作者lovefreecat (Creep)
看板Suckcomic
標題[黑暗] 淺談「寫實」－以【敏行快跑】為例
時間Fri May 1 01:23:38 2009
所謂的「寫實」－我指的是故事的內容，而非表現的形式－到底是什麼呢？
並非每個人都會深刻的感覺：啊！原來我是個徹底沒用男；
也並非每個人都會遇到爛桃花、或者衰到不行的巧合；
在不期待英雄／女神適時降臨之時，也不會時時刻刻警戒那戲劇般的厄運。
所謂的「寫實」，絕不僅只是讓讀者產生「啊！我能理解。」而已，
而更該是讓讀者同時產生「為什麼我能理解」 與「不完全理解，為什麼？」的想法。
為什麼我會這樣說呢？
因為，僅停留在「我能理解」的程度，
簡單來說，
都是較為被動的接受故事預設的情緒反應，
換言之，情緒的到來與紓發，都較為方便而快速。
所以即使爛尾公治的表現風格是現實向，故事內容仍然較難稱呼為寫實。
而較「寫實」的作品則常常不是這樣，
簡單來說，
是因為預設了「實」際的狀況，可能沒那麼單純二元化，
所以即使Jojo第四部仍是矯飾主義的，我們仍然會對人物的互動內涵覺得寫實；
某些發展必如預期－因為現實邏輯可能就是如此；
某些發展不如預期－因為現實中的不定數太多了；
巴金所謂「情理之中，意料之外」即是如此。
才會產生「為什麼我能理解」「不完全理解，為什麼」的疑惑。
以電影傳統理論來說，喜劇與社會現實劇的明顯差異，
一是在於角色的肢體語言的表現誇張程度，
一是鏡頭的遠近：
喜劇基調的鏡頭多與腳色保持一定距離；
現實／悲劇則較多特寫（尤其是表情部份）。
當然，隨著電影的發展，這套公式早就不能全部套用，
但仍可推得出在追求「寫實」的同時，
捕捉到的可能是人類更多微妙的反應與互動發展。
舉例【敏行快跑】來說：
使用了極多的臉部特寫；
主要角色裡，
提供了一個可憐又可惡的偽女主角(兼男主角的極大挫折象徵A)
讓人以為要成為大魔王的反派男(兼男主角的雙重挫折象徵B)
具有多重障礙的女主角(兼男主角的實體重要目標)
(漫畫裡，出現了taxi driver的意象；
或者說這部漫畫的靈感、劇情發展根本就是取樣於taxi driver。)
整體劇情就是受到事業／愛情挫折的男主角，沒有成功上演「第一神拳」的故事。
幾乎要到最後一集的最後一兩回，才不算是逆轉的甦了口氣。
不像是都市童話的古谷實作品，【敏行快跑】裡頭的神經喜劇劇情，卻顯得異常沉重。
我記得或許是叔本華有提出「喜劇效果其實是悲劇的幸災樂禍行為」，
或者以他引用盧梭的話說「同情」：
人們不會對比自己幸福的人產生同感，而只會對比我們不幸的人感同身受。
(文化／道德相對論可能會對這句話有意見，就暫時不討論了。)
而我們對故事（或者是說我們的價值觀之類的）有所期待，
使用不同期待（或者擁有不同價值觀點）來評論故事的內涵－
「沒有英雄，但還是接受了挑戰」，這種近年來的戲劇新傾向。
因此，比起鑽牛角尖的【不道德的秘密】，
雖然我會給【敏行快跑】也很不錯的評價，
但，我反而無法再重新看一次【敏行快跑】了，更別說要解構分析提理論了。
於是，在接受「寫實」之餘，
由於「同情」的程度高，
所以有時候也跟著劇中人物不舒服。
【漫畫】相對於大眾仍以娛樂放鬆為主的現在，
這類整體太過「寫實」之所以不受主流青睞，大概也是其來有自的。
(某社秋番就來個「寫實挫折＋非寫實的期望結局」的通吃了…對此不予置評。)
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◆ From: 122.120.195.231
2F：推 ron761230:秋番 哪部啊 05/01 02:52
3F：推 searenata:這部出完了? 05/01 04:02
※ 編輯: lovefreecat 來自: 122.120.193.173 (05/01 10:58)
4F：推 potatofat:同意一樓 我看到敏行也想到這個... 05/01 11:19
5F：推 hellk:看來不錯 可是不知為何 在漫畫店光看封面 連翻的欲望也沒有 05/01 13:16
6F：推 victor333:跟無敵看板娘有關係嗎? 05/01 14:01
7F：推 andywolfer:敏行快跑看完之後就是很難過而已，沒別的 05/01 19:37
8F：推 EricOscar:敏行!對左邊的臼齒用力! 05/02 00:57
9F：推 LUDWIN:敏行看到第二集就沒勇氣看下去了。。。 05/02 01:19
10F：推 sading7:其實「寫實」就僅僅是「真實地刻畫」而已，不用想得太復雜 05/02 02:28
推文若有恕刪 先說聲抱歉
因為這個問題剛好是我想討論的：
「真實的刻畫」指的是形式呈現上的,亦或是題材相對現實世界的忠實反應？
如果是前者,那就是「現實風格」.
如果是後者,那又該如何解釋,十九世紀那些寫實風格的西方作品的內涵呢？
拿近一點的來說,題材寫實的賴和,形式上也僅僅是「真實的刻劃」,
那又何來「賴和是台灣新文學之父」之類的影響呢？
吳濁流的「亞細亞的孤兒」又是否僅僅是個刻劃時代現實生活而已的作品呢？
（這裡有個前提,就是我們所接觸的歷史都是主觀的）
筆者寫這篇文,是以寫實題材作品相對較難被喜歡所提出的假設.
主要是希望拋磚引玉,也對自己的假設有所辯證.
如果不適合在此發表的話,也請版主不吝告知一聲.
※ 編輯: lovefreecat 來自: 61.229.82.234 (05/02 18:32)
11F：推 sading7:在我看來一部作品除了娛樂性之外，最重要的就是內容必須反 05/03 18:17
12F：→ sading7:映現實中的某些東西。對漫畫、動畫而言，形式上寫實要兼顧 05/03 18:18
13F：→ sading7:娛樂性很難;對小說電影而言則比較容易。有些作品過於重視 05/03 18:19
14F：→ sading7:形式上的寫實(但卻不一定有內涵，例如賴偉公治)有些欠缺娛 05/03 18:21
15F：→ sading7:性(例如島耕作)在我看來對動漫而言，娛樂性還是最重要的， 05/03 18:21
16F：→ sading7:如果能在加上寫實則更好。而小說裡所謂"純文學派"，我覺得 05/03 18:22
17F：→ sading7:都有沉長無聊的缺點，但是寫實電影卻不會如此。 05/03 18:23