡地 　　整地闢建，聘請部落老人以傳統工法搭建的土屋，高低錯落，鋪上以傳統工法製作 　　的茅草屋頂，以竹枝木柱搭建出的瞭望台，重現出當時部落生活面貌。 　　五月場勘時的悶熱與塵土，實際拍攝時將更甚於此。土屋只有一窄門兩小窗， 　　導演與劇組討論如何室內取光，拍攝屋內席地而坐的對飲畫面。 　　瞭望台旁有火堆處，眾人大合照，模擬勇士們上戰場的陣勢。 　（請至《開鏡》該期季刊之PDF檔案，瀏覽此張照片。） ▲ 《傀儡花》劇組搭建的斯卡羅部落 　　劇中，人類精神在沙塵中鍛鍊，偉大領袖將從蠻荒中現身。火堆處，斯卡羅勇士們 　　將在此祭告祖靈，吶喊出征，卓杞篤將在這片原始蠻荒中，揮灑出引領族人命運、 　　擘劃高遠的英明領袖神采！ 　　導演討論著火把房舍的鏡位安排，勇士們手持的武器設計製作要請美術組安排。 　　再再提醒用火千萬小心，茅草易燃，每間土屋備置滅火器，現場亦配小水車噴水器 　　，不遠處還有水塘。目前茅草屋頂雖然未達導演期待的豐厚度，務必小心維護。 礁岩海灘 　　礁岩海灘，足下當心，珊瑚礁鋒利易傷人。 　　在此拍攝羅妹號遇難，殘骸漂浮，原住民小孩嬉泳時發現。 　　此處不但航拍取景，攝影師將著潛水裝拍攝，甚至需要將攝影機架在礁岩上。 　　礁灘航拍，航拍機飛出飛回，選日子拍而有潮汐變化，再看風況而有風平浪靜 　　或波濤洶湧的海相。 　　由礁岩拍遠方來船，十足挑戰。姑不論單人立於礁岩上已是不易，如何讓攝影機 　　架設其上？場務組費心。美術組也爭取提前一天到現場設置。 　　上上下下爬著珊瑚礁岩，嗑嗑碰碰小傷多，雙氧水OK繃面速力達母常備良藥， 　　醫護照顧，劇組日常。 https://miro.medium.com/max/656/1*LKztOGeuAazU2x7Zi4suCg.jpeg ▲ 導演與劇組在礁岩海灘 墾森天險 　　來到墾丁森林遊樂區的珊瑚礁岩區。如森林般的礁岩才是真實。天險不只一處， 　　這是蠻荒。 　　第一處天險，如洪荒時兩座岩壁直立相對奔來急停而成，錯落形成縫徑， 　　又如珊瑚礁森林因震裂出錯落縫隙，成為大型動物通道，地面崎嶇不平， 　　更顯追逐奔逃不易。 　　第二處小天險，僅容單人逐一通過岩洞通道，巧奪天工，其狹窄壓迫， 　　如生存壓力逼迫、求生艱難。 　　進入天險，場勘人員彼此相互提醒，腳下小心。找一處進行入山祝禱儀式。 　　隊伍長，到齊花了時間；然而所有人都在等導演，因導演最早到， 　　到了之後又一馬當先與攝影爬至高處，提前勘景了。 　　祝禱儀式，三支香煙逐一點燃，一瓶小米酒，在場人員逐一上前祝禱， 　　斟一瓶蓋小米酒虔敬祝禱灑地，再一瓶蓋敬而飲下。 　　天險處將有美軍在蠻荒森林徒步疲憊不堪，原住民準備突襲的畫面。 　　勇士襲敵追逐，美軍驚惶奔逃被追到小洞喪命。 　　導演已經想到他要的畫面了。在叢林中，由高處往下俯瞰，希望能拍出美軍行進間 　　謹慎、警覺、驚慌神情，帶隊者與其他同伴；另外還有原住民勇士準備襲擊。 　　砰砰槍聲這裡來，咻咻飛箭那裡去，或許可以有箭飛向鏡頭的特效跟音效， 　　利用地景高低地鏡頭流轉出故事情節，帶演員出場，美軍在森林中移動， 　　勇士跑跳移動，讓鏡頭說故事。 　　從上方向下俯瞰的畫面，鏡頭如何空中移動？天險處鋪設軌道不易，地面崎嶇 　　攝影機也不好扛，航拍機能飛就飛，或者手持航拍機也許可行，再不然就拉鋼絲， 　　在崖頂設索道、用樹與樹的角度架起鋼索，讓機器像貓纜移動，捕捉奔逐畫面。 　　