弘兼憲史──社會派首席漫畫大師 我的作品中的性愛情節有真實也有虛構。因為有性愛情節，我的漫畫在韓國有被修 改，比如說露毛的部份。到了新加坡，則被剪掉，因此會有劇情不連貫的問題。我並沒 有把女性畫成做愛的工作。裡面的豔遇都是平等的男女關係，他們是獨立的女強人。 (課長島耕作的某段)那就是我自己(在宣傳部的經驗)，我人緣很好，並沒有外傳的 人緣不好而辭職的問題。我任性地請他們辭退我，在日本，如果在領年終獎金前離職， 是不能領年終獎金的，我的主管勸我等一等。領了年終獎金之後，我就辭職了，辭職後 ，我成了SOHO族。在日本，工作半年後，可以領失業救助金，離職後，公司很幫忙我。 我當時一心想成為漫畫家，所以離開松下電器。我做菜也很快，也有人說我適合當廚師 。我是一個不會讓雙手閒著的人，做什麼事都很快。 也有國會議員是看了這套漫畫(政治最前線)才立志當議員的。畫漫畫的同時，我必 須採訪一些人。在日本國會有個地方是專門用才採訪的，這過程比我想像中容易。有些 議員知道我是誰，很歡迎我。漫畫中畫出黑暗面，沒有人會對我施壓，也沒有日本高層 會施壓。在日本社會中，施壓是不會發生的，也不會有人聽從施壓。畫漫畫雖然只是娛 樂事業，但漫畫是一半娛樂一半資訊的。我受了手塚老師的影響，希望會有看了漫畫會 掉淚的感動，哪怕是只有一個人也好。 《黃昏流星群》是以老年人為主角。在我一開始畫漫畫時，是希望畫給同年代的人 看的。《課長島耕作》創作時，我大約三十五、六歲，到了四十歲，就對政治有了興趣 ，轉眼間我已經過了五十歲，便想畫這樣的漫畫。我決不推荐大家不倫，我希望利用戀 愛的心情崍讓人保持青春，而不要一直想著自己已經變老的事實。柴門文並不是我唯一 用過的女助手，事實上有三位。跟她在一起時輕鬆。她打算結婚後當家庭主婦，但我覺 得她有才能，建議她去工作。我們每天所談的是教育問題，孩子的成績不好怎麼辦，還 有演藝圈的醜聞，其他的事是不談的。我們就像普通的夫妻一樣。 常跑麻將館是學生們常做的事。那時代的大學生很少看漫畫，認為自己是大人了， 不應該看漫畫。那時是日本的漫畫剛開始。我打麻將的功力是在那時練的，也有很長一 段時間沒有去上課。當然，也有想去上課的時候，但早上十點多，到了學校，就會看到 三個人在校門口等，結果又打到晚上十點。工作後，車子也是靠麻將養。1966～1970是 我的大學時代，我當時沒有參加學運，都一直在打麻將。那時學生很盛行參加學運。 十歲時生日禮物是一套畫漫畫的工具。那時爸媽問我想要什麼，我就拿了雜誌給他 們看，讓他們買。雜誌上也介紹一整套的畫漫畫工具。雖然買工具給我，但卻反對我當 漫畫家，尤其是媽媽。我是真的不喜歡唸書。離職的決定是先斬後奏，後來才打電話回 家。接了電話後，母親完全不講話，只叫爸爸來聽，我以為會被罵了，但他卻鼓勵我。 【1947年出生，日本早稻田法學部畢業，不曾被雜誌社退稿，不曾當過助手，弘兼 憲史一直是一帆風順，即使如此，他的作品仍然充滿對人的關心。】我熱愛工作，也不 考慮退休。趁著手還能動，我想繼續畫下去。工作時沒有靈感是最可怕的。我的靈感都 不是在書桌前想出來的。我覺得很不好的作品留下來是很丟臉的事。我一直都是遵守截 稿日期的，我覺得遵守截稿日期是非常重要的。 -- 誰都會開書單，但是，要那麼多書單做啥？ --

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