日期：96年11月16日(週五)PM7:30 地點：文錙音樂廳 演出人員：李立偉 / 小提琴、中提琴、江如韻 / 曼陀林 劉聖賢 / 木笛、許擎亞 / 古典吉他、 王郁馨 / 次女高音、魏佩瑩 / 大提琴 演出曲目： 拉摩：歌劇序曲《愛的驚喜》 拉摩：《大鍵琴合奏曲》選曲 卡契尼：阿瑪利麗，我親愛的 葛路克：失去尤麗狄斯，我該如何？ 選自歌劇《奧菲歐與尤麗狄斯》 菩賽爾：我想遠離愛的煩惱 選自歌劇《印度皇后》 盧利：回來吧，愛情之神 選自歌劇《泰斯》 維納斯的煩惱 選自歌劇《花之女神的舞蹈》 三首文藝復興選曲─Gabrielem archangelum 孔佩赫：我所思念的 阿格里科拉：善變的女人 雷克萊爾：小提琴奏鳴曲 菩賽爾：《阿巴德拉札》選曲 Rondou─Menuetto─Air─Gigue─Air 輪旋曲─小歩舞曲─歌調─吉格舞曲─歌調 樂曲解說： 拉摩：歌劇序曲《愛的驚喜》 Rameau: Overture “Les surprises de l’amour” (1748) 本次所選的作品是一首歌劇芭蕾(Les surprises de l'amour)序曲，拉摩於1748年完成並 舉行首演，但之後又於1757和1758年做了兩次修訂，在1748年的版本，序奏部份仍與歌劇 內容息息相關，但1757年拉摩重新寫了新的序曲並將其從歌劇中獨立出來，成為一獨立的 作品，並保留到1758年的最後版本。 拉摩：三首小品 Rameau: Three select pieces from “Pieces de clavecin en concerts” (1741) 拉摩作品蘊藏著活潑的曲風及豐富的節奏，像是附點節奏與後半拍的模式，使得全曲生動 ，在這個時期的作品大多採用較多的級進音作為旋律的律動方式，但是這個作品卻採用了 許多大跳的音程，讓樂曲更加顯現出獨特性。 卡契尼：阿瑪利麗，我親愛的 Caccini: Amarilli, mia bella (1601) 卡契尼是義大利的歌唱家、作曲家和魯特琴演唱家。他最初只是以歌唱為主，偶而也演奏 樂器和擔任指揮。1580年左右，他開始嘗試作曲，作品都是聲樂曲，對後來歌劇的發展有 很大的影響。卡契尼的成名是由於’Amarilli mia bella’這首歌在歐洲大陸廣泛流行。 葛路克：失去尤麗狄斯，我該如何？ 選自歌劇《奧菲歐與尤麗狄斯》 Gluck: Che farò senza Euridice? from “Orfeo ed Euridice” (1764) 葛路克為當代最偉大的歌劇作家，他的作品一直到現在仍不斷上演。他的優點在於成功的 表現戲劇化的音樂，認為音樂應切合劇情，而不應以無謂的裝飾破壞劇情，配器大膽而多 變化，與韋伯、白遼士、華格納頗為相似。他在對位與樂曲結構上不乏缺點，卻構成他的 特色之一。奧菲歐與尤麗狄斯(Orfeo ed Euridice)完成於1761年，此劇取材自古希臘悲 劇奧菲斯(Orpheus)的故事，感人的劇情，配上傑出的音樂，使他的首演非常成功。 菩賽爾：我想遠離愛的煩惱 選自歌劇《印度皇后》 Purcell: I attempt from love’s sickness to fly in vain from “The Indian Queen” 菩賽爾是英國偉大的作曲家之一，在他短促的34年生涯中，寫作了為數眾多的樂曲。菩賽 爾具有輝煌的創造力，他對戲劇有敏銳的感覺，再加上具有為同代同行與非同行一致傾慕 的「平易近人格調」，令他的音樂清新而直接。在他的歌曲裡，也可發現菩賽爾對英文語 言的傑出處理。 盧利：回來吧，愛情之神 選自歌劇《泰斯》 Lully: Revenez, Amours From “Thésée” 盧利為出生於義大利的作曲家，但於1661年入籍法國，他為法國創造了法國歌劇的典型。 他認為當時流行的義大利歌劇在形式上僵化而不生動，因此以法國原有的悲劇為藍本而創 作歌劇，並在每一部歌劇中都放入許多美麗動人的梅呂哀舞曲。盧利的影響力，可由當時 許多法國作品中看到，尤其是他所奠定的法國式序曲，更直接地影響了巴哈與韓德爾。 三首文藝復興時期選曲 三首文藝復興時期選曲，分別為「Gabrielem archangelum」（佚名）、Loyset Compè re(1450-1518): Mes pensees、Alexander Agricola(1446-1506): Comme femme desconfortee。早期分別由三部人聲所演唱，而今以木笛、小提琴、大提琴三種樂器來表 現，讓文藝復興時期複音音樂的形式更為鮮明。 雷克萊爾：小提琴奏鳴曲 Jean-Marie Leclair: Violin Sonata Opus.1 No.1 法國作曲家和小提琴家，被認為是法國小提琴學派的始祖，年輕時不僅學習小提琴並學習 舞蹈，他的第一個職業就是歌劇院舞者，1748年被格蒙特公爵任命為歌劇院首席，本首奏 鳴曲是他於1721年所出版，音樂中則充滿著法式芭蕾的韻味而具有大量裝飾音的長線條主 題則充分表現出早期巴洛克作品與文藝復興音樂的關聯，與前期較之更為複雜的技巧也宣 告現代小提琴技法的開始。 菩賽爾：《阿巴德拉札》選曲 Purcell, Henry: aus “Abdelazar” (1695) 這是一首膾炙人手的小合奏曲，充滿著皇室風情，其簡單又莊嚴的旋律使得後世常常引用 而改編。 索票日期：96.11.9-11.15(AM8:00-PM5:00) 索票請洽通核中心I805室，聯絡人：陳玟玎 分機2125 --

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