01 曾因評價太好而大改劇情 參與遊戲配樂的音樂人 Woodkid，在接受滾石專訪時表示，小島秀夫曾因《死亡擱淺 2》 的試玩評價太好，而決定修改劇本與關鍵橋段。 「遊戲試玩評價太好了，當玩家一面倒地喜歡這款遊戲，表示某些地方出錯了。」小島秀 夫說。 他期待，《死亡擱淺 2》應該要是一款具有爭議性、能夠引發兩極反應的遊戲，「如果大 家都喜歡，就代表它太主流、太保守了。我想要打造的是：『一開始不喜歡，後來卻越來 越著迷』的作品，我認為，這才是『愛』的過程。」 02《死亡擱淺 2》和前作最大的差異 「我的建議是，別在玩完《死亡擱淺 2》後，才回頭玩《死亡擱淺 1》。應該先玩《死亡 擱淺 1》，接著再繼續玩《死亡擱淺 2》。」小島秀夫說。 他解釋，《死亡擱淺 1》是第一款以「送貨」為核心的遊戲，因此，試圖讓玩家理解這樣 的遊戲概念，是當時的主要目標之一。 「如今，玩家已經對『送貨』有了更明確的概念，所以我希望在《死亡擱淺 2》加入更多 節奏感，有更多武器、道具，供玩家自由選擇行動方式——它仍然是一款送貨遊戲，但無 論你想戰鬥、潛行、閃躲，都可以。」 03 在已知的世界中創造驚喜，是續作的挑戰 「你知道雷利・史考特導演的科幻恐怖片《異形》嗎？那部電影之所以可怕，是因為你到 了電影的最後，才真正看到異形的模樣。」 小島秀夫形容，《死亡擱淺》也是同理，「當玩家看到手印、BT 現身，之所以感到害怕 ，是因為不知道那是什麼。但事到如今，玩家已經知道大部分的真相，因此，它也不再可 怕——要在已知的世界中創造驚喜，是續作最大的挑戰。」 那麼，小島秀夫如何尋找問題的解法？他延續《異形》的舉例，分享道：「《異形 2》改 由卡麥隆擔任導演，他的做法非常聰明：把電影類型從『恐怖片』轉為『動作片』」，《 死亡擱淺 2》也採用了類似的概念，雖然不是百分之百，但確實提高了遊戲中的「動作」 成分。 04《死亡擱淺 2》以澳洲為舞台的原因是：冰島太冷？ 《死亡擱淺 1》以北美洲為背景，因此，當小島秀夫思考續作場景時，首先考量的是：哪 塊大陸與前作有類似之處？「歐亞大陸太大、非洲大陸太長，思來想去，澳洲是最適合的 選擇。」 如眾所知，《死亡擱淺》這款遊戲，有著「走路模擬器」的別稱，主角山姆在遊戲中長途 行走、跋山涉水，「因此，我們需要很多元素，包括：壯麗的景觀、沙漠、山脈、動物， 而澳洲獨特的物種多樣性，恰好滿足了這樣的需求。」小島秀夫說。 「但其實，選擇澳洲的最主要原因是，通常在遊戲場景定案後，我會去實地勘景、取材、 訪談等。在《死亡擱淺 1》我去了冰島，景色真的非常棒，但有點冷，所以我這次想去個 溫暖一點的地方。但，不！疫情爆發了 05 小島秀夫的「繩與棍」遊戲哲學 自稱「自己的身體有 70% 是由電影組成」的小島秀夫，再次引經據典，以經典名作《 2001 太空漫遊》為例，「當猿猴進化成人類，他們發明的第一個工具就是棍棒，用來攻 擊；第二個則是繩子，將事物往自己拉近。這兩種工具類型，構成了人類的文明。」 「如果你觀察所有電玩遊戲，會發現它們絕大部分都是『棍棒遊戲』，即使在線上與他人 連結，本質上仍是在彼此對打」，小島秀夫指出。 「因此，在《死亡擱淺 1》，我想做的是一款建立連結的『繩索遊戲』。但回看現實世界 ，我又發現單靠繩索，是無法連結一切的——而這也成了《死亡擱淺 2》的核心命題之一 。在續作中，玩家會擁有更多武器，而這些武器的存在，也有其象徵意義。」 06 《死亡擱淺》是一款非常孤獨的遊戲 儘管《死亡擱淺》的核心主題是「連結」，但它其實是款非常孤獨的遊戲，既被設計為單 人遊玩，在遊戲中也無法看見其他玩家。 「然而，玩家們可以共享資源、共同建造設施，打造一張龐大且精巧的基礎設施網路，讓 漫長的送貨旅途，少去那麼一點艱辛。」 小島秀夫接著說道，「我希望玩家們能把遊戲中的體驗，帶回現實生活。當你關掉遊戲， 走出門時，也許會有某些全新的感受：某條馬路、某座電力設施、某座橋，都是由某些人 所打造，也許他們已經不在人世、即使你們從未相遇，但雙方之間，仍因為這些可被共享 且正存在著的物件，而有所連結。」 07 小島秀夫的下一步是——外太空？ 隨著《死亡擱淺 2》的問世，眾人也不禁好奇，小島秀夫的下一步計畫是什麼？ 「我一直想去太空」，小島秀夫說。不是那種豪華快閃旅行，而是接受完整訓練，學習相 關技術，也許在國際太空站上待幾個月，「雖然我不是科學家，但說不定，我可以在太空 中設計遊戲，我想成為第一個這麼做的人。」 最後，小島秀夫半開玩笑地表示，「而且，太空裡沒有重力，這樣腰痛就不會來煩我了！ 」 https://www.shoppingdesign.com.tw/post/view/12302? https://i.meee.com.tw/M06eCs1.jpg --

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