說到蘇格蘭，讓人感受到的是北方冷冽的風，映入眼簾的是那些滄桑沈寂的古堡，空 氣中飄來蘇格蘭風笛的迴響，聽起來怎麼樣也覺得哀傷，彷彿在訴說著那個地方、那個民 族的血淚歷史。Bruch寫蘇格蘭幻想曲，放入了許多古老的蘇格蘭民謠曲調，風笛的意象 或具體的聲音模擬勢必會出現在曲子中，不過在此呈現的是風笛的另一種風貌，即使陰雨 天的日子再多，總是會有豐收的時候，和著鄉村舞蹈輕快的舞步，風笛的聲音也跟著活潑 起來。 社櫃中有一張Yuzuko Horigome &The Royal Philharmonic Orchestra-Bruch Scottish Fantasy。我最感興趣的是第二樂章，因為它是全曲中較有勁的快板樂章，並且在這個樂 章中，風笛的意象正是顯而易見的主題。經過兩首小提琴協奏曲的磨練，Bruch在寫此曲 時對於掌握小提琴的特性、運用其技巧的能力以趨於成熟。Bruch如何使用技巧，讓小提 琴可以成功的狀聲？以小提琴的音質和音色，要製造出類似風笛的聲響其實不難，但是也 有所限制。先聽聽風笛的聲音，在低音的時候音色較圓滑，然而卻不是飽和的，而是一種 有點破，因該說是「漏風」的感覺，也就是吹奏時會有氣音，周圍的空氣產生共鳴，迴響 造成嗡嗡嗡的聲音。這個部分小提琴只要運用雙弦、弓擺放在靠近琴橋的位置(聲音大、 共鳴大)，並適時以跳弓輔助，保持音的彈性就可以做到。但是風笛的高音……其實有點 像鈍鈍的嗩吶，因此這個部分，我想小提琴就沒輒了。基於上面的理由，很明顯的，風笛 的意象是藉著雙音而建立，然而為求改變，Bruch加入了很多的上下行快速音群，一方面 可以為持嗡嗡嗡的感覺(快速音群讓每個音的尾音尚未消失就又加入了新的音，共鳴不斷 加成，具有良好的連慣性。)，一方面可以炫技，讓小提琴遠離單音單弦的枯燥(我覺得單 音單弦的聲音多適合出現在慢速，表現柔美或深沈的樂段中)。 0~22秒是由樂團主奏，開頭以主題旋律的變化型態出現，弦樂、管樂交錯，引出雄偉 穩重的前奏，讓人誤以為是個威風凜凜的樂章。然而從16秒開始，下降的音型以跳躍的方 式騷動，有種古靈精怪、不知道將要開啟什麼驚喜的俏皮。19~23秒弦樂以單音、斷奏慢 慢隱沒到神秘中，24秒時銅管(法國號)率先吹出風笛的感覺，引出小提琴在27秒時的主題 風笛意象(雙音跳弓)，之後街道優美的高音旋律，小提琴脫離的風笛的性格，變回自己， 彷彿在述說蘇格蘭鄉村的閒適，越說越雀躍，由快速的三連音開始，以活力取代幽靜，接 著快速音群加入使得風笛的性格再次出現，此外更加入了舞蹈的律動感。58秒小提琴爬升 至高音，透明而閃亮的收尾交由樂團接手。Bruch在此取中的管弦樂寫得十分平衡、穩當 又富變化。先由弦樂恢復三連音的音型，呼應獨奏，再穿插管弦樂的齊聲音階，伴隨一次 次的漸強烘托氣氛。樂曲大致就以「風笛、小提琴、樂團」三種角色構成，以時而獨立時 而交互影響的形式往前推進。(不過2分14秒左右樂曲好像變成了小調？後來又轉回大調， 聽起來奇怪，有畫蛇添足的嫌疑？) 3分14秒左右，小提琴以分解和弦的音型在四條弦之間快速的滑動，成為配角。由樂 團大聲的奏出主旋律，炒熱氣氛至最高點，又巧妙的接到小提琴柔美的獨白。有趣的是長 笛在這段獨白中扮演著回音，應和著小提琴，兩者的合奏使的音色更加純淨空靈，我覺得 是全曲最優美的片段。 樂曲漸漸接近末段，管弦樂再次營造熱鬧的聲響，可是出人意料之外，5分14秒，讓 人誤以為樂曲要結束的時候出現了第一樂章的主題(這大概是大家普遍對蘇格蘭幻想曲的 「印象旋律」)！唉，真可惜，我本喜歡它歡樂盛大的結束，它卻又逕自在那優美中自我 陶醉。唯一可以解釋的就是它要平順不間斷接到第三樂章。 至於Yuzuko在這個樂章中的表現，我覺得他的雙音跳弓依然出色，只是因為這個樂章 的變化很多，有時在曲風上的轉折很大，那種情緒上的調適要很敏捷而且果決，所以他在 一些小小的地方變換得不太順，不過大致上都有立即恢復水準。技巧上要挑他毛病可說是 雞蛋裡挑骨頭，至於詮釋的部分應該是見仁見智了！ p.s.Mozert D大調第四號小提琴協奏曲(K218)的第三樂章中有一段「法國式風笛舞曲節奏 」的變奏曲，利用一低音為底，伴隨高音變化的雙音，非常連貫圓滑的演奏方法，與 Bruch所用的方法很不一樣，呈現了風笛的另一種風貌！ ※ 編輯: cpjsviolon 來自: 59.104.87.215 (04/21 22:25) ※ 編輯: cpjsviolon 來自: 59.104.87.215 (04/21 22:29) ※ 編輯: cpjsviolon 來自: 59.104.87.215 (04/21 22:30) ※ 編輯: cpjsviolon 來自: 59.104.86.68 (08/30 00:48)