※ 引述《RangerWang (Ace)》之銘言： : ※ 引述《werttrew (asdfasdf)》之銘言： : : 航海王這漫畫曾經帶給我很多樂趣 : : 熱血 友情 幽默 冒險 : : 但我已經沒有動力去追了，曾想過為什麼？ : : 是因為進度太慢？笑點不好笑了？還是劇情模式一在重複？ : : 結果這些並不重要，我發現原因在： : : 航海王的角色們永遠長不大 : : 懸賞上億的魯夫，跟當初駕著一艘小船出航的魯夫差在那裡？ : : 除了多出一堆華麗的招式和設定，此外 我看不出差別 : : 其它角色也一樣，連載了這麼多年，變化的卻只有招式和服裝 : : 一個讓讀者有共鳴的作品，其中的角色是要有生命的 : : 會隨著故事和遭遇漸漸堆疊，讓讀者看到他的變化 : : 航海王給了每個角色豐富的背景和鮮明的特色 : : 但魯夫一行人卻宛如時間靜止般，永遠長不大 也看不到變化 : : 連七龍珠這種純熱血打鬥漫畫，都能讓人感受到角色的心境成長 : : 尾田，你想講的東西這麼多，人物卻是如此扁平 : : 一直很推崇航海王的九把刀，十五歲的熱血到三十六歲的熱血 : : 如果還是停留在流淚揮拳，那真是和魯夫一樣長不大啊 : : ps.另外大推海盜戰記！ : : 雖然跟航海王完全八杆子打不著就是了XD : : 為何真正的神作總不會成為大眾暢銷呢… : 深度作品不止是對作者的能力有所要求，對讀者也是。 : 閱讀一部大作對心力、時間的要求很大， : 甚至還要求讀者對這個出版類型、背景知識等的熟悉。 : 這在先天上就註定深度作品不利於暢銷，只有少數例外。 : （深度作品不會比通俗熱賣作品高級，就是性質不同而已。） : 別忘了在任何主題上，包括任何人，只要被歸類於「大眾」， : 就意味者你對這個主題只有最低限度的了解，願意投入最低限度的心力， : 來換取滿足。 : 再者，一部作品要暢銷，除了作品本身， : 如何行銷，有多少資源可以投入，也是影響的因素。 : 不是每間出版社都跟集英社一樣有資源。 : 而Jump本身的機制就不是追求創作深度作品， : 甚至是不利創作深度作品的。 : Jump的追求是創作出以男性中學生為目標客群的ACG品牌， : 然後盡可能，最好無限制的延長這部ACG品牌的壽命， : 盡可能增加他的動畫、改編、GK，以及一切的周邊產品。 : ACG產業有很明顯的規模經濟，創造一個成功的ACG品牌， : 培養消費者的認知與忠誠度是很困難的， : 但是一個成功的ACG品牌，要擴張他的產品線獲利卻容易得多。 : ACG產業的特性也決定了Jump選擇的商業模式。 : 另一方面， : 海賊王的角色和劇情永遠不成長， : 也就代表他的目的並不是伴隨一群老客戶一起成長， : 鎖定的是相同的年齡層。 : 而是像流水席一樣，老客戶成長離去，新的客戶進來， : 十年過去， : 客戶一樣是穿著制服在教室走廊阿魯巴的學生。 : 有問題的不是十五歲的熱血， : 而是三十六歲還在握拳流淚噴鼻涕喊我要把壞人打飛。 : 至於海賊王的幼稚化， : 最有可能的原因就是Jump編輯部發現， : 海賊王的最大宗讀者群不是一開始鎖定的十五歲青少年， : 而是中小學學生，所以配合客群改變產品內容。 : 同樣的， : 有問題的不是十二歲的熱血 : 而是三十六歲還在...... 這篇是5年前的文章 工作無聊之餘 搜尋一下這陣子沒人吐的航海 關鍵字看到這篇 簡單講就是 . . . . . . . 講了長篇大論結果還是解釋不了為什麼現在看前幾集一樣好看 後面糞到不行 這跟鎖定族 群無關 純粹就是作者江郎才盡 變不出新把戲罷了 看過太多類似的護航文想解釋 『讀者長大所以變不好看』 但 每次看完護航後心理難免OS： 他ㄋㄋ的 佛山沒一個能打的 不論再怎麼強調市場走向 服務年齡層 仍舊無法解釋後期不如前期 魯夫越來越低能 劇情無限重複套路 如果說銷量就是神作的定義的話 可樂跟漢堡就是頂級美食 米其林還什麼的都是次等貨 本魯當過勇者在宗教版稍微小吐 就被幹翻了 甚至當時版主還私密我要我繼續吐 不會進桶(一堆人檢舉我) 宗教版真的很恐怖呢 --

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