1928年，一個很文藝的年分 在這意義非凡的一年中，有許多著名創作家出世 如大家耳熟能詳的余光中老師、民權作家馬婭·安傑盧、文學評論家尾崎秀樹 還有著名的日本漫畫家手塚治虫等人 這些藝文創作者的作品豐富了我們的閱讀歷程，也飽滿了我們的生命 讓我們由衷感謝他們的付出及創作 儘管這些人與我們這篇要討論的主題一點關係都沒有（被揍 1928年，在這個特別的年份裡 一位資深編輯及作家隆納德‧諾克斯（Ronald A. Knox）訂下了一個很有趣的東西 人稱「推理十誡」 推理十誡囊括了許多推理小說創作時的禁忌，在當代被視為圭臬 （至今仍是本格派推理小說的主要概念） 但各位要知道一件事 在數理實驗裡，定理是拿來遵守的 但在藝文創作裡，定理是被拿來衝撞的 推理十誡的光環淡化以後，開始有許多作家反骨地進行反面創作 創作者與數量族繁不及備載 在此先將十誡列出，各位就可以知道這些東西被違反地多徹底了XD ～推理十誡～ 一、兇手須在故事前半段亮相，但要防止讀者完全得知他的思絡。 二、故事中不可存有超自然力量。 三、故事中不可存在秘室或秘道。 四、故事中不應出現不存在的毒藥、以及太複雜需要長篇解說的犯案工具。 五、故事中不可有中國人角色。 （當時認為中國人都會一些武術氣功這種不科學的東西） 六、決不可透過意外事件和直覺能力來破案。 七、偵探不能犯罪。 八、偵探不應把焦點集中在無關案情的線索，避免誤導讀者。 九、偵探身旁的忠心朋友，思維應該坦白；其智商最好在一般人之下。 十、除非先寫出有雙胞胎，否則兇手不準是雙胞胎。 （攤手 我相信有閱讀推理小說習慣的讀者對這十誡的反面作品或多或少都讀過幾本吧 甚至其中有不少作品還是經典的好作品 就連世界第一篇推理小說《莫爾格街兇殺案》的兇手都不是人類 既然不以此創作還能出現經典，這十誡的意義何在？ 如果我們仔細觀察這十誡，會發現所有的條件指向一點： 「讀者不能跟偵探處於訊息不平等的環境。」 諾克斯先生極力創造的是一個讀者能與之同樂的環境 在這個環境裡面的讀者訊息是被保護的 他認為推理作品必須要讓讀者也能參與推理才能被稱為推理作品 一方面也是從此來評判作家的能力 畢竟鎖住所有訊息的話也無從看出偵探（作者）高妙之處 讀者只能被動的在最後一刻才得知答案，這樣的作品毫無巧思，並不有趣 不過其實諾克斯先生弄錯了一件事，這個十誡不需要那麼落落長 甚至很多內容是不需要限制的 我甚至能寫出完全符合十誡內容，但卻能讓讀者和作者訊息不平等的作品 －－只需要把兇刀設計成高科技AI菜刀，會清理自己及掛回去就好 品味推理，是在邏輯清晰明辨中尋找一絲通往真相的靈光 其實環境如何重要性反而不高，只要你開宗明義講清楚都不是太大的問題 最簡單的例子，就好比死亡筆記本，裡面有死神、有不科學的殺人方法 但因一開始就跟你講清楚內容跟模式，所以並不影響讀者分析脈絡的條件 甚至讀者能跟著主角的思路去推測跟防範對手下一步棋 所以你不會否認他是個推理作品 山口雅也有一本《活屍之死》也很奇葩 死去的人復活，然後偵查自己的謀殺案，也是相當逗趣而有推理味道的作品 《姑穫鳥之夏》、《魍魎之匣》的作者京極夏彥更是個妖怪控 這些用妖怪之名層層包裝的作品都是現代著名的推理小說 本土作家，也是台灣推理小說協會會長既晴更是以驚悚推理著稱 《請把門鎖好》、《魔法妄想症》更是其中佼佼者 在他的短篇集《感應》一書中，甚至還有一篇是破解夢中的謀殺案 但這些小說讀來不會有結局脫離軌道的感覺，也能讓讀者跟著偵探一同推理尋求解答 相對來說，儘管是設於現代，又是島田莊司文學獎的入圍作品 林斯諺的《冰鏡莊殺人事件》就沒那麼討我喜歡了 利用不斷移動的屍體，讓人對兇手的手法滿是懷疑 結果到最後居然是兇手設計了一個會移動的旋轉大樓 主角們到的房間都是格局相同但實際上完全是不同的房間..... 這個手法在現代確實可以辦到，只需要花很多的錢蓋出這樣的大樓就好 但是這個結局卻讓人倒盡胃口 預料之外，卻不在讀者的情理之內 這就像是架於這個世界觀之下，卻未經說明就憑空跑出邪魔噬人一般 給讀者的錯愕遠大於謎底揭曉的驚喜 所以說無論架於怎樣的世界觀都可以創造出優秀的推理小說 在柯南大崩壞以前都還是有著推理作品的封號 即便主角在第一集就吞下了不知道還要幾十年後才有可能創造出來的藥物 我們還是鍾情於裡面有趣的推理歷程 會覺得柯南已經不是推理作品主因還是近年來越來越有往動作片發展的趨勢 甚至是會為了劇情而故意隱瞞柯南發現的東西或是有不合常理的現狀發生 （我始終想不明白往天國的倒數計時裡，柯南為什麼會比小蘭先嗆到 　火災濃煙不是往上，先被嗆到的人應該是角蘭嗎？） 但至少裡面的兇手都還是正常的殺人（？） 