※ 引述《michaelfong (水麥麥)》之銘言： : 用底掃出來的數位檔,通常都有色差, : 明暗的層次一定比不上原底片的,這是一定的, : 掃出來後自己校正就好, : 至於你說的沒有黑沒有白,只有灰來形容是缺點, 數位暗房有一堆東西要調校，而黑白與彩色的數位檔其重視的部份 又不盡相同。並不是"掃出來自己校正"這樣輕易的。 不懂Zone System是不可能在數位調教的過程做出好的結果。 這裡說得只有灰，可能說得不是很精確，這樣說好了； 他的影像的階調是被過度壓縮了，造成了影像看起來過於平坦。 : 就有點武斷,影響灰階層次的不只是底掃的因素, : 其中色溫,還有個人決定照片明暗調的影響也蠻大的, 色溫？黑白的階調應該是更重要的吧？ 個人決定明暗調的特色，也應該建立在基本的影像美感上吧！ : "只有灰是缺點"這句就要保留一下, : 假如反差大的黑白照,只有黑跟白,沒有灰的話,你覺得又會是缺點嗎? 在這一系列的影像中，的確是很大的缺點啊！有啥問題咩？ 暖調或是沈的調子我都常用啊，可是局部的反差還是要做出來， 才不至於使得影像變成過於平淡∕坦。 : 至於照片的表達方面,每個人表現都不一樣, : 有人比較直接,有人比含蓄, : 不一定要表達的那個感覺就一定要拍某些特定的畫面, : 要表達商業化,就一定要拍有商業的東西,我想不一定. : 有時候間接去表達,讓人去思考,反而更深刻. : 還有你去鹿港，不一定拍到跟北埔相似的東西， : 北埔的客家文化跟鹿港有什麼差異， : 你上網查一下就知． : 反正這是批評版，有話可直說 就影像內容而言，不只是跟北埔無關，也跟黑白無關。 影像的特質並沒有適切的使用黑白階調的語言，還是以一種嘗試由 "物件的描述性意義"來投射攝影者自身當下的想像。 而這一種想像，並沒有經過影像適切的與觀者溝通。 北埔的特色非常的多，不只是物件，還有其特殊的生活方式以及氛圍。 不管是商業攝影或是紀實攝影，都是一種溝通傳達，無效的溝通就是 失敗的傳達。攝影當然有很主觀的個人特色，但是還是與所有的視覺 藝術一樣，有一些基本的美感與共通的鑑賞方式。 當然，以初學或是嘗試的人來說，這都是一個好的開始。但，若要 說到評論的話，的確有太多的缺憾要補強。 : ※ 引述《Bernstein (人微言輕)》之銘言： : : 很可惜的是，從您的作品中，並無法看出北埔被徹底商業化的痕跡。 : : 或者是我誤會了，其實您想說的是： : : 許多地方被商業化，幸好北埔沒有？ : : 另、這系列照片辨識度不高。 : : 我家離鹿港不遠，跑一趟說不定可以擷取到當中過半相似的影像。 : : 許多畫面甚至在我們村子裡拍就有。 : : 我沒去過北埔，不敢斷言，不過我想應該可以拍出更具「北埔味」作品。 : : 阮義忠一定要推一個，好照片也不會因為時間流逝而貶值。 : : 對了， : : 我覺得這一系列黑白攝影作品 : : 在畫面上很明顯的缺點就是……… : : 沒有黑也沒有白，整個是一片灰。 : : 我相信或許您的作品在相紙上看來，反差和色調都是很好的， : : 但無論如何，轉成數位影像時的確看起來挺不舒服的。 : : 有哪位高人願意出來指點，傳統黑白轉數位時，應注意的事項嗎？ 注意事項： １ 請以彩色負片模式來掃黑白負片。 ２ 請先建立個人的數位暗房儀器的濃度標準。 ３ 請記得，銀幕要校正。 一堆，說不完。 -- 如果意義本身存在, 意義反覆便成為物觀的緣起. --

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