http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/444/34442213/ 文：Clair 如果愛是平等的，無所謂人權應該為社會觀感綁架；如果愛是真誠的，無所謂跨性別者不 能付出異性戀者也能給予的愛；如果愛是不計代價的，無所謂異性戀者能剝奪跨性別者對 自己/未來/家的想像，而他們不能起而反抗 橫掃全球各大影展，並榮獲洛杉磯同志影展觀眾票選最佳劇情片的《愛回來》將於4月25 日上映，改編自真人真事，其述說70年代洛杉磯一對同志伴侶領養唐氏症男孩的故事，它 關於愛和希望，也關於歧視的消弭與跨越。 曾執導《衝出封鎖線》的崔維斯凡恩一直對社會邊緣人的題材感興趣，他在幾年前積極尋 找拍攝劇本時，從音樂監督P.J.布魯那得知由他父親喬治亞瑟布魯撰寫的動人故事。一名 他在布魯克林認識的男人魯迪，其居住的大樓裡有個身心障礙的孩子，因對方的母親是個 毒蟲，他時常幫忙照顧孩子，兩人也發展出一段彌足珍貴的情感。 剛開始接觸到這個故事時，崔維斯凡恩哭得不能自己，他聯想到自己和大女兒的關係，因 前妻的阻撓變得十分疏離，不禁自問：「她有何權利拆散我和我的小孩？」在那一刻，他 也萌生了拍攝《愛回來》的念頭，劇本由他重新改編成一個愛情故事，男主角魯迪是在酒 吧上班的扮裝皇后，檢察官保羅則是他新增的角色，讓兩人在相戀後遇見唐氏症男孩馬可 ，一起努力將他從殘破的家庭中拯救出來。 在選角方面，崔維斯凡恩的眼光十分獨到：飾演魯迪的是曾憑舞台劇【酒店】贏得東尼獎 的艾倫康明，他在《舞孃俱樂部》中也有部分歌舞的表演，而能歌善舞的他有著一雙動人 明眸，在《愛回來》與飾演保羅的葛瑞特迪拉杭特（《迴路殺手》、《冰封之心》）互動 自然不扭捏，將深情又奔放的扮裝皇后演繹得相當精彩。同時，他自己也是積極的社運人 士，因提倡各種民權和性教育理念贏得多項人道獎，包括著名的GLAAD同性戀聯盟Vito Russo媒體獎。 此外，最引人關注的角色馬可，則是透過全國的唐氏症協會找到的洛衫磯男孩伊薩克。導 演看到他的試鏡帶後十分驚豔，認為他開口說話的那一刻就非常迷人，尤其伊薩克在那場 戲的結尾露出獨有的燦爛笑容，讓整個場面都亮了起來。的確，這些個人特質讓故事在大 銀幕上顯得張力十足，主要演員之間的火花也成為動人的亮點。 而其實劇本在尚未被崔維斯凡恩發掘以前，有不少演員都屬意這個計劃，像是湯米李瓊斯 和席維斯史特龍，但因喬治亞瑟布魯覺得這個故事不會成功，才將它擱置了20年之久。在 崔維斯凡恩的巧思底下，《愛回來》成為一部跨越藩籬的動人篇章，它不僅挑戰一般人對 社會邊緣人的觀感，也讓人看見愛的無限可能。導演想說的是，片中主角的痛苦並非特例 ，這種與自己所愛的孩子被迫分離的痛苦，無論是異性戀、同性戀、白人、黑人、富人、 窮人，他們被剝奪的都是一種普遍的權利。 那麼，當魯迪和保羅因性向不得領養馬可時，法庭拋出了什麼樣的質疑呢？「你們會在馬 可面前親吻嗎？」「你（魯迪）曾在馬可面前扮裝嗎？」「你們擔心自己會影響馬可對性 別的認知嗎？」等等，無不在性別歧視上做文章。很顯然地，若將主角替換為一對異性戀 伴侶，上述問題將不成問題。 《愛回來》精準地反映出異性戀體系的盲點。試想，家庭的定義是什麼、幸福的定義是什 麼？在異性戀社會所勾勒的藍圖裡，包含了所有人嗎？無論他們愛男人、愛女人、或者兩 者都愛？如果愛是平等的，無所謂人權應該為社會觀感綁架；如果愛是真誠的，無所謂跨 性別者不能付出異性戀者也能給予的愛；如果愛是不計代價的，無所謂異性戀者能剝奪跨 性別者對自己/未來/家的想像，而他們不能起而反抗。因為潛藏在輿論底下的歧視，才是 社會腐敗的根源。 【愛回來】電影預告 https://www.youtube.com/watch?v=LvGLdTStkUA --

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