※ 引述《junhong706 (專業顧門口)》之銘言： : 嗯.......好久沒寫相關文章了，已經不記得要怎麼開始了 : 那就想到什麼就寫什麼吧！ : 上半場演出的 [名歌手序曲] : 我本來就不是非常喜歡這首曲子，所以沒什麼特別的感覺， : 只記得一開始樂團的聲音不太平衡， : 雖然演奏得蠻宏亮的，但絃樂器一開始的主旋律似乎埋沒在低音絃樂聲之中， 你真的知道 R.Wagner 對balance的要求嗎?? : 接下來的樂段就沒什麼印象了...... : 接著是貝多芬的兩首小提琴浪漫曲，分別由nso的兩位首席獨奏演出， : 第一首李宜錦的音色明顯地比吳庭毓還要好， : 李宜錦的音色一開始雖然乾乾澀澀的， : 遇到長音時似乎音準會稍微掉落， : 但沒多久就進入狀況了，整首曲子都和樂團相當融洽， : (可見NSO在Herbig的帶領之下音色真的有明顯的改進) : 在曲子接近尾聲時法國號出現之前都相當完美， : 法國號稍微放炮之後，李宜錦還是面不改色地繼續演奏， : 絲毫沒有因為別人可怕的音色，而使自己的詮飾走了調 : 至於吳庭毓的音色，整首曲子都毛毛躁躁的， : 似乎不太適合此曲的情調， : 還記得他在前年曾經拉過理察史特勞斯的小提琴協奏曲， : 眾所皆知的，在此曲進入獨奏呈示部時有段令人生畏的雙音獨奏， : 我記得他當時拉得怪可怕的，從此對他的琴藝不抱樂觀態度， : 這次果然不出所料，整首曲子都拉的怪里怪調， : 即使樂團的聲音再漂亮，兩者也是完全不搭 : 如果沒記錯的話，吳庭毓已經擔任NSO首席已經一段時間了， : 李宜錦是後來才一同就任此職的。 : 一個樂團有兩個首席不是件很怪的事嗎？ : NSO是不是有其它的人事考量？？（比方說，備胎？） : 言歸正傳，接下來是薩拉薩泰的雙小提琴協奏曲 : 雖然這是我第一次聽到，不過還是可以聽出這是一首遵循奏鳴曲式的協奏曲， : 在管絃樂響亮的和絃後，兩把獨奏小提琴展開一段奇怪的裝飾奏， : 此時還可清楚辨認出吳庭毓的琴聲。 : 不過到樂曲進行到後面，不知是不是薩拉薩泰為了寫給自己演奏用的， : 把其中一個聲部寫得特別明顯， : 在之後的樂段中，我只聽到李宜錦的琴音，另外看到另一位人兄很勤奮地鋸他的木箱子。 : (懂我的意思吧 XD ) : 說實在，這種由炫技名家寫出來的曲子聽過就算了， : 我只記得該曲子的兩個主題都是西班牙舞曲風的。 你真的瞭解小提琴聲音應該是要如何?? 你真的對樂團是真的有認識嗎？ : 接著是今天的重頭戲，布拉姆斯的第一號交響曲， : 該曲以豐富的半音階模進表現內心的掙扎、衝突與奮鬥， : 我想守舊派的布拉姆斯多多少少也受到前衛派的華格納之半音體係的影響吧！ ......不要再亂寫了 真的!!! : 一開始連雅文轟隆隆的定音鼓聲的確表現出巨人跫音的沉重感， 根本不是連雅文打的 : 不過樂團似乎沒有將音量拉到足以和定音鼓對抗， : 高潮的地方也是相當精彩 : 至於第四樂章序奏那段的撥奏，真的是相當精彩 : 我非常喜歡Herbig營造此曲戲劇張力的方法， : 絃樂器的每個撥奏都粒粒分明，也具有層次感， : 彷彿還是無法擺拖心中巨人的跫音。(難不成他有幻聽？ :p) : 接著，著名的阿爾卑斯角號樂段出現了 : (雖然是由法國號演奏的 XD) : 這是布拉姆斯某年送給克拉拉的生日禮物 : 我想，布拉姆斯引用此段音樂的意思應該是； : [沒有妳，我無法成就今日的我。] Brahms 在 Clara 的生日卡上 並不是這樣寫 你在哪兒看到他是這樣說的？？ : 如果法國號手能練得再順一點就天下太平了。 : 進入主部之後，我忙著分析此曲的結構。 : 節目單上面寫，第四樂章是沒有發展部的奏鳴曲式。 : 我曾對著鋼琴縮譜聽CD，也覺得呈示部後好像少了一部就直接進尾奏。 : 不過聽現場音樂會時，覺得實在不像缺少發展部， : 因為呈示部結束後，後面雖然也是依循著第一主題和第二主題的順序， 發展是存在的 但只用了第一主題的材料在發展 --

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