彼端導演解決鏡頭畫面的技術問題，此端嘗試肉色足形膠鞋是否好用。劇中原住民 　　勇士雖是赤足奔跑，現代人恐怕欠缺耐磨耐跑的皮肉條件，鏡頭取景固然能盡量 　　避開演員足部，但難以全免，若是演員穿鞋又難有時間金錢一格一格處理， 　　最好還是套上足形肉色膠鞋。這天製片自己試鞋，大夥兒幫忙踩髒，再在林間 　　走走跑跑試效果，看看該如何調整改裝或染色，或者，改用腳底貼膠帶處理。 　　離開這個景點時，鞋紋上黏得都是泥，費勁還是清不乾淨。正式開拍後劇組人員 　　如何在各種天候狀況下打理照顧自己與彼此？ 　　這一天跑了五個點，路邊臨停試拍的還不算。這些景，是蠻荒的意象。 　　導演說「那整個時代就是蠻荒。」 　　行程要結束時，劇組人員笑說，還好今天取消一個點，時間如此剛好， 　　「今天真是輕鬆行程！」如此定義「輕鬆」。 　　車才開進恆春市區，超級大雨自天傾倒而下。 　　手機中有同事自台北發來的訊息：台北暴雨。提醒在南部當心。 https://miro.medium.com/max/656/1*RfBfdcgteG3n7TzOsXZDcA.jpeg ▲ 《傀儡花》前導勘景，導演與劇組於墾森天險處討論 大尖山 　　集合時間是清晨3:40。3:30時成員們幾乎都到齊了，行李也要準備上車就位。 　　顧念民宿鄰居們好夢正酣，彼此輕聲打招呼道早安。前一天的集合時間 　　是有天光的清晨5:00。 　 　　勘大尖山日出景，七輛車要開進畜產試驗所保護區，車輛須逐一消毒。 　　目的地位處偏僻，車隊只能盡量前行，還得靠唯一一輛四輪傳動接駁眾人。 　　若步行，慎防隨處一落落如小山的牛糞。此地點之奇，連畜試所陪同的值班人員 　　都鮮少到達。 　　順利在日出前抵達，天候不佳。清脆鳥叫聲中來到大尖山前，要爬上一大塊 　　珊瑚礁岩，岩頂平面恰形成一可以面向大尖聖山的祭壇，期盼壯麗景緻。 　　這片礁岩平台，無固定上下路徑，唯有邊爬邊找路，邊爬邊找支點，四肢並用， 　　而這些支點都是珊瑚礁。曾先來勘景兩三回、有經驗的劇組人員就知道 　　要戴園藝手套，是表面有磨擦顆粒的那種；面對珊瑚礁，一般白色工作手套 　　其實耐不住。 　　天候本來不佳，也或許是敬山知會的禮數不夠到位，雨飄風掃，上了岩頂， 　　風雨更大，導演身邊圍起一群討論圈，風雨拍打著簡便雨衣呼呼發出聲響， 　　雨帽也掛不住如小旗飄飄。正式拍攝時要做妥準備，祭司會有祭祀動作， 　　演員人數多，人員上下架繩索才方便攀爬，攝影機也得找好地點架穩， 　　航拍時工作人員要綠布遮妥以利後製處理…。 　　花時間上，花更多時間下，下山比上山更難。腳下是不能開玩笑的礁岩， 　　坡度陡，一腳滑滾下去絕不是只一個人的事。 　　天氣預報固然有降雨機率，也要有經驗來判斷實際降雨情況；拍戲日是好天氣 　　還不夠，因人員設備都得一齊前行，需要前兩天也都是好天氣，礁岩地面全乾， 　　光線也恰當，畫面這才能拍得下來。 　　勘此景，更深切體認《傀儡花》是靠天吃飯，也是祖靈給的考驗多， 　　要逐一過關才成。 https://miro.medium.com/max/656/1*Q9SQxT9cHPcM9n20CfNnsQ.jpeg ▲《傀儡花》前導片劇照 秘境 　　手機已無訊號，前導車走走停停，時不時須下車用山刀將植物藤蔓枝條清除， 　　開出一條路來。 　　車隊停妥，下坡上坡，眼前現出秘境美景。 　　