就算是電影版的奇妙殺人法也會在一開始就跟你說明機關的操作 所以還是能有理有據的分析 可見得是否建立在這個世界的世界觀並不影響閱讀推理作品的樂趣 只要作家能好好交代清楚世界架構，便不礙其推理小說的身分 便不礙讀者隨著主角思緒抽絲剝繭的樂趣 隨著推理小說的興起，喜愛推理小說的人增多 推理派系也不斷的增長 除卻一開始的始祖－－本格推理以外 社會派推理小說也是近年來的大宗 比起複雜的機關，社會派更注重兇手的動機 東野圭吾《惡意》可以說是其中的名作 而近來又多了許多以青春校園為背景的推理小說以及所謂的蠢推理 沖淡了推理小說歷來給人沉鬱的感覺 推理的內容也不一定都是死了人，很多也貼近我們的生活 變成了一種新興的輕讀物 對於害怕或討厭推理小說中緝凶以及陰狠手法的讀者來說也是一大福音 東川篤哉就是專門書寫這類作品的作家 《推理要在晚餐後》和烏賊川市系列都給人較為輕鬆的氛圍 不過我個人並不是很喜歡他的作品 做為一本推理小說，裡面有些手法跟思維是有瑕疵的 但還算得上瑕不掩瑜，而且破案方式也不完全是他的賣點就是了 《推理要在晚餐後》是很有趣的安樂椅偵探作品 描述一個家庭富裕的女警總是遇上難解的案件 當她把這些苦惱帶回家跟管家哭訴時，總會被她的管家毫不留情的嘲笑 接著管家會提出幾個疑點，並分析案件，最後破解之 安樂椅偵探是指推理小說中足不出戶，憑著他人帶來的線索破解案件的神探 最有名的安樂椅偵探是邁克羅夫特·福爾摩斯 這傢伙也是名聞遐邇的神探夏洛克福爾摩斯的哥哥 但《推理要在晚餐後》終究是一個以娛樂為主的推理作品 有時候會覺得線索不足，管家能破案根本是純靠推測和運氣 或是有時會覺得線索太充足，反而早在女警查案完畢時就能解題 而出現這種稍嫌破壞閱讀體驗的次數其實還蠻多的...... 日常推理的部分，米澤穗信的小市民系列算是較有市場的作品 可惜他的文筆總讓我覺得有種不明的做作感 所以只看了幾本就棄坑orz 《春季限定草莓塔事件》是一本我怎麼看怎麼尷尬的小說 米澤穗信描寫了兩個高中生因為想當「平凡小市民」於是決定隱藏自己的推理能力 但校內問題重重讓他們不得不出手 有哪些問題呢？ 草莓塔不見了、作弊、同學的包包不見了...... 這些真的有必要出手嗎？ 前面講得那麼決絕，兩人還發下誓言說絕對不動用推理能力 但是遇上這種小事情卻又衝上去推理，還碎碎念說自己可能會忍不住什麼的 孩子，你是在推理，不是在吸毒啊= = 推理以後又一副罪惡深重的感覺，兩人還檢討自己為什麼要出手 說真的，兩個高中生想當平凡小市民這個設定已經中二到我不知道該說什麼了 一般高中生已經很平凡了啊 又不是撿到了惡魔的寶寶或是什麼愛的新娘捧花 也不是不小心打開了封印魔法塔羅牌的書 你們只是腦袋比較堪用的高中生，到底為什麼可以自視甚高到這種程度我真心不理解 而且解決的問題都是小兒科到不行的東西 就算努力不用其他推理小說的問題層次去看，還是會覺得這些問題沒什麼啊= = 兩個主角之間的相處模式也很詭異 感覺上作者想安排他們最後在一起，他們也像是最後會在一起的樣子 但是兩個的互動非常的做作虛偽 推理爛就算了，高手也可能會有雷作，可是角色互動寫成這樣完全不能忍 因為不管到哪本，除非作者有飛越性的成長 否則角色間的互動感覺都是相差無幾的 米澤穗信的小說就從此列入我的黑名單 最後我們來談談變格派推理小說吧 變格派主要是以陰暗扭曲的心理還有鬼怪為主的推理小說 標題的「驚悚推理」也是這個隸屬下的作品 著名的作家如橫溝正史，方才提到的京極夏彥都屬之 不過這樣的分法只是個概況 有些人認為變格派不存在，只是本格的陰暗版而已 有些人認為變格部分的作品不能被納為推理小說，因為它更重戲劇張力而非嚴謹的推理 而今也很少用變格派形容與分析這些派別 在驚悚推理小說中 個人認為本土作家既晴可說是其中翹楚 其收錄於《病態》一書中的〈食人狂〉 利用母子敘述角度的變換，互相猜測誰才是真正的病人 到最後結局那一刻著實過癮 長篇小說《請把門鎖好》也是很不錯的作品 透過雙線進行把鬼怪和魔法的線索放入書中，最後的推理和結局相當有爆點 是驚悚推理中值得一讀的作品 多半的驚悚推理會把重點著墨在驚悚上 但既晴的作品卻能兼具兩者，相當難得 可惜的是這類作品著實不多，坊間許多標榜驚悚推理的作品都是以驚悚為主而少推理 但坦白說驚悚小說不好寫，要讓讀者進入那個情境已是不易 又要貫融嚴謹的推理元素讓讀者陪同破案 還要能不著痕跡地置入一些情節讓讀者了解這個世界觀不完全是你想像的模樣 是以驚悚推裡多為小眾作品 創作者數量不算多，優秀者又是少數，其實挺可惜的 --

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