恕我題外話一下 很多人說潘王子的是美聲 其實我不認為他是美聲 因為美聲是一種唱法 並非指聲音 所謂的美聲就是指義大利美聲唱腔 類似像Sarah Brightman這種的 我給大家貼上一篇關於美聲唱法的文章吧 -- 意大利美聲唱法的特點 一、音域寬廣 意大利美聲唱法的一般歌手都能唱到兩個八度，尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到 兩個半八度，甚至能達到三個八度。在這寬廣的音域裡歌唱家及歌手可以自由運用發揮技 巧和抒發情感，這對我們讚美上帝的歌唱是非常有利的。有時在我們被聖靈充滿，從心靈 深處向上帝發出真誠的敬拜和忠心的讚美，而不至於因聲音音域的限制達不到敬拜的最高 潮。有時可運用高泛音好像在雲霧中飄然起舞，有時運用低音又好像陣陣低沉的雷聲。 二、音色優美 音質統一 意大利美聲學派的音色優美，音質統一的奧秘是科學的運用聲帶的振動頻率。用意識和母 音變化及咽部管狀的調節，有利的控制聲帶頻率的振動機能，並充分發揮聲帶優美的音色 及音質上下統一，這對聖樂發聲有很大的用處。尤其是在合唱中的優美音色、純淨的音質 和諧和的和聲；再加上女高音、男高音、高泛音的音色，使人沉醉在天國的敬拜之中。 三、氣息通暢 聲音連貫 意大利美聲學派的歌唱氣息是採用胸腹式聯合呼吸法。是目前世界上無論是唱歌還是唱戲 運用氣息中一種最科學的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制，伸縮性強，氣息儲存量大； 如果和聲帶配合的巧妙不但音量可大可小，可高可低；並有很好的聲音連貫性和彈跳性。 這對聖樂發聲有很大的幫助，因為聖樂大部分歌曲都是比較柔和纏綿和連貫，所以需要有 很強的氣息控制。還有一些聖樂曲需要用弱聲或半聲的歌唱，這對氣息的要求難度就更大 了，也只有這種胸腹式聯合呼吸法才能使聲音連貫、氣息通暢、活潑跳躍，是聖樂歌唱最 佳的呼吸法。 四、充分運用人體的共鳴腔體 意大利美聲學派科學的運用人體的共鳴腔體，充分的使用人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、 口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴。在女高音、女中音、女低音 、男高音、男中音、男低音六個聲部的運用中各有偏重，好的歌唱家可在發聲中自由的調 節和運用各個共鳴區，並用最小的基音和氣息獲得較大的共鳴效果；所以，意大利美聲學 派的歌唱家都不用擴音器，並且音量大穿透力強。意大利著名歌唱家卡魯索曾在十萬人廣 場歌唱不用麥克風而每個人都能聽到，而且，聲音純真情感真實。這一點對聖樂發聲多麼 重要，避免了擴音器許多噪音和失真的干擾。我們對上帝的歌唱讚美正需要一種真誠.純 潔.樸實的聲音，並能大能小音量能自由控制的聲音。在中世紀以前教堂裡有許多合唱曲 是無伴奏.無擴音器的合唱，當然，現代聖樂的發展如何使歌唱的聲音更接近天國的敬拜 為最佳。 五、獨特的咬字 意大利美聲學派的咬字是在牙關和嘴角上，不是在嘴皮上；而母音的變化是在聲帶上，形 成在咽腔裡。這是一個獨特的咬字法，與我國的戲曲唱法和民族唱法的咬字有很大的不同 ；這種咬字法比較圓潤，有利於幫助氣息聲帶的配合，聲音穿透力強，口型自如美觀。這 是聲樂發聲特別需要的，聖樂歌曲基本上沒有稜角，就是唱一些比較快的比較有力的歌曲 也是圓潤的；並具有較強的聲音穿透力和自然美觀的口型，對我們敬拜上帝是合宜的。字 正腔圓，每個字清晰而溫柔是打動人心的一種最好的咬字方法。 六、聲音有韌性、有伸縮性 意大利美聲唱法由於要求在歌唱時，無論強弱音都要唱在氣息的流動上和聲帶上；所以， 音量轉弱時不是空虛無力，氣流保持集中，橫隔膜肌肉群強有力的控制，聲帶變薄變小， 而更明顯聽到一個具有很強穿透力聲音的心。然而，音量加大橫膈膜相對的放鬆一點，充 分運用共鳴腔體但這個心沒有改變。不管是聲帶的韌性還是橫膈膜肌肉群的有效控制，都 促使聲音能強能弱，能高能低具有良好的韌性和伸縮性。這對聖樂發聲同樣重要，因為我 們需要長時間的敬拜讚美聲音而不嘶啞，並在集中的弱音和輕聲來歌頌上帝時，更能體會 到用心靈和誠實的敬拜讚美真正的內涵。一個有韌性有伸縮性好的聲音，加上聖靈的膏抹 ，在上帝耳旁真是甜蜜的聲音。 七、橫試、豎試唱法自如運用 意大利美聲唱法最早都是運用豎試唱法，口型是橢圓形的，是為了充分運用咽腔基音發音 管，使聲音有一些掩蓋，尤其是男高音到#F2有一個關閉是為了更好的唱好高音。在中世 紀著名男高音卡魯索開始運用橫試唱法並豎試橫試結合使用，比較成功。當今，最傑出的 男高音歌唱家帕瓦羅蒂繼承並發展了豎試橫試唱法；他不但能巧妙的運用橫試唱法使聲音 明亮，也能自如的運用豎試唱法使聲音圓潤。更為突出的他能豎試橫試唱法根據歌曲的需 要自由的運用；可見這位聲樂大師真是得到上帝所賜的這一豐富的恩典。橫試唱法一般都 適用於獨唱，豎試唱法多適用於合唱。至於聖樂更須要得到上帝這一寶貴恩賜，既能用明 亮華麗的聲音，讚美歌唱這位偉大、全能、公義、聖潔的上帝；又能用圓潤抒情的聲音， 敬拜歌頌這位慈愛、憐憫、豐富、信實的上帝。 八、哭腔的奧秘 意大利美聲唱法運用在歌劇中尤其是詠歎調，大都使用哭腔技巧。這種技巧的是：1.排除 聲音的緊張和生硬，2.會厭豎立喉結下降有利於管子的形成，3.氣息和聲帶配合自如，4. 每個聲音都經過情感的潤色，5.與激起技巧巧妙的配合。這種哭腔技巧運用在聖樂上非常 接近我們用靈來歌唱,我們經常聽到一些在禱告中帶著哭腔尤為感動,在聖樂中用靈歌唱在 加上哭腔技巧,就更完美了。 -- 我會貼上這篇文章的就是我認為美聲並不是形容聲音好的人 而是一種唱腔唱法 是一種專有名詞 -- symbol兄，Jolin拿到最佳女演唱囉，要記得去吃籃球架喔，科科 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 59.121.192.190 ※ 編輯: zack7301428 來自: 59.121.192.190 (06/19 12:24) ※ 編輯: zack7301428 來自: 59.121.192.190 (06/19 18:11)