除了腳下留心崎嶇路面，還要注意在地植物，例如林投，尖刺傷人，蔓莖絆腳， 　　行路難。 　　景有多麼佳美，行路就有多凶險。這是探蠻荒的代價。 水洞 　　此行在高低珊瑚礁之間攀爬移動是常態，無須多言，很習慣了。 　　此處礁岩下出現水洞。 　　導演希望利用水洞的水深創造出驚悚感，漲潮時拍，張力足夠飽滿。 　　場勘隊伍二十多人，抵達此站時間有落差。 　　最先抵達的小隊，理所當然立刻下水；水及膝，之後及胯，如此涉水往洞裡去。 　　置身海水中這一線隊伍。有穿潛水膠鞋溯溪褲下水者，有穿雨鞋下水者， 　　也有赤腳下水不畏珊瑚礁因來勘多次已熟地形者…，手裡持手機者例如美術組， 　　也有舉著專業相機的劇照師。到後來，半數以上的成員下了水，水洞裡隊伍塞車。 　　從水洞出來時，眾人身上衣服有紀錄，刻畫著曾探水多深的探索痕跡。 　　導演現身時水深及胯，那道線劃在胸腹處。一路走回車上時，大家的衣服還濕著， 　　把早上探過大尖山的雨衣鋪在座位上說沒事。 　　環顧四週眾人，散發一種無以名之的氣息，容稱其為「態度」。 　（請至《開鏡》該期季刊之PDF檔案，瀏覽此張照片。） ▲ 劇組於水洞拍攝《傀儡花》前導片 　　那身先士卒的，泡在海水裡的，當然是進水洞勘景，但那在陸上的眼觀四面八方 　　也是關注照顧彼此，都處於勘景的工作狀態中。水裡上來，回程路上爬著珊瑚礁 　　有人還在說著，這裡就不能用火槍，太容易濕了，這裡要用弓箭才對； 　　邊走著，也有目光關注地形地物，以後如何安排人員設備進場。 　　身處現場，很難對這樣專注的工作態度視而不見。 　　這天在中午之前已經造訪三處，這是場勘最後一站，稍後全體到鄉公所 　　借會議室開工作會議。場勘結束，多數成員將北返，導演還要與演員組會合， 　　赴不同地點看演員。 蠻荒裡的豐盛 　　《傀儡花》講述一百五十年前人與人之間、族群之間、在地人與外來人之間， 　　在蠻荒裡求生存的故事。 　　蠻荒是什麼？或者說，我們以為蠻荒是什麼？是一無所有，還是生機處處？ 　　是資源的蠻荒？還是理解的蠻荒？彼此的利害衝突會帶來蠻力相搏， 　　或是尋求共同解決之道？是只求照顧自己，還是追求彼此共榮？ 　　蠻荒會帶來什麼？匱乏是注定？還是說，豐盛其實有可能？ 　　《傀儡花》映照出台灣影視產業的現狀。 　　《傀儡花》許多景要看老天爺臉色，拍個鏡頭要有許多條件到位才拍得成， 　　怎麼辦呢？導演說退休就好辦啦。隔一會兒正色道：「這一行真的是手工業。 　　很多狀況不是用科技就能解決。靠天吃飯的平日狀況無法預期。」 　　導演講起有個朋友三十多歲去越南開廠做製造業，導演問他當年帶多少錢去， 　　他說一億五，現在每年賺十億美金。 　　「欸我就想，《一把青》也是一億五，可是拍完就沒了。」現場只有導演大笑。 　　「每次我們啟動一個案子，就像要建立一個新公司、建立一個產業鏈一樣， 　　　一樣辛苦。二十年前他的產業鏈建立，只要一次就到位，所有事建立制度之後 　　　就幾乎沒問題。但我們是每次都要重新開始，沒人做過的空前嘗試， 　　　下次還不知道會面對什麼空前狀況。」 　　但是，《傀儡花》的實景拍攝，是真的不容易，並不是故意訴苦抱怨幕後艱難， 　　不是嗎？ 　　「這就是這個行業最殘酷的一面。這個行業幕後有看不到的艱難。 　　　這個行業也是最現實的，一切都在螢幕上定奪。不管如何就是要好。 　　　沒有人要聽你說為什麼，沒人想知道。」 　　