[評論]第21屆金曲獎:慣性入圍和慣性不入圍 2010-05-15 16:52:06　來源: 網易娛樂專稿 網易娛樂獨家評論 （文/三石一生） 近年來的頒獎典禮，包括美國的格萊美還有臺灣的 金曲獎都越來越缺乏對歌迷的吸引力以及對樂壇的表彰力度了，也許評委也發現了獎項的 影響力越來越弱，索性乾脆就放棄對新音樂新創作類型的挖掘，就讓金曲獎的常客們繼續 來做客吧，那些遠方親戚繼續老老實實的呆在遠方吧。“慣性入圍”和“慣性不入圍”， 是這第21屆金曲獎提名名單給人的感覺。 牛頓第一定律表明：物體具有保持原來勻速直線運動狀態或靜止狀態的一種性質，我們把 這個性質叫做慣性。所謂的慣性定律放在歌壇、放在這次金曲獎提名名單上，或者可以解 釋為：音樂人和歌手具有保持原來入圍金曲狀態或不入圍的歌壇走勢，我們把這種走勢叫 做慣性入圍、以及慣性不入圍。 最佳專輯的5個提名第一次全部給了女歌手，可是這些專輯真的足夠最佳嗎？張惠妹變身 《阿密特》，卻不過就是加重編曲方式，加重了造型的誇張度，音樂上的突破還真沒看出 來；陳綺貞的《太陽》比起態度鮮明的《吉他手》以及華麗孤獨的《華麗的冒險》，實在 顯得太過平庸；蔡健雅《若你碰到他》倒是讓人感覺很舒服很自然，可是比起突破意味濃 重的《Goodbye & Hello》也顯得不那麼夠份量；這三位都算的上是慣性入圍選手，還有 慣性上要給一個新人份額的最佳專輯，徐佳瑩的《LALA創作專輯》比起去年盧廣仲的《 100種生活》，份量上輕了不止一星半點；唯獨莫文蔚《回蔚》的入圍顯得水到渠成，儘 管是一張翻唱專輯，但是前衛的編曲、製作和莫文蔚的摩登唱法，讓《回蔚》專輯入圍最 佳最不具爭議性。 去年男歌手的競爭力不足，也使得男歌手的提名名單像是慣性的結果。陳奕迅、陶?、方 大同、林俊傑去年的專輯都有著明顯的原地踏步甚至退步的表現，卻依然占取了男歌手提 名名單上4/5的名額，剩下1/5的蕭敬騰，在入圍專輯《王妃》中的表現也不如他第一張同 名專輯中的驚豔度，不過作為新鮮血液，蕭敬騰還是讓人有點盼頭的。女歌手方面除了張 懸是第一次入圍，其他五位莫文蔚、張惠妹、黃小琥、陳綺貞、蔡健雅都讓人提不起太大 的興趣，因為她們都顯得太過慣性了。還有入圍了最佳樂團的縱貫線《北上列車》，除了 一首《亡命之徒》有點年度最佳單曲和最佳作詞的意思之外，實在看不出他們這個最佳樂 團的“佳”體現在哪里，叫“最賣座樂團”還差不多，這一點也體現了金曲獎的慣性敬老 風格。 創作類和製作類的獎項中，張亞東、陳小霞、林暐哲、鐘誠虎、陳珊妮、林夕、姚若龍、 李偲菘、李偉菘，這一長串華麗的名單也都是金曲入圍常客，儘管他們表現都算一般，但 是在慣性的入圍潛規則之下，也都各自撈到了一些提名。 有表現平平的歌手及音樂人入圍，自然就有表現突出的歌手沒有入圍，原因何在？大概還 是用金曲慣性來解釋這些現象是最合適的了。 就像方大同憑藉著一張3首國語7首英文的翻唱專輯就入圍了“最佳國語男歌手獎”，那麼 唱了5首國語和15首英文歌的王若琳為什麼就沒有入圍“最佳國語女歌手”呢？因為她還 沒夠慣性；唱了滿滿11首國語歌的林宥嘉呢？同樣，他才第二張專輯，依然沒夠慣性。還 有去年生猛無比的盧廣仲，今年只撈到了一個最佳音樂錄影帶的提名，還和他本人無關。 去年玩概念出了春、夏兩個主題專輯的蘇打綠入圍了最佳樂團毫無爭議，而且還是個雙黃 蛋。那麼去年同樣做出了雙黃蛋專輯《美好的》和《雪人》的許哲佩，怎麼一個提名也沒 有？還有作為許哲佩好朋友的Tizzy Bac，去年一張專輯一張EP的品質都不俗，可是同樣 在最佳樂團的提名名單上看不到他們的名字，這都是慣性不入圍的，抱屈的歌迷大可不必 。 也許該把金曲獎看得不那麼重，那個曾經令楊乃文、MC HotDog、蘇打綠、黃立行等人名 聲大噪的金曲獎似乎離我們越來越遠了，現在金曲獎變得越來越保守、越來越沒有驚喜， 被提名的歌手不需要表現越來越好，只要你曾經聲名顯赫過、只要你曾經才華橫溢過，你 就有足夠的資本來延續你在金曲獎提名名單上的慣性。可是，這不該是一個華語樂壇鼻祖 級的頒獎禮該有的姿態吧？才剛剛過了20歲的金曲獎，難道就已經如此老態龍鍾了？希望 不是這樣的，如果歌手可以延續他們的慣性入圍，金曲獎就更應該慣性的保持著自己的先 鋒性才對。 http://ent.163.com/10/0515/16/66O6VUIQ00031H0O.html ^_^ -- 【喵喵之歌】： http://www.wretch.cc/blog/meow1015 信 2009年全新<趁我>個人專輯 11/20 各大唱片行發行！ --

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