(提到Sandy) 撰文 馮禮慈 2005/11/18, 週五 在普遍情況下，大部份樂手都是由始至終風格統一的，即是說他們所玩的音樂會一直留在 一個較特定的範圍內。當中風格會隨他們的年紀或環境而有些轉變，但到底還是有跡可尋 ，離不開他們的一貫風格。 不過，世事總有例外。有些音樂人與其他人不同，他們的音樂會有巨大而明顯的轉變。在 這類音樂人的一生事業中，會出現一次或多次的音樂風格或音樂類型的“急轉彎”，就像 在秋名山多彎的車道上施展飄移伎倆，令他們的藝術道路多姿多采。 這種音樂人在外國不多見，在華語樂壇更少。今次我們看看這些你或許未有留意其中微妙 變化的“少數派”。 第一位　王菲 王菲是華語樂壇最矚目和最明顯的一個風格轉換者。她風格轉換次數多；變化大而明顯； 轉變多次仍能取得商業上成功，加上她形象上也會作出相應的轉變，令她每次轉變都萬眾 矚目。 王菲歷年的轉變過程： 港式流行曲+AOR（高格調流行曲）（王靖雯時期） →改編日式流行曲（《容易受傷的女人》時期） →台式流行曲時期（《棋子》、《我願意》時期） →The Cranberries時期（《夢中人》時期） →Cocteau Twins時期（《胡思亂想》時期） →Dream Pop時期（《Di-Dar》時期） →典故式虛幻歌詞時期（《寓言》、《只愛陌生人》時期）…… 第二位　黃鶯鶯 黃鶯鶯是一個深被忽視的嚴肅創作人和探索者。黃鶯鶯早年唱英文歌，屬少女式歌星；後 來唱國語歌，是完全的主流歌手。但當很多人以為黃鶯鶯只不過是另一個主流歌星時，她 已走上了勇敢的、具創意的音樂路線去。 黃鶯鶯（Tracy）1991年成立了“翠禧音樂工作室”，即不斷作出音樂探索，它曾與小蟲、 伍佰等合作，走過Hip Hop、搖滾的領域，之後更多次與日本音樂人一起製作出很多不同種 類的作品，深具實驗性。 第三位　崔健 崔健的近作有更多的Hip Hop和電子音樂成份在內。人人皆知崔健乃中國搖滾第一人，他的 風格至今仍界定為中國搖滾的聲音。很多人以為崔健的搖滾風格一直沒變，查實不然。 崔健早年作品（如《浪子歸》）中的歌曲已與他《一無所有》和以後的搖滾樂頗不相同。 到了《紅旗下的蛋》開始，崔健已開始向Hip Hop和Rap方向做試探，他的近作《給你一點 顏色》就有更多的Hip Hop和電子音樂成份在內。崔健其實一直在變。 第四位　林憶蓮 林憶蓮最近在香港再開演唱會，反應很好。香港歌手林憶蓮初出道時只是個少女偶像派歌 手，她的“小雞聲”和她的“矇豬眼”未有令人對她在音樂發展有很大的期望。 可是林憶蓮向大家證明了她是個嚴肅而超卓的音樂人，她很快就成功轉型為成熟的城市歌 手，唱R&B（節奏怨曲）、AOR（高格調流行曲），之後與不同音樂人合作，於音樂上不斷 取得了創新的成果，成為華語樂壇一位高雅、成熟，深具風華的巨星。 第五位　范曉萱 范曉萱做過不同的音樂實驗。初出道時是“小魔女”，是唱卡通片主題曲的小女孩；之後 是懷春的玉女；之後是唱高格調流行曲的韻味主流歌手。 然後，范曉萱來了激烈的多番突變，變成了前衛的“絕世名伶”，之後更走到了實驗電子 音樂範疇、Cutie Pop獨立音樂世界，還試過Trip Hop、Noise等不同的音樂實驗。 其他名字 除了以上五位超卓的“變臉”歌手外，尚有以下幾位值得一記： 台灣：林強 中國內地：竇唯 香港：草蜢、盧巧音、何韻詩、傅珮嘉 註 ：作者為資深樂評人，撰寫樂評二十餘年，主要評華語流行音樂，音樂口味廣泛，除中 文流行音樂外，亦評Rock、Pop、Jazz、中樂等，評論文章多年來發表於香港報章雜誌，並 曾創辦及主編《Top》音樂雜誌與《豁達音樂誌向》。現於香港中文大學任客席講師，講授 《香港流行音樂》。 “樂壇排行榜”旨在以趣味形式分出樂壇中林林總總好壞高低，作者雖涉獵較廣，主觀當 然免不了，亦可能一時失覺，不敢說是權威論定，一錘定音，只希望可引起討論，歡迎各 位反映意見，甚或列舉理據，定出你們心目中的排名，讓我們可多添顧問，因應修正。 --

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