導演說，他常對工作人員說，我們的預算規模跟大陸韓國比，差了八到十倍都有， 　　但我們能做的就是「掌握細節。」「細節把握住就會有成績。」 　　導演拿服裝當例子。服裝的一針一線都要講究，那是不必花錢就能控制的細節。 　　把固定成本的部份管控好，一針一線做到位。「這是你的專業。」 　　花大錢卻粗糙的片子也有，不一定有錢就會做好。 　　話雖如此，例如茅草屋頂，每一片都是成本。現在的茅草屋頂是去年很努力收的 　　茅草，編了五千多片，但是導演不滿意，「我希望再厚一些，型才會出來。」 　　茅草有季節性，過了就沒了，而需要茅草的場景還有很多。或許到今年第四季時， 　　今年的茅草就可以收成了。 　　但，台灣影視產業還有更大的問題。台灣沒有片廠。 　　拍《傀儡花》，導演要從零開始蓋房子，服裝道具皆非現成。 　　《傀儡花》的規模有原住民、閩、客的建築。府城有台南市政府協助， 　　從頭搭建。屏東搭建閩客建築的規模也不小，要在海邊搭兩個聚落， 　　建造當時社寮、柴城。 　　美術組蓋聚落，蓋了近百棟房子，「我說我們成了營造廠。」 　　為了回到那個年代，一切都要從頭開始。 　　以前還有中影，現在沒了。近幾年台灣沒有這樣從零開始的片， 　　《一把青》雖然辛苦，也還有場景道具與服裝，還有得找，湊湊還可以用， 　　「這次是完全零。」 　　演員也是亟待解決的問題。 　　「大型片需要群眾演員。中國有專業臨演，還可以此業維生。但台灣是湊人數， 　　　有時候演員拍拍就走了。他們沒有任何責任義務要幫你完成這片子。 　　　有空來，沒空走人。」 　　原住民演員也是大問題。「適合的演員，時間及諸多條件都要能配合， 　　演技與語言訓練後還要能上場。」選角、訓練、語言都不容易。 　　導演說：「說真的，我覺得是不可能的任務。」 　　「簡單算，大家都覺得一億五很多，但目前場景將近七千萬， 　　　服裝造型髮妝至少一千萬起跳，動畫兩、三千萬，這就快一億二了， 　　　剩下的給演員、器材及各種因應拍攝需求多出來的支出的項目 　　　（如潛水、各項安全防護…等）。 　　　我們用一億五，其他國家可能花十億，而且他們有片廠，不用建場景。」 　　「動畫費用其實很拮据，要做到好，要錢要人要花時間。 　　《一把青》當時沒錢，邊拍邊做邊上。 　　三十一集，其中有兩小時半是動畫，這是一部動畫電影的片長了， 　　但就只有八、九百萬用在動畫。」這就是台灣產業現況，「在台灣就是這樣。」 　　相較於曹瑞原導演過往作品如《孽子》、《孤戀花》的精雕細琢， 　　《傀儡花》景致相對自然原始。「從當時文史資料看，當時台灣是某種蠻荒狀態。」 　　人為的、求的，就是生存。 　　人與人間，部落間，族群間，外國人與當時台灣人間，都是在蠻荒中求生存！ 　　而眾多條件付之闕如的台灣產業環境，不也是一種蠻荒。 https://miro.medium.com/max/656/1*Rzi3sPlc7KwlqnN4vd4wRA.jpeg ▲ 導演與劇組在溪谷勘景 「不只是一份工作！」 　　但在求生存的蠻荒中，總有些不同的甚麼，逐漸長養茁壯。 　　一如《傀儡花》的蝶妹，身負原住民與客家血統，在時代中走出與眾不同的道路。 　　「妳看，大家是投入的！有熱情及堅持！要不然很難！」 　　提到導演在入山前祝禱儀式說的那番話， 　　導演說，「一開始就讓大家知道我們的目標是什麼，凝聚這種意識與共識。 　　一般人以為就是接案工作而已。但要讓大家真正參與，把熱情帶動起來。 　　