今年，九月六日，知名男高音------Luciano Pavarotti殞落，世界各地的樂迷無不 感到哀傷惋惜。為了紀念Pavarotti，社上請來了專精於歌劇藝術的陳暐仁先生，為大家 介紹從Pavarotti的演唱來看音樂男高音的世界。 社課一開始，Pavarotti演唱威爾第歌劇------「弄臣」中「善變的女人」在耳邊響 起，從這首著名的曲子中，我們可以聽出來，Pavarotti擁有過人的兩項天賦------自然 完美的音準以及渾厚宏亮的聲音，這兩項幸運的天賦是聲樂家追求成功過程中不可或缺的 要素。簡介Pavarotti的歌唱生涯後，為了讓我們更深入體會什麼叫做「渾厚宏亮的歌聲 」，主講人播放了Pavarotti演唱普契尼歌劇------杜蘭朵公主中，讓樂迷如癡如醉的「 公主徹夜未眠」，以及由另一位男高音------Eugenio Fernandi所演唱的「對照組」。從 兩個版本中可以很輕易理解，先不論情感的著墨、角色性格的表演等其他表現，若是演唱 者在音質上不夠飽滿、中氣不足，不但無法勝任許多歌劇中的角色，甚至有可能無法和樂 團抗力，歌聲慘遭埋沒。Eugenio Fernandi的聲音較為乾澀扁癟，反之，Pavarotti利用 他的共鳴腔，輕易的讓音響環繞整個空間，感覺不用花什麼力氣就可以讓聲音傳遞到它想 要去的地方，兩者之高下顯而易見。Pavarotti憑著前述兩項優勢和相當的運氣，於一次 英國倫敦皇家歌劇院的演出中頂替前輩大師斯苔芳諾演唱魯道夫大獲成功。那天本來應該 由斯苔芳諾演唱魯道夫(Rodolfo)一角，卻因斯苔芳諾意外地無法前往演出，而讓小有名 氣的Pavarotti有機會上台一秀，演出大獲成功，Pavarotti因此一躍世界舞台之上，而「 波西米亞人」此後也成為Pavarotti的代表作。據說在某次表演中，當Pavarotti唱完著名 的男高音詠歎調「你那好冷的小手」之後，觀眾隨即爆發熱烈的掌聲，連當時擔任樂團指 揮的知名指揮家卡拉揚，也都放下指揮棒，和觀眾一同喝采。然而當主講人播完「你那好 冷的小手」後，除了再次強調Pavarotti優越歌唱技巧和那渾厚無可取代的歌聲魅力之外 ，他也談到了Pavarotti聲樂表現的缺點和舞臺表演的限制。 體重不斷的增加一直是困擾Pavarotti的問題，除了因肥胖帶來的健康問題之外，碩 大的體型也限制了他在舞台上表演的戲劇性。主講人用了一個很好的譬喻：Pavarotti唱 歌時就像一隻在身體兩側擺動雙翅的皇帝企鵝。我們都知道，歌劇顧名思義為「歌唱」和 「戲劇」的結合，Pavarotti的行動不便自然會造成戲劇效果的瑕疵，例如在唱「你那好 冷的小手」時，男女主角一同在摸黑的房間中尋找掉在地板上的鑰匙，男主角先摸到鑰匙 後偷偷藏起來，再趁機牽起女主角的小手，唱出溫暖浪漫的愛的詠嘆調。Pavarotti卻因 為過人的腰圍而無法演出低身尋找鑰匙的模樣，只能一手撐著桌子、一手費力的接近地面 亂抓一把，然後若無其事的唱下去。這樣的場面無疑會令人發笑，也在在破壞了美麗而激 情的情緒氣氛。除了演技上的限制，Pavarotti傲人的聲音其實也最可以攻訐的弱點之ㄧ ，怎麼說呢？曾有位指揮家形容他的聲音出眾，是百年難得一見的自然美聲，天賦的好嗓 音讓Pavarotti得以演唱的曲目多而廣泛，比起同時期的許多歌手，Pavarotti可以勝任角 色幾乎無所限制。然而，雖然在歌唱的技巧層面Pavarotti幾乎所向無敵，但是他有一個 最大的缺點，就是無法將每個角色特有的情感或性格特質用歌聲適切的表現出來，主講人 以雷昂卡伐洛的歌劇------「丑角」中的「穿上彩衣吧」一曲，Pavarotti、Mario del Monaco、Jose Carreras三個男高音版本來做比較，由於劇中的主角------「丑角」本身 就是一個深具衝突性、暗沉人性、且際遇諷刺的角色，劇情頗具張力，因此若無法表現出 刻骨的悲鳴和扭曲的仇恨，等於將此歌劇的核心抽離。Pavarotti雖然可以將每個樂句都 唱的很「美」，卻無法突破這種單一的美感，不論什麼時空、什麼角色，他都用一樣的歌 聲貫穿，幾乎無法掌握角色的特色，當然無法將之發揮的淋漓盡致。我想這就是 Pavarotti演唱生涯中最大的罩門了。 非常感謝陳暐仁先生，在短短的兩個半小時內帶領我們以不同的角度賞析Pavarotti 的才華，讓我們客觀而全面的看待一個歌劇演唱家的優缺與成敗。此外，陳先生以其生動 活潑的講解，輔以其他男高音的演唱版本，讓我們聽到Pavarotti特有的聲音以及他沒有 的聲音，並更熟悉歌劇男高音的世界。 --

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