※ 引述《zipkao (少校)》之銘言： : 當攝影這門興趣因為科技的推廣以及入門成本的降低，普遍性是越來越高。而拍攝一幅令 : 人驚嘆的作品也成為了不少人的目標，只是造就一幅攝影作品的重要性有多高？按快門並 : 不麻煩，但一幅作品如果需要麻煩到別人配合，還該不該去製造這樣的作品？我開始感到 : 疑惑..... : 先前看了不少前輩對新埔柿餅的留影十分嚮往。真的有幸前往一探究竟卻意外的發現這裡 : 除了製造好吃的柿餅之外，也連帶加工製造好看的照片。攝影者的貪婪加上熱心相助的主 : 人，明明一天翻不了幾次的柿子，卻時時刻刻拍的到農婦為此繁忙的身影.... : 意外的遇見傳說中的柿餅婆，一個很熱心好客的...客家人嗎？對客家是真的不熟，但他 : 的熱心讓我溫暖，也有點不捨...扛著滿滿一盤柿子，來來回回的繞。就為了給當下不知 : 道多少台的相機取景，手酸了用腰頂著，臉上的招牌笑容從未消失過。而手上的相機，卻 : 帶給我重重的罪惡感。其實我一點都不想如此叨擾的...而接連兩聲的快門，迴響了整整 : 一夜。 有興趣的話，可以找本紀實攝影的書看看。 有志成為「紀實攝影工作者」的話，構圖、測光、按快門，只會是工作的一小部分； 工作的大部分內容會擺在與被攝者溝通、讓他們適應鏡頭， 以期能紀錄到「未經安排與造作的真實」。 畢竟，紀實攝影也好，紀錄片拍攝也罷，都是介入性很高的行為。 多數人不會在陌生人面前，擺出後台的真實； 而那些願意配合鏡頭，「演出真實」的人，居多是因為他們有需要； 他們需要這些影像報導所帶來的益處。 （同理可以思考新聞記者與受訪者的關係。在此不贅述。） 藉由販售這些親切自然的影像，可以讓他們形象良好、生意興隆， 並吸引更多人去消費這份親切自然。 （我絕對無意批評柿餅婆，這只是一種對立思考的可能性， 不一定能正確套用在柿餅婆身上。） 然而，問題是出在這些演員身上嗎？ 我想絕大部分的問題，是出在支使演員的導演身上。 許多人以為，拍攝出「好畫面」是攝影的第一優先。 （當然好畫面的定義，可以寫一本專書討論） 但是，在紀實攝影來說，「真實」絕對是先決且必要的條件。 當影像思考邏輯，凌駕紀實倫理邏輯的時刻，就是紀實工作者變成導演的時候。 如果原PO的攝影初衷，是記錄真實的話， 那麼下次再有類似的場合，不妨先放下相機與被攝者聊天，建立感情吧。 拍攝一張自然的好照片所帶來的滿足，絕對可以超越拍攝一卡車經過佈置的好照片。 回應miaumiaumiau推文： 過去的攝影記者也不會好到哪裡去。 現在有下流攝影記者，過去同樣也有。 每個時代都有拗咖滴～～ -- 為什麼我每次發文，一開始都想認真寫，但是十分鐘過後就只想要草草結束:S --

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