工作的意義很重要。要不然，很多片在拍，到那邊也是一份工作一個案子。」 　　要去秘境的路上，道路幾乎被藤蔓枝葉左右遮蔽了，車行走走停停， 　　時不時劇組要下車開路。有次導演看著他們工作身影，輕聲說， 　　「這一行有個很棒的事，是其他行業看不到的，就是可以看到人性最美的地方。」 　　「這一行可以看到人與人間的善良與善意， 　　彼此照顧。所以很多人進來後就不會離開。」 　　導演身邊的團隊，在一起都二十年了。有從《孽子》開始合作到現在， 　　有大學畢業那年來《孤戀花》實習後就留下來。 　　「二十年不容易。美術跟服裝已經是國寶了。」 　　也因此，導演特別關切劇組工作人員的成長。導演在大樹前祝禱說的話， 　　深切希望《傀儡花》的拍攝經驗對於劇組成員來說，不只是一份工作而已。 　　「在這行業工作的人都很辛苦。我們這個行業的屬性就是一定要達到目的。 　　　一定要把片子拍好。因為大家工作已經很累很累了， 　　　比較不容易體會我說的環境與人的互動。 　　　但這次我真的很希望大家能體會感受這部分， 　　　因為原住民的生活價值與思維，真的與漢人很不一樣， 　　　原住民比較關心周圍的環境，這是我們可以學習的。」 　　導演對劇組的關懷已經提升到對人的精神層次。 　　「其他團隊工作的目的性很強，也許就直接破壞環境了，人用完就結束了，」 　　導演說「不要這樣。」導演那時說話的聲音輕而緩，認真而沉重。 　　「我希望他們可以開始體會到與土地及環境的關係，這是一輩子的事， 　　　比完成一部片還重要。」 　　「這次本來想帶大家在一天工作開始前靜坐，」但這對某些工作很困難， 　　例如梳化組每天早上一起來就開始工作了，三、四點時最忙。 　　不知道後期有沒有可能。「我們這一行，有許多片斷、等待、與醞釀的時間， 　　那個時候就可以讓自己安靜下來。」對劇組的這份關懷，對傳承的期盼， 　　也在導演述及《傀儡花》為年輕人與土地關係的心情上流露無遺。 　　「我很希望這個片子能讓年輕人知道，他們是住在一個很漂亮的土地上， 　　　讓他們對這片土地比較了解。我希望這部片不只是部片， 　　　我希望他們知道這是個漂亮島嶼，讓原住民孩子們知道祖先極有智慧。」 　　這是一位正能量爆表的導演。有他在現場，他的正面想法、活力與動能 　　總會自然傳導、帶動、鼓舞周邊人員。場勘時他總在領頭小隊裡， 　　很容易讓人忘記他的真實年紀；但上車後就知道，導演也會累。 　　導演說，政府難得願意出來帶領，他應該要支持。 　　政府願意出面給影視產業力量，這個機會應該好好把握。 　　劇組人員也說，導演也是這樣鼓勵他們，「他覺得這是個對台灣好的作品， 　　一定會得到幫助的，他很相信台灣人。」 　　這位導演有一眼弱視，但他拍出精緻絕美直探人心的好戲。 　　這位導演頸椎有傷，但他在拍戲現場上山下海總是身先士卒。 　　這位導演堅信能以作品突破台灣製作環境的困境，做出不輸中、韓的國際級戲劇。 　　這位導演說他也是《傀儡花》的勇士，他相信台灣人民是克服拍戲困境的最強後盾。 　　2020年當《傀儡花》播出時，回首來時路我們或許會看得更清楚， 　　是《傀儡花》找上這位導演，是台灣將《傀儡花》託付予他。 　　《傀儡花》曹瑞原導演與劇組同仁們值得最真摯實質的支持與祝福。 　（請至《開鏡》該期季刊之PDF檔案，瀏覽此張照片。） ▲ 曹瑞原導演於《傀儡花》節目製作發表會（攝影／陳慶昇） 【《傀儡花》簡介】 　以超高畫質（UHD）技術拍攝的公視旗艦歷史大戲《傀儡花》， 　2019年3月舉行開拍記者會，其後進行前製作業與拍攝，將於2020年播出。 　