第一章　人生及美術之概觀 　　《老子》曰：“人之大患在我有身”。《莊子》曰：“大塊載我以形，勞我以 生。”憂患與勞苦之與生相對待也久矣。夫生者人人之所欲，憂患與勞苦者，人人 之所惡也。然則詎不人人欲其所惡而惡其所欲歟？將其所惡者固不能不欲，而其所 欲者終非可欲之物歟？人有生矣，則思所以奉其生。饑而欲食，渴而欲飲，寒而欲 衣，露處而欲宮室，此皆所以維持一人之生活者也。然一人之生少則數十年，多則 百年而止耳，而吾人欲生之心，必以是為不足，于是于數十年百年之生活外，更進 而圖永遠之生活，時則有牝牡之欲，家室之累。進而育子女矣，則有保抱扶持飲食 教誨之責，婚嫁之務。百年之間，早作而夕思，窮老而不知所終。問有出于此保存 自己及種姓之生活之外者乎？無有也。百年之後，觀吾人之成績，其有逾于此保存 自己及種姓之生活之外者乎？無有也。又人人知侵害自己及種姓之生活者之非一端 也，于是相集而成一群，相約束而立一國，擇其賢且智者以為之君，為之立法律以 治之，建學校以教之，為之警察以防內姦，為之陸海軍以御外患，使人人各遂其生 活之欲而不相侵害。凡此皆欲生之心之所為也。夫人之于生活也，欲之如此其切也， 用力如此其勤也，設計如此其周且至也，固亦有其真可欲者存歟？吾人之憂患勞苦， 固亦有所以償之者歟？則吾人不得不就生活之本質熟思而審考之也。 　　生活之本質何？欲而已矣。欲之為性無厭，而其原生于不足。不足之狀態，苦 痛是也。既償一欲，則此欲以終。然欲之被償者一，而不償者什伯，一欲既終，他 欲隨之，故究竟之慰籍，終不可得也。即使吾人之欲悉償，而更無所欲之對象，倦 厭之情即起而乘之，于是否人自己之生活，若負之而不勝其重。故人生者如鐘表之 擺，實往復于苦痛與倦厭之間者也。夫倦厭固可視為苦痛之一種，有能除去此二者， 吾人謂之曰快樂。然當其求快樂也，吾人于固有之苦痛外，又不得不加以努力，而 努力亦苦痛之一也。且快樂之後，其感苦痛也彌深，故苦痛而無回復之快樂者有之 矣，未有快樂而不先之或繼之以苦痛者也，又此苦痛與世界之文化俱增，而不由之 而減。何則？文化癒進，其知識彌廣，其所欲彌多，又其感苦痛亦彌甚故也。然則 人生之所欲既無以逾于生活，而生活之性質又不外乎苦痛，故欲與生活與苦痛，三 者一而已矣。 　　吾人生活之性質既如斯矣，故吾人之知識遂無往而不與生活之欲相關系，即與 吾人之利害相關系。就其實而言之，則知識者固生于此欲，而示此欲以我與外界之 關系，使之趨利而避害者也。常人之知識，止知我與物之關系，易言以明之。止知 物之與我相關系者，而于此物中又不過知其與我相關系之部份而已。及人知漸進， 于是始知欲，知此物與我之關系，不可不研究此物與彼物之關系。知癒大者，其研 究逾遠焉。自是而生各種之科學，如欲知空間之一部之與我相關系者，不可不知空 間全體之關系，于是幾何學興焉（按西洋幾何學Geometry之本義系量地之意，可知 古代視為應用之科學，而不視為純粹之科學也。）欲知力之一部之與我相關系者， 不可不知力之全體之關系，于是力學興焉。吾人既知一物之全體之關系，又知此物 與彼物之全體之關系，而立一法則焉，以應用之于是物之現于吾前者，其與我之關 系及其與他物之關系，粲然陳于目前而無所遁，夫然後吾人得以利用此物，有其利 而無其害，以使吾人生活之欲增進于無窮。此科學之功效也。故科學上之成功，雖 若層樓傑觀，高嚴巨麗，然其基址則築乎生活之欲之上，與政治上之系統立于生活 之欲之上無以異。然則吾人理論與實際之二方面，皆此生活之欲之結果也。 　　由是觀之，吾人之知識與實踐之二方面，無往而不與生活之欲相關系，即與苦 痛相關系。