比起藝文展演環境 眼看對岸突飛猛進 【中時電子報 】 潘罡、林采韻 二十年來，台灣經濟飛黃騰達，許多建設如雨後春筍冒出，但稱得上國際級的藝文場地 只有兩廳院。相較之下，大陸從中央到地方政府發揮驚人力量，如火如荼推動藝文建設 ，加上各式大規模藝術節、音樂節競相舉辦，令台灣相形見絀。藝術界憂心之餘，包括 牛耳藝術負責人牛效華等人都斷言，如果再不加把勁，兩年後台灣的國際藝文展演地位 將徹底邊緣化。 隨著經濟起飛，大陸所展現的「氣魄」延伸到藝文界，氣勢驚人，也凸顯大陸政治人物 與台灣當局不同格局的眼光。以硬體為例，除了上海大劇院外，以滬杭地區而論，光是 今年下半年，就有三大國際級劇院啟用，包括南京紫金大劇院以及杭州、寧波大劇院。 此外，上海東方藝術中心預計年底完工。這些建設的硬體設備都比照國際標準，觀眾席 可容納一千五百席位以上，造價平均介於廿億至四十億台幣之間。大陸更積極聘請世界 建築名家共襄盛舉，上海東方藝術中心、北京國家大劇院均出自法建築師保羅˙安德魯 之手﹔規畫中的廣州大劇院請來新科普立茲克建築獎得主的札哈˙哈蒂﹔深圳文化中心 新館則由日本的磯琦新掌舵。 在官方主導下，許多藝文建設是一天三班，廿四小時不停趕工，因此興建速度飛快，未 來兩年將陸續完工。 相形之下，台灣的演出場地，只有台北兩廳院符合國際規格，至於高雄中正文化中心、 台中中山堂、台南縣文化中心演出條件都很抱歉。國台交位於霧峰的音樂廳，雖然設備 新穎，但只能容納六百人，加上交通不便，無法獲得國際團隊青睞。去年提出的新十大 建設文化項目，也遲未定案。 因此，看著對岸國際級硬體設施愈趨成熟，台灣經紀公司的危機感更趨強烈。牛耳藝術 負責人牛效華指出，就牛耳的經驗而言，最近已出現幾起國際大團放棄台灣到大陸的案 例。兩年後，大陸各地音樂廳劇院相繼落成，形成完整的生態圈，國際表演團體和音樂 家在檔期有限的情況下，很可能選擇放棄台灣，嚴重衝擊此間生態，也讓藝文愛好者的 觀賞選擇大幅減少。 事實上，這種情況可以台灣、日本做為比擬。日本就是因為擁有自足的藝文生態，單東 京一地，就有數十間音樂廳符合國際標準，因此像柏林愛樂、鋼琴大師波里尼以及布倫 德爾等人，從來不曾考慮到台灣演出，讓樂迷望穿秋水。未來大陸向日本看齊之後，台 灣連僅餘的湯水都撈不到。 此外，為吸引國際團體和藝人，大陸近年也不惜大手筆。以往大陸邀請台灣團隊是落地 招待，不包含來返機票，但近來已經變成食宿機票全套招待。以台北市立國樂團為例， 上月受邀前往安徽省第七屆藝術節演出，全團六十人食宿機票全免。五月份在北京舉行 的國際鋼琴大賽，全球八十位參賽者，也是一分錢都不用付，而且還包括接送機和地陪 服務。 上月底將赴北京參加國際音樂節的實驗國樂團，文化部則是在音樂節之外特編預算提出 邀請。想起十年前大陸團體爭相來台的盛況，樂界不免感嘆時代不同了。此外，大陸表 演節目內容也是越來越豐富。牛耳負責人牛效華指出，大陸每個省分除了有在地團隊充 實節目外，引進外國節目的態度非常積極，贊助商也易於取得，大部分是在當地尋求發 展的外資。另外，隨著人民的荷包愈來愈麥克，參與文化活動的意願也相對提高。這種 情況下，國外表演團體也將大陸鎖定為新市場，甚至是主要市場。像是今年來台的音樂 劇「貓」和「真善美」都在巡迴大陸數月後才來台，台灣反而變成團隊和藝人回國前順 道路過的中繼站。 傳大藝術負責人周敦仁語重心長地表示，過去外國經紀公司想把節目賣到大陸，還會透 過台灣經紀商。今年五月，他赴上海參加國際藝術經紀人會議，大陸經紀人已經是和國 外公司直接接觸。「假設國外樂團一次來亞洲巡迴八場，如果大陸全買去，台灣就失去 欣賞的機會。」 過去二十年，台灣政府對於文化的建設並不積極，近來隨著大陸經濟蓬勃發展，藝文表 演環境彼長我消的狀況更趨明顯，在這關鍵時刻，台灣政府再不拿出執行力，藝文生態 不只是被對岸邊緣化，更危險的是淪為蕭條，彼時再懊惱為何不蓋劇院，為何被政客阻 撓了台中古根漢美術館的興建，一切都來不及了。 -- --

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