全文網址： http://stn.eslite.com/Article.aspx?id=1272 節錄： ...... 在台灣攝影藝術的地位，就像那隻小蝙蝠一樣，四處找不到認同， 只好縮在柏拉圖的洞穴裡面，捕光逐影的自我設限又顧影自憐。但 是換個方向想，在當代藝術的範疇裡面，攝影不斷的出現在不同領 域的作品裡面，一副快要變成顯學的氛圍不斷的凝聚著；另一方面 ，街上不論男女老幼人手一機，老阿伯跟小宅男理所當然地背著沈 甸甸的數位單眼，青春霸權的網路正妹團，也大秀砲管長鏡頭。看 起來煞有介事，好像攝影藝術就要掀起滔天波瀾般文藝復興了起來！ BUT（注意：有BUT出現必有精彩八卦）在當代藝術的範疇裡面，攝 影往往是被「使用」的，不論是借為真實的複製、意義的反覆、現 實的挪用......之類的功能，是被視為表現的媒材之一，鮮少有以 攝影作為主體的作品。（嗯！這邊專指台灣的現狀，其他攝影藝術 發達的區域可真的是顯學呢！）那，人手一機的榮景又該如何解釋 呢？當然，除了一些說嘴說到發霉的老梗（什麼淺碟式文化，一窩 蜂現象，資本主義消費社會......）之外，背後還有台灣經濟轉型 後文創發展的奇蹟啊！ ...... 與其說攝影是一門藝術，還不如說是一種社會集體行為或是文化焦 慮的現象，連工藝都沾不上邊。照這樣看來，台灣的攝影行為不外 乎紀錄、證據、社交行為、聯誼手段還附帶培養了一堆蒐藏癖患者 。這些跟攝影作為一種藝術表現形式來說，相差可不只十萬八千里！ 轉載自，誠品站 http://stn.eslite.com/Article.aspx?id=1272 --

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