要大喊老狗變不出新把戲的嚴苛樂迷們，暫且先放下你們亟欲不吐不快的報怨，這次林檎 用以發表的新作的名義其實應該是「椎名林檎 X 齋藤Neko」，重點自然是落在齋藤Neko 所率領多達七十人的管絃樂編製(以期能更符合電影配樂的質地)。林檎對於這種百老匯音 樂劇、爵士Big Band的偏好從個人時期既以表露出來，單曲＜本能＞背面的＜輪迴 Highlight＞，到《賣笑Ecstacy》的出現，再到東京事變時期屢屢在單曲被面翻唱此類歌 曲皆不難印證，但偏重樂團共Jam的東京事變可供林檎實踐其理念的機會卻不多，因此在 告別個人時代並宣稱日後將以東京事變發表新作的林檎，此番和齋藤的合作應被視為一個 獨立的side project，而對於未有機會領略過《賣笑Ecstacy》丰采的普羅大眾，《平成 風俗》不啻是一個重新理解椎名林檎的視線。 至於唱片公司聲稱《平成風俗》是椎名林檎最「新」專輯，然而內裡卻佔半數以上舊歌的 矛盾處，在雜誌H訪談中林檎便直言不諱這張專輯的所揭示的精選意義，至此所有疑慮皆 可獲得解釋，以一張新歌加精選的專輯而言，《平成風俗》確實誠意足夠，何況出道八九 年的時間其他歌手早已玩過不知多少回撈錢招數了。舊歌新編的部份先撇開已在《賣笑 Ecstacy》中出現過的四首(＜莖＞以英語版重新灌錄大概是為了彌補之前英語版只以單曲 形式收錄，節奏處理得異常緩慢，如一攤冷瀲的深潭；＜意識＞則是最令大部分樂迷所詬 病的，該曲原本已是《加爾基．精液．栗子花》中較弱的一曲，執意收錄於《平成風俗》 只能歸咎於林檎莫名的執拗，是單純為了和＜迷彩＞做對仗還是另有他因就不得而知)， 最令人驚喜的莫過於以來自當年那套引來兩極評價的Live三單曲Boxset《絕頂集》中的＜ Gamble＞作開場曲，原曲極Lo-fi的現場收音被淒美絢爛的編曲所取代 ，同時糜爛如 Cocteau Twins及The Cure般暈眩的迷幻吉他音牆，改由東京事變吉他手浮雲一把厚實緊 密的電吉他與澎湃的管絃樂交互激盪，不變的是那份大力牽扯的椎心刺痛感。＜浴室＞的 新版是之前的原曲電子版和後來的純管絃樂版的融通，連歌詞也是以日英交錯並行，在各 方面都極具中合性質，同時也將前者的冷血嗜虐與後者因過分華麗而稍顯空洞的缺憾作出 適度的調和。＜夢醒之後＞來自於《教育》一碟的終曲，原本就已佈滿傷逝感的色調在管 弦樂的烘托下彰顯出比原版更為蕩氣迴腸的凝聚力。 新曲部分依然不乏令人印象深刻的曲目。最觸動心弦的必然是＜初戀娼女＞，自古不論是 娼妓或是藝伎，其戀情鮮少以喜劇收場，是以筆者這先入為主的聯想，很難不去碰觸到令 人肝腸寸斷的悲抑，尤其細膩而突出的Oboe吹奏、多重而獨特的Vocal疊合錄製及林檎親 自Programming碎拍節奏所鋪出的一經一緯，都讓縱深錯置的迷魅氤氳更具影像感。與之 對仗的則是去年底已先以線上販售型式問世的＜短暫少女＞，雖然私心偏好著原版soil & "Pimp" Sessions鑼鼓喧天的演奏，但收錄於專輯內的新版探戈風情依然迷倒眾生，同 時也別忘了探戈其實也是發跡於阿根廷的妓院呢！＜花魁＞詞曲出自浮雲手筆，同樣由林 檎本人Programming，透明感的電子音色讓人一路從YMO和《極東慰安唱歌》時期的戶川純 等日產Techno-pop聯想到英國IDM先驅廠牌Warp早期風格，與矯飾的管絃樂陷融於躍動的 Deep House節奏中 ，比起同樣由浮雲創作的＜Mirror Ball＞(《Just Can't Help It》 內新曲)，＜花魁＞內斂的Erotic味無疑更適合林檎。收於單曲＜世界盡頭＞背面的＜錯 亂＞和翻唱曲＜Papaya Mango＞都帶著濃厚的熱帶氣息，流麗奔放而紫醉金迷的懷舊風韻 構成這張專輯的基調，那麼在傷感的＜夢醒之後＞以樂天的＜世界盡頭＞作結也就顯得無 可厚非了。 -- 如果文章可以一次就寫好，那鉛筆後面幹麻附橡皮擦。 --

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