※ 引述《prexceed ()》之銘言： : 流行樂在當時沒有那麼"人道" : (人道,為人之道,向內需索之道途......) : 那麼爵士樂呢? : 爵士樂對現實是否有著探索呢? 這可能要寫一本書來回答啊～～ 以下，都是化約性的答案，也許我的想法會隨著時間改變 請不要把它當成固定的答案。 爵士樂對現實的探索，從一九四零年代bebop派的樂手開始 在這之前，爵士樂被等同於大樂團的跳舞音樂，只要看 伍迪‧艾倫的電影「那個時代」（Radio Days），約略 可體會那個時代將爵士樂視為娛樂音樂的氛圍。 然而，對現實的探索，也有可能是失去流行市場的開始。 如果妳不打算演奏柔美抒情悅耳的音樂，如果你的音樂存 在著一種神經質的古怪，甚或哭喊，憤怒的能量充斥其中， 不能跳舞也不能調情，唱片公司就不會想下與樂手續約 或簽約。這是二十世紀中期的真實狀況。 這就是為什麼Charlie Parker最重要的錄音，都只存在於 Dial, Savoy這些錄音品質非常粗糙的廠牌。即使是Verve 稍微重視錄音品質，它也是一個小（獨立）廠牌。 然而，黑人爵士樂手對於社會族群現實的探索，可從 Charles Mingus, Ornette Coleman, John Coltrane 這些人看出端倪。 以傳統黑樂（blues, gospel）作為根基，加上更多憤怒的 能量，並掛上各種具社會抗議味道的歌名，甚至成立音樂工 作坊琢磨音樂，這是Charles Mingus。 完全擺脫爵士樂的和弦進行，沒有樂譜的同時即興,解構 現有的音樂，重新建構自己的美學觀，影響後來的free jazz甚鉅，這是Ornette Coleman。 游移於hard bop與free jazz之間，關切黑人的社會處境 ，當阿拉巴馬州教堂被三K黨人放置炸彈，炸死四名黑人 小女孩時，作了一首非常深沈的「Alabama」，這是John Coltrane。他晚年的音樂，已經是偏向哲學及宗教的探索 了(關於爆炸案可參考Spike Lee執導的「Four Little Girls」)。 順道一提，John Coltrane死的那一年之後，搖滾樂風靡 西方，宣告爵士樂式微。 1950-70年間，爵士樂產生了巨大的變化，除了Soul Jazz 之外，它與大眾&年輕市場完全脫鉤，但這也是爵士樂的 黃金時代，它所塑造的美學標準， 至今仍被大部分的爵士教育者以及樂迷奉為圭臬。我也曾經 在一些hip hop的音樂裡聽到rapper唱著「Miles Davis.. John Coltrane...」 : 另 : 70年代的人喜歡說宇宙和關懷世界 : 尤其爵士樂 : 例如Lonnie Liston Smith : 和Gil Scott-Heron有點像 : 但比較淡泊 : 不太說教 : 很像旅行家 : 這是戰後啟示錄嗎? 七零年代是嘻皮的年代，長頭髮，喇叭褲，人民公社，蠟染的服飾 皈依印度教，佛教，是許多當時美國人（特別是知識份子） 的作為。政治意識覺醒之後，伴隨著宗教，哲學觀的改變 以及對於環境的關懷，這應該是蠻正常的。連Horace Silver 當時都開始想作治療性音樂。 順帶一提，七零年代曾發生石油危機，預期物價上漲的心態 導致物資囤積的狂潮，或許讓一些人意識到「我們只有一個 地球」，當然也就反映在歌曲上。Earth, Wind and Fire 大概是最明顯的吧～～其實Ramsey Lewis也作過一些環保意識 的專輯，不過音樂～～恩恩，有點地雷。 : 爵士是現在音樂的根 : 假如當時的基礎不那麼紮實 : 假如當時沒人作現今看來嚴肅的音樂 : 哪來HipHop和R&B呀 我想R & B和爵士樂一樣，包含的範圍很廣，很難一言以蔽之， 有很流行，訴諸於直覺的R & B，或許也有不那麼走流行路線 ，充滿知識份子味道的R & B。音樂彼此之間應是互相影響的。 --

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