茲有一物焉，使吾人超然于利害之外而忘物與我之關系，此時也，吾人 之心無希望，無恐怖，非復欲之我，而但知之我也。此猶積陰彌月而旭日杲杲也， 猶覆舟大海之中浮沉上下而飄著于故鄉之海岸也，猶陣雲慘淡而插翅之天使□平和 之福音而來者也，猶魚之脫于罾網鳥之自樊籠出而遊于山林江海也。然物之能使吾 人超然于利害之外者，必其物之于吾人無利害之關系而後可。易言以明之，必其物 非實物而後可。然則非美術何足以當之乎！夫自然界之物，無不與吾人有利害之關 系，縱非直接，亦必間接相關系者也，苟吾人而能忘物與我之關系而觀物，則大自 然界之山明水媚，鳥飛花落，固無往而非華胥之國，極樂之上也。豈獨自然界而已， 人類之言語動作，悲歡啼笑，孰非美之對象乎？然此物既與吾人有利害之關系，而 吾人欲強離其關系而觀之，自非天才，豈易及此！于是天才者出，以其所觀于自然 人生中者復現之于美術中，而使中智以下之人，亦因其物之與己無關系而超然于利 害之外。是故觀物無方，因人而變。濠上之魚，莊惠之所樂也，而漁父襲之以網罟； 舞雩之木，孔曾之所憩也，而樵者繼之以斤斧。若物非有形，心無所住，則雖殉財 之夫、貴私之子，寧有對曹霸、韓幹之馬而計馳騁之樂，見畢宏、韋偃之鬆而觀思 棟樑之用，求好逑于雅典之偶，思稅駕于金字之塔者哉！故美術之為物，欲者不觀， 觀者不欲。而藝術之美所以優于自然之美者，全存于使人易忘物我之關系也。 　　而美之為物有二種：一曰優美，一曰壯美。苟一物焉，與吾人無利害之關系， 而吾人之觀之也，不觀其關系，而但觀其物，或吾人之心中無絲毫生活之欲存，而 其觀物也，不視為與我有關系之物，而但視為外物，則今之所觀者，非昔之所觀者 也。此時吾心寧靜之狀態，名之曰優美之情，而謂此物曰優美。若此物大不利于吾 人，而吾人生活之意志為之破裂，因之意志遁去，而知力得為獨立之作用，以深觀 其物，吾人謂此物曰壯美，而謂其感情曰壯美之情。普通之美，皆屬前種。至于地 獄變相之圖，決鬥垂死之像，廬江小吏之詩，雁門尚書之曲，其人故氓庶之所共憐， 其遇雖戾夫為之流涕，詎有子頹樂禍之心，寧無尼父反袂之戚，而吾人觀之不厭。 千復格代之詩曰： 　　　　What in life doth only grieve us. 　　　　That in art we gladly see. 　　凡人生中足以使人悲者，于美術中則吾人樂而觀之。此之謂也。此即所謂壯美 之情，而其快樂存于使人忘物我之關系，則固與優美無以異也。 　　至美術中之與二者相反者，名之曰眩惑。夫優美與壯美，皆使吾人離生活之欲 而入于純粹之知識者。若美術中而有眩b之原質乎，則又使吾人自純粹之知識出而 復歸于生活之欲。如(米巨)(米女)(注)蜜餌，《招魂》《啟》《發》之所陳，玉體 橫陳，周(日方)、仇英之所繪，《西廂記》之《酬柬》，《牡丹亭》之《驚夢》， 伶元之傳飛燕，楊慎之贗《秘辛》，徒諷一而勸百，欲止沸而益薪。所以子雲茬靡 靡之誚，法秀有綺語之訶。雖則夢幻泡影可作如是觀，而拔舌地獄專為斯人設者矣。 故眩惑之于美，如甘之于辛，火之于水，不相並立者也。吾人欲以眩惑之快樂醫人 世之苦痛，是猶欲航斷港而至海，入幽谷而求明，豈徒無益，而又增之。則豈不以 其不能使人忘生活之欲及此欲紞物之關系，而反鼓舞之也哉！眩惑之與優美及壯美 相反對，其故實存于此。 　　今既述人生與美術之概略如左，吾人且持此標準以觀我國之美術，而美術中以 詩歌戲曲小說為其頂點，以其目的在描寫人生，故吾人于是得一絕大著作曰《紅樓 夢》。 --

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