也許太早談這個話題 但整理出前些年的複印資料與手稿勾起了感觸 就當作我在mur吧 --- 幾年前，因為某些因素接觸到江文也先生的孔廟大晟樂章與台灣舞曲 進而開啟對於台灣本土作曲家的注意 追尋江文也先生的過程有著許多辛苦 終於讓我在除了三芝文化館以外的地方尋得相關出版品 一本厚厚的、江文也先生作品的手稿集 令我得以一窺江文也先生的為人與音樂 儘管只是掃描保存的出版品，但清晰簡潔的筆觸告訴我 : 江文也先生是位堅定的紳士 他的音樂美嗎? 美，美極了 但當時的我並不曉得這樣的美在哪 當時的我一直認為，美就是單純、美就是協合 (早些年無比熱愛古樂與巴洛克的思維、誤解與偏執) 隨著見識越來越廣，曾經追尋江文也先生的這件事被拋諸腦後 只覺得所謂的國人作品有時太過追求現代，而聽眾的耳朵進步緩慢 葛拉斯的呻吟、李格替的精雕細琢 - 然後呢? 屬於台灣的東西在哪? 終於領悟美的意涵在於歷史與故事本身已經是這一兩年的事情 越投身卻更加迷網 - 是的，屬於台灣的聲音有很多人都正在演奏著、努力著 但屬於我們自己文化裡的作品卻如此稀少....甚至於 到底在今天的社會裡，我們有沒有雅量來接受與鞭策? 我聽過金希文老師的作品，演奏過李哲藝老師的作品 也很幸運的演奏過張曉峰老師的台灣民謠主題幻想曲 最近愛樂的曲目也相當本土，有許多作品也是相當好聽 曾經我幻想過這些曲目也能同柴可夫斯基一樣的流行 無奈並非如此 也許我過於偏執 只是個二流角色，無力扭轉太多 於是只好一一記下心目中認可的好聲音 但我還是很希望有一天聽眾有這樣的雅量去接受與鞭策 而政策與社會上能給予更多空間和資源，孕育出更多好的本土創作家 只是來mur的，有太多我還應該要努力的 這些話在心裡放太久，要不是整理出早些年研究的手稿與資料 還可能會繼續壓著吧 --

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