今年卡內基廳開幕的重任落在LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA(LFO)。 這個團不是個常設的樂團，說的更白一點，這支樂團應該是全世界最好的臨時樂團 因為這個樂團每年只集合兩星期，擔任琉森音樂節的駐節樂團。 這個樂團存在的唯一原因就是他們的音樂總監，也是唯一的指揮 CLAUDIO ABBADO。 這個團基本上所有的團員都是由ABBADO親手挑進來的。樂團主體由另一個他所創立的 MAHLER CHAMBER ORCHESTRA所組成，而各聲部的首席幾乎都是世界各大樂團的聲部 首席前來擔任，還有很多一線獨奏家甘願犧牲自己出頭的機會，跟著大家一起 坐在弦樂部成員裡面。 九月的時候，ABBADO臨時宣布因為健康因素，取消所有演出計畫。當然對LFO來說 是相當難以接受的，因為LFO自從2003年成立以來，只有一位指揮，就是ABBADO。 但是卡內基廳的檔期已經排上了，只能尋求臨時上陣的客席指揮來代打。最後的結果是 開季音樂會的貝多芬第九由DAVID ROBERTSON指揮，後面的馬勒第三由BOULEZ代打。 我沒有聽ROBERTSON指揮的貝九，不過從紐約時報的報導，看的出來LFO盡力滿足 ROBERTSON的要求。團員對他的信賴度似乎比BOULEZ少一點... 事實上這不是ROBERTSON 第一次代打貝九。去年上半年他也臨危受命，替從指揮台上摔下來的JAMES LEVINE 代打波士頓交響在卡內基廳的貝九。 我聽的是星期六的馬勒第三。當然，BOULEZ也是位馬勒專家。而LFO的馬勒則是由 ABBADO一手調教出來的，兩者會有什麼火花? 我聽過LFO跟ABBADO八月在倫敦的演出錄音， 相對於BOULEZ，ABBADO的演出相當"MELLOW"，或是說相當具有"詩意"，可以很直接的 感覺到歌唱性跟溫暖的感覺。 BOULEZ的演出就是相對冷靜，相當的節制。尤其是第一樂章的開始，相對的慢，很冷 靜的放出每個音還有許多的休止，結果我的感覺就變成旋律斷掉了... 當然我覺得這 可能是一開始樂團跟指揮還有些不適應，畢竟兵將不相習，有點磨合也是應該的。 到了第一樂章的第二主題之後，感覺整個狀況就好很多，歌唱性也出來了，不過還是 屬於比較節制的。不過就可以感覺到，BOULEZ掌握住整個局面了。 比較有趣的是合唱團和女低音獨唱是在第一樂章之後進場， 然後就坐在舞台上，一直等到該上場的時候才開始起來唱。唱完以後又繼續坐到演出結 束。由於女低音獨唱是坐在指揮旁邊，所以基本上就是舞台最前方。她的坐姿相當端正， 幾乎是一動也不動，實在不簡單。另外合唱團全程背譜，這也不簡單。 而LFO展現出來的，可以說是超一流的實力。飽滿的弦樂，靈活的木管，還有溫和而 厚實的銅管。更厲害的是他們的弱音，清清楚楚卻不虛弱。老實說，如果這是一個 常設樂團，那應該可以直接列入第一級樂團的行列中。 不過這基本上還是一個臨時樂團，紐約時報的樂評也提到，琉森音樂節應該要開始思考 這個樂團的未來了。 -- no music, no life. --

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