嗯....作者強調這是單元劇而非系列 若是系列似乎就必須有個圓滿完結篇以交代 但若是單元劇 就很難找出哪一本是整個結構的完結篇 因為每一本都有自己的主線和主題 只要可以將單元劇裡的主線和支線收歸 此齣單元劇就算一個完結 所謂上文所述的伏筆的確是仍然存在的 但那是將這些單元劇看成是一個大系列而成 因此若以為伏筆未全部交代清楚就不算完結 這應該是脫離作者本意的 再者，有時伏筆沒有交代清楚，或是結局是開放式 其實都能留給讀者一個空白空間發揮想像 有很多事不一定要以作者觀點去發表既定答案吧 讀者自己難道就不能有所創作嗎？ 這個留白空間，應該可以在讀者和作者在閱讀文本的給予和接受程度上產生大激盪 不只一味接受作者給的標準答案，讀者也可以加入自己的思考，應該是很有趣的 另外，我一直不太喜歡一種現象 有很多讀者容易看到某一本書的配角很吸引人 就會極力鼓吹作者將配角變主角寫另一本故事 個人覺得這實在是有違創作本意 作者寫不寫都該依循他本身的創作意志，尊重他的創作自由 以喜愛為名施壓作者，似乎不是一個良好讀者應該有的閱讀態度 將讀者的意志和選擇加諸在作者身上， 作者此時已然變成一個”讀者喜好複製機”吧 被讀者的喜好塑造出來的作者風格，還有什麼獨特性可言嗎？ 我喜歡綠痕的作品，除了她的文字辯麗橫肆，在用典上也頗貼切的使用，使作品增色 更由於她的創作點向來頗具新意，人鬼妖魔三道五界都可以激出漣漪，所言之情 不只是貧乏的敘述愛情，還寫出愛情與親情．愛情與友情．．．所有人皆具的情感 以及情感本質中的貪嗔痴，她都能兼顧．．．因此，即使宮懸雨在九龍策這部大系列 僅只是個配角，可是他與風淮之間的情感，卻讓他成為一個有血有肉的人，讓一大票讀者 為他的死心疼不已．．．這不就是綠痕經營角色成功之處 有人說綠痕的特點，就是常會砍掉一些令讀者欣賞的配角，甚至在劍靈裡，男女主角 一同鎔於火裡，化為最初的原貌．．．或許在言情小說的基本公式， 她的寫法很不及格，她一點也不避諱的在所謂夢幻言情裡放進死亡的陰霾，有種嘲諷 美滿愛情的感覺，但古來愛情的確是伴隨死亡的，詩經裡有名的愛情誓約：〔執子之手， 與子偕老〕的背景即是一個士兵臨死前想到他與妻子互許的愛情誓言，因為他即將死亡， 使得這段愛情必須畫下不圓滿．令人心傷卻不得不的句點．．．這樣的愛情似乎是比在 口上隨意掛著我愛你，還令人感動．．．他的砍配角也並非沒有道理，宮懸雨死後，風淮 變的更積極，可以看出宮懸雨之死在這個地方扮演的轉折之重要，或許他讓風淮真正體悟 到，一直等在原地，世界依舊持續前進而不會停下來等他，他不前進，宮懸雨便為了他的 等待而犧牲，如果等待只會失去更多，他就必須強迫自己前進，去留住他不想失去的．． 這些推動了主角，也推展了情節，配角不只是跑龍套當裝飾的路人甲乙，在綠痕筆下，她 經營的每個角色都別有心機也可能是往後劇情無法預料的埋伏．．．不會因為讀者喜惡就 輕易讓某個角色死或生，一切以圓她的構想和主線為原則，她的獨立風格也因此昭顯 因此，在心得或書評上，我從不暗示或希望她寫誰或交代什麼伏筆，我無法猜測她的思考 結構有多廣多深，我想我的思考和想像都還深不及她也廣不如她，我會去猜她的下一步， 猜中很開心，猜不中更開心，不是我想像的那樣也無所謂。如果想讓作者經營故事和自己 想像的一樣，滿坑滿谷的偶像劇就可以滿足這種需求還兼顧灑狗血的浪漫愛情。我不想看 這種平凡到氾濫的東西，我只想看與自己想法完全兩樣的新東西，那會更有趣！ 個人淺見:) -- 狂歌笑賤命 ─是邪非邪，怎論? --

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