寫在本文前，我不是在出版社工作，也不認識台面上的任何一位作者， 但是如果有在版上出沒的作者願意提供小道消息給我，我會很樂意的(≧<>≦) 看到寫出來的，都是我砸錢換取來的心得， 但是不保證是正確的～大家參考用就好^^" 至於為什麼我這麼愛看萬盛的書，除了席大的因素之外， （我看過于晴感性系列的書，不合胃口，之後有看浪龍跟阿寶兩本， 浪龍是因為套書，所以我四本都看，阿寶是人家說于晴的古代稿也不差推薦的， 還是覺得不喜歡，我就放棄于晴的書了，跟于迷say sorry～ 如果有提到萬盛成功的，就不太會寫到于晴喔～絕對不是說于大對萬盛沒功勞， 只是我還在租書店混的時候，比較沒注意她的書，看不出她的影響性^^" 有看過我很多寫于晴作品的版友想必知道我喜歡的是風格改變以後的于晴） 還有一點很重要的，萬盛要求的字數是：１０～１２萬字 當時言小一本租金１０元，是一杯紅茶的價錢耶！！！ 平平都是１０元，也平平都是不認識的作者， 我當然是選字數多的來看，幹麼去看字數不到１０萬的= =" 國高中生零用錢不多，所以歐巴桑性格很明顯^^" 在寫萬盛和飛田的行銷之前，一定要提萬盛／飛田的靈魂人物：項姐。 席絹跟于晴的後記常常都可以看到「項姐」這個稱呼， 「項姐」在我眼中，應該是主導荳蔻成功的人吧！ 我是不知道當時萬盛審稿制是如何，但假設每一本書都一定要經過主編項姐的手， 那表示項姐的眼光真的很好， 因為他們家真的常常會出現第一本書文筆&故事就有基本水準的作者， 所以原則上，只要當時我們在店裡稍微推薦的新人，客人租了之後失望的比較少， 要打平成本也很容易（相較於當時的希代＆禾馬的新人作品） （對了，當時還不流行滾滾樂，所以不是每個客人都是重口味的） 我想這也是萬盛很早就敢把書價調到190、200的原因。 項姐的另一項言小界創舉，就是《戲鳳》的套書出現， 《戲鳳》的成功，也造就之後一堆出版社三不五時出套書的情況。 （有關萬盛／飛田套書史，請搜尋texwood2版友的文章） 所以說萬盛沒有在做行銷，也不全然對，應該是他們對行銷不是不在意就是非常弱！ （來人啊，介紹個專業經理人給飛田吧～） 萬盛真的是非常幸運，早早就出了個天后席絹， 而且又能夠接受風格較少人喜歡的作家（ex：林如是、沈亞等） 所以如果讀者是屬於看書不受限的，在萬盛真的可以找到很多不同風格的作品， 而且當時加入萬盛的作者真的平均水準比飛田時期高很多， 要不然怎麼會有衛小游、鏡水、杜默雨、樂心、余宛宛等在版上評語都很不錯的作家呢？ （唐瑄、言妍出道不在萬盛，所以不提喔～） 但問題來了～在以前沒有網路可以讓大家討論推薦好的新作者， 新作者要怎麼在租書店打開知名度呢？ 這是萬盛一直非常弱的一點。 禾馬很早開始就會提供租書店海報讓租書店宣傳， 雖然宣傳主力主要都是較有名的， 但我前面說過，他們家的作者很多是短期成長型， 但租書店裡面總是會有願意嘗新並且第一本不喜歡還是會看第二本的人， 所以只要有這種人的存在，短期成長型作者很快就可以在租書店打開知名度。 禾馬在租書店從賠錢的小作者→打平成本的中牌作者→賺錢的大作者速度很快。 禾馬也很注意當時流行的風格出書， 像子紋的第一本書《王爺落難》完全就是那時候流行的古代+伶俐型女主， 真的是在租書店馬上爆紅啊！（我也很愛:p） 第二本書就有廣告了喔～ 萬盛如果有海報廣告的話，也都是集中在少數幾個大作家居多， 更何況，他們家的廣告真的很少= =" 但是說創意行銷，也是有啦，例如席絹的有聲書和套書。 進入飛田之後，目前我看到的行銷，好像就只有網站，連電子報都沒有！ 租書店的廣告一點點都沒有～ （租書店還不少人不太上網的，怎麼看試閱決定要不要租回家看） 要不是我看到席絹是在飛田出書，我還不知道飛田是萬盛改組來的。 其次就是對於新人的行銷，應該說，完全沒行銷吧…… 沒行銷，我想評他們行銷手法都沒辦法了( ′-`)y-～ 講難聽一點，現在飛田靠什麼呢？ 靠原本就有名氣的作家+像我這種被雷還是一直支持他們的小讀者。 明天睡飽有精神再來講新人培育的問題吧：） --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 125.225.142.100 ※ 編輯: Koyen 來自: 125.225.142.100 (11/11 03:29)