前文恕刪^^ 我覺得 若 有 重大挫折 → 「寫出動人作品」的機率較大 這是滿有趣的一個討論. 雖然可能跟prc的原意無關, 但是既然漢儀兄提了, 就說說我個人的看法^^ 首先"動人"的作品, 可能存在多種解釋, 所以我想以具突破性(個人風格甚至是突破當時代的創作理念)的作品作為討論對象. 在討論音樂家的作品時, 我們常將音樂家的生活背景, 情緒狀態也納入討論, 貝多芬或許就是最好的例子, 無數的音樂學者探究他如何把對命運的狂傲與不屈等種種情感, 透過音樂迸發出來, 尤其是痛苦困頓的情緒和音樂作品間的關連, 更是眾人著墨甚多的議題. 我猜想或許是因為痛苦, 憤恨等負面的情緒, 對心靈上的衝擊高於欣喜歡樂等正面情緒(似乎有科學研究的依據), 音樂家為了宣洩這樣強烈的情緒, 而(無意,或有意間)在創作上使用了較多迥異於過去的手法, 如和聲, 樂句, 樂曲結構等, 因此較容易出現突破性的作品, 例如: 莫札特的安魂曲 貝多芬的命運 合唱交響曲 布拉姆斯的第一號鋼琴協奏曲 但是這樣的說法也有滿多討論的空間, 其一 作品是否具突破性(或突破性多大), 很難有絕對客觀的標準來衡量. 其二 是否可以藉此"反證", 生活較為舒適就較不容易寫出具突破性的作品? 例如: 田園交響曲反而是貝多芬在心境相對平穩時的創作, 寫作第三、四號鋼琴協奏曲時, 似乎也沒有遭逢巨大的打擊 (我對貝多芬的生平不甚了解, 只是就所知提出來, 如有誤請大家不吝指正^^) 另外 這樣的說法有時是音樂愛好者所提出的解釋 (和音樂學曲式以及古典音樂樂派的畫分是同樣的道理) 但除了這種解釋之外, 是否存在其他的可能性 而是音樂家作曲風格有較大的轉變主因? 例如: 是作曲家本身經驗, 技巧的累積 而水到渠成的結果 但是時間點上跟重大挫折有巧合, 而被人解釋成兩者有必然關聯. 我個人傾向相信生活挫折和作品間有強烈的關係 因為這樣可以增加解釋音樂的面像 附帶一提, 這樣的現象我好像較常見於分析"德奧派作曲家"的作品之中? 我這邊只是說說我的想法 大家如果有其他想法也可以加入討論^^ --

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