改編自陳耀昌臺灣文學獎金典獎長篇同名小說，導演曹瑞原，製作團隊陣容堅強， 　包括攝影指導韓紀軒、燈光指導丁海德、美術指導許英光，視覺特效總監嚴振欽、 　音樂總監陳小霞、配樂編曲張藝、剪輯杜敏綺、造型指導姚君，梳化指導許淑華， 　並特邀書法家董陽孜題字。 公視《開鏡》季刊：https://www.facebook.com/PTS.Action.Quarterly --- 公視旗艦歷史劇《傀儡花》首波人物公布！由金鐘獎女主角温貞菱出演「蝶妹」 2019/07/09/娛樂重擊/文章提供:結果娛樂/圖片提供:公共電視 https://punchline.asia/archives/54082 　　享譽國際的金獎導演曹瑞原，繼《一把青》後，睽違三年半，重磅推出公視旗艦 　　歷史劇《傀儡花》（Lady the Butterfly），劇情改編自陳耀昌醫師同名原著小說， 　　故事背景發生在 1867 年，美國商船「羅妹號」（Rover）在恆春半島南端外海 　　發生船難，船員登岸求生，因誤闖原住民領地遭戫首，美國駐廈門領事李仙得奉命 　　前往調查， 而後與琅(王喬)十八社大股頭卓杞篤（Tou-ke-tok）簽署和平盟約 　　「南岬之盟」，其中原住民女孩「蝶妹」 與西方領事李仙得的愛情故事將貫穿全劇 　　。今（9）日官方公布首波六位主要角色劇照，預計今年（2019）8月開鏡。 　　金鐘獎女主角温貞菱出演《傀儡花》故事主人翁「蝶妹」，劇中她的背景是客家人 　　與原住民混血，通曉多種語言，接觸到前來調查「羅妹號事件」的法裔美國領事 　　「李仙得」，兩人因此發展出一段蒙昧不清的愛情故事。「蝶妹」在戲中需要講 　　排灣語、英語、客家話、閩南話， 温貞菱表示已開始進行語言課程， 　　「我的爺爺是新竹的客家人， 家裡以海陸腔對話， 　　母親是菲律賓混血（菲律賓、西班牙、福建），從小與家人們因為語言隔閡， 　　總有一種對自己身份認同的不確定感，而這樣的感受運用在「蝶妹」身上產生了 　　強烈的連結。」這也是繼《一把青》後再次與曹導合作，令她相當期待。 　　法裔美國駐廈門領事「李仙得」一角由法籍藝人法比歐擔綱，這也是他首次挑大樑 　　演出電視劇，法比歐表示，「這個故事非常特別也很有意義，在戲劇製作上 　　具有極大挑戰，深入了解這個時代背景則是我最大的功課，為了更投入角色， 　　已經買了描述這個角色背景的歷史書研讀。」他也提到相當欣賞曹瑞原導演看故事 　　的角度，「當我在聆聽他講故事時覺得非常有吸引力，非常榮幸參與演出。」 　　二度與曹導合作的周厚安，演出英國洋行代理人「必麒麟」，周厚安認為， 　　演出歷史劇就像「出國旅遊」，去一個語言不同的地方，不知不覺去習慣、 　　去喜歡上一個差異，這不只是給觀眾，也是給演員一個學習的機會。 　　「這個角色來自英國東中部，口音混雜了北方的特徵與南方的影響， 　　這樣的腔調相對獨特， 當前海內外的影視作品中還沒有角色可以參考， 　　對我來說是一大挑戰。」 　　引發「羅妹號事件」的龜仔甪部落首領「巴耶林」由九天民俗技藝團的余竺儒 　　挑戰演出。已有8年藝術表演經驗的他，對於跨足到自己完全不熟悉的領域 　　進行演出感到相當興奮，他最大的挑戰是必須「赤腳」拍完整部戲， 　　「現在每天安排 30- 40 分鐘赤腳出去跑柏油路或水泥地」， 　　此外也正加強排灣語訓練。 　　