原文 http://tw.myblog.yahoo.com/ooriginalromancetw/article?mid=2609 好萊塢古典主義的情節不論是一個主角或一對男女，大多維持一個清楚的故事主線，就怕 害怕混淆觀眾觀賞時的理解。不過1932年MGM的『Grand Hotel 』，在一個空間內，卻有 多個人物的多條敘事線，這種“大飯店模式”其實也成了一種電影形式。 像是災難片就最喜歡使用這種形式，在摩天大樓、輪船或飛機，封閉空間內聚集彼此並不 相識的人，然後因為突發事件卻成了命運共同體。 而這種形式到了勞勃阿特曼的手裡，他以幽默、偷窺、冷眼旁觀的方式讓這種形式更進化 成獨特豐富的電影語言，像是『THE PLAYER』還有『Short Cuts』都是傑出的作品。 昆丁塔倫提諾的『霸道橫行』『黑色追緝令』，保羅湯馬斯安德生的『不羈夜』『心靈角 落』，保羅海吉斯的『衝擊效應』；最近也有『火線交錯』和娛樂效果十足的『刺殺據點 』.....這些電影都是具有機巧的劇本，多重的人物、敘事線及場景，彼此獨立存在然後 又有曖昧的連接，已經逐漸成為好萊塢的類型之一，只是相對於其他類型而言，對於劇本 編寫的難度有較高的門檻！ 『交錯效應』也是這樣的電影，電影以「幸福」、「喜悅」、「悲傷」以及「愛」分為四 個部份，故事主角分別由佛瑞斯特惠塔克、布蘭登費雪、莎拉蜜雪兒吉蘭和凱文貝肯來擔 任，比較主要的連結在安迪賈西亞飾演的黑道大哥這個角色，前三個部份都有明確的關聯 。 導演李志浩是韓國人，這只是他第二部電影，但表現的可圈可點，他並沒有讓電影背負太 多沉重的情緒，雖然片子中的人物有悲傷的一面，但整部電影在風格化的攝影及剪輯上， 還有帶著一絲彷彿昆丁塔倫提諾的玩樂態度，呈現出一種存在主義式的幽默，而且片子也 很短，似乎是希望讓觀眾能坐得住，在一個半小時內獲得廉價短暫的救贖？〈笑〉 『交錯效應』當然劇本是傑出的，也因為一班好演員讓這部電影呈現出價值感，布蘭登費 雪壯碩的外型，在細膩的劇本下，加分不少；佛瑞斯特惠塔克演活了失意的上班族小人物 ；莎拉蜜雪兒吉蘭雖然年輕，但就如同她飾演的新出道歌手一樣，說服力十足，凱文貝肯 和茱莉蝶兒戲份不多，但兩個人產生出來的化學效應，和茱莉蝶兒vs伊森霍克的組合有異 曲同工、似曾相識的感覺。 而安迪賈西亞的演出，讓人想到『教父第三集』中的類似角色，但比較瘋狂也帶些戲謔， 是讓人難忘的一次演出。 『交錯效應』會不會是另一部奧斯卡得獎作品？不得而知。但在現今好萊塢的市場制約下 ，這種以傑出劇本為依據拍攝的有趣電影，表現傑出的演員，然後告訴我們一些故事，這 才是電影的醍醐味。 -- ※ 編輯: IJS 來自: 123.192.238.34 (09/07 13:53)