以下是小弟我閱讀以上討論之後的心得： 每個世代要面臨到的問題確實不一樣 如果說上一輩的樂團所面臨的考驗是「從零，到有」 那麼和我同一輩的樂團所面臨到的考驗就是「從千萬，到我」 在全國只有一小撮人關心搖滾樂的那個時代裡 這一小撮人很容易團結 這股團結的力量在十幾年裡造就了幾個了不起的音樂節 也使台灣的音樂環境成長 但現在，它成長了，資訊多了，關心搖滾樂的人多了 很多人很容易就一時拾起玩團的念頭 我們這一代的團面臨的是成千上萬數不盡的樂團 我們哪來的那種一小撮人的團結 彼此友好的團是有，大家喝喝酒，互相說說「很喜歡你們音樂」 然後呢？ 從零到有，一小撮人打天下，經歷各種困難 若是打下了天下，這片王國的中心，就是他們了 ....我們大可以找一些好朋友，去一個地方，自己辦表演 就像原始的春吶一樣... 但在現在已然建立的王國裡，已經有春吶了，已經有野台了 我們玩得再爽，辦得再成功，它都不會是春吶 而在千萬團中，我們自己的圈子也不可能是全國少數玩搖滾的人了 什麼是獨立精神？ 獨立精神是不依靠任何體制 上一輩的團，為了不依靠主流音樂市場的體制 燃起了獨立的精神，完成了現在你所看到的一切 但他們的獨立不等於我們的獨立 因為在反抗體制的過程中，他們也建立了體制 體制之外的體制﹣邊緣的中心： 春吶、野台、The Wall、TRA.....一一成為玩團人新的典範與指標 ～這些就是體制啊 雖不是主流，卻是非主流的主流 那現在這一代玩團的人，究竟能，還是不能，依靠它？ 答案我不知道。 我的團﹣藍絲絨﹣現在正好就正在經歷「報什麼，什麼都不會上」的情形。 ～春吶沒有，野台沒有，The Wall也沒有 So？「體制」不肯定我們，怎麼辦？ 還是能有表演就去吧，我想。 畢竟根據我們一些機緣巧合的表演經驗，是有觀眾肯定我們的 體制不肯定你，觀眾肯定你，你在乎哪一個？ 這個問題，我也還在思考 包票，又怎樣？找來的人是來看自己的耶～ 或許朋友的朋友的朋友，就是你未來的粉絲，誰知道 什麼是獨立精神？不會是要「體制」來幫自己宣傳吧 如果真的要把團玩起來，錢的事就先別想了吧～ 我們團的主唱，都已經台大畢業，不在學了 為了能有時間把團打出去，沒找正式工作 兼了兩個打工，偶爾擺擺地攤。 在某個時間點上，人總是要為自己的一生做一個選擇 如果生命中沒有到不搖滾就活不下去，沒準備要整個豁出去， 寧願拿穩定的收入，不願選擇這個生活方式 那就當興趣玩玩就好 在閱讀了前面的一些國外例證之後， 我願意相信這幾個音樂節的轉變，的確是往成熟的方向走 （雖然對自己團的遭遇，我也曾經暗自叫屈，但路還是得走） 我支持前輩們繼續經營體制化的搖滾音樂環境 （同時也更期待有新的活動來補進他們所離開的定位） 同輩的朋友，若你仍然覺得不公，請想想你可以如何獨立 若有心得，還真希望能來跟我分享 我們這一代，雖不能體會「從零到有」的辛酸 但前輩們也沒有必要冷嘲熱諷，畢竟每一世代遇到的狀況不同 以前的確沒有那麼多免費的網路宣傳管道供我們享用 現在有了，樂團可以自己在家經營自己的宣傳，這是件樂事 但相對的，現在的樂團要做的事就變多了，還不能只把音樂做好就好 因為所有千萬的團都有在做，怎麼可以沒做呢？ 這是我們團的網站： http://bluevelvets.myweb.hinet.net/ 我們主唱幾個晚上呆在家裡，做網頁到半夜， dreamweaver從不會到會 貝斯手有一段時間每晚在msn找半熟不熟的人介紹我們團 這些事情，成效真的很微薄，但還能怎麼辦呢？ 只能說，我們還能找到時間來練團錄音寫歌，就是個奇蹟了。 還能怎麼辦？或許，找個機會，我會去問問「他們」。 --

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