排灣族的查馬克・法拉屋樂及雷斌・金碌兒，分別飾演斯卡羅族群大股頭「卓杞篤」 　　及二股頭「伊沙」，兩位演員都是由曹瑞原親自拜訪邀約演出。 　　任教於屏東泰武國小， 擔任「古謠傳唱隊」指導老師的查馬克表示， 　　「導演的真誠打動了我」，在讀本過程中他也慢慢理解到，最大的挑戰與壓力 　　是要與 150 年前的歷史與狀態對話， 他期許透過這次的參與， 　　建立不同的部落觀、文化觀與世界觀。 　　而飾演二股頭「伊沙」的雷斌，是一名傑出的原住民現代藝術工作者， 　　回想起曹瑞原導演到部落家裡拜訪的那天，自己是尷尬地時而端坐、時而盤坐， 　　聽著導演講述著這場故事歷史脈絡，心中還在狐疑怎麼會是自己時， 　　曹導語重心長的一席話， 讓他感受到使命與責任，終於定下接演的決心， 　　「期許能與導演共同完成這部歷史大作」。 　　談及選角，導演曹瑞原不諱言這六位都是一時之選，要拍這樣的片子並不容易， 　　接下來開拍才是挑戰的開始。曹瑞原曾表示，拍這部戲的初衷是希望能親睹 　　福爾摩沙被描述為「婆娑之洋，美麗之島」的那個時代， 　　「那個時代的台灣是一個蠻荒的島嶼，我們真的該感激，該惜福， 　　　因為，台灣真是好不容易才能走到今天。」 　　《傀儡花》 大部分場景集中在屏東拍攝，曹瑞原希望可以帶出台灣之美， 　　讓年輕人知道，在他腳下是一片美麗的土地，而這樣的使命感， 　　令他無懼向前，雖然劇本、場景重建都相當困難，製作經費也還不足， 　　即使前路困難重重，曹瑞原說他不會放棄，他想讓台灣影視產業再度燃起信心， 　　再往前推進一點點…。 　　公視旗艦歷史劇《傀儡花》預計今年 8 月開拍，2020 年隆重上映 。 --- 心得： 一、有些中文字原本就無法在批踢踢介面顯示，別說「為何不打出原本的字」 https://www.cns11643.gov.tw/AIDB/query_general_view.do?page=F&code=562D 二、 其實這篇專訪文已經釋出好幾天了， 但一直沒人po上來，趁這個機會，我就把它po上來囉~ 看了這篇專訪文、目前釋出的製作團隊名單，真的讓人越來越期待《傀儡花》了~ 祝福籌製過程平安順利~ --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.170.26.121 (臺灣) ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/TaiwanDrama/M.1564403597.A.37B.html 這個我也不知道。我想，現在才剛釋出前導片，預計2020年的下半年 成品才會問世， 到時候才會知道《傀儡花》有和哪些OTT合作。 幫附　「傀儡花」節目募資更新公告　2019-07-29： https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4023 ※ 編輯: sodabubble (1.170.26.121 臺灣), 07/30/2019 00:09:13 補了一篇 2019/07/09/娛樂重擊的文章，覺得這篇內容很詳細，故補上~ ※ 編輯: sodabubble (61.224.7.23 臺灣), 07/31/2019 13:03:30