我今天又看了一下所謂的奏鳴曲 奏鳴曲式 及三段體的關係 我了解的還是像我之前寫的 奏鳴曲的第一樂章通常會使用所謂的奏鳴曲式 而奏鳴曲是簡單的說是以三部份構成的 也就是呈式部 發展部 及再現部 當然我認為這些是極為簡要的說法 畢竟在巴洛克時期的奏鳴曲當然不見得是上述所說的 另外也沒有提到導奏和coda的東西 學長們說 「首先，在海頓莫札特的時代中間的發展部一般相當短 一直到貝多芬之後發展部的變化巧思才變成是作曲家努力的重點 而且呈示部中又經常有兩個性格不同的主題 把它們兩一起歸於A內似乎有點委屈 而B的動機又從A來，與譬如巴哈的menuet氣氛的完全轉換不同 我會把Sonata form 當作獨特的曲式看待」 我也有注意到 不過不知道這樣系彈會不會又太複雜的 畢竟這篇的對象是想入門的人 我覺得說的簡單一點 會比較好 可能不會嚇退太多人 我也不知道這樣會不會太敷衍了一點 東西也不講清楚 只是如果是我 我樂理的基礎也是很淺 雖然學鋼琴有學過樂理 不過都只有基礎的知識而已 不過還能夠體會學長說的 不能把奏鳴曲式歸為三段體 的原因 但是我看的兩本書都寫說 「奏鳴曲快版型式由三大部分構成 分別是呈式部、發展部、再現部 他是一種簡約、富對比趣味的曲式」 所以我還是很迷惑 所以我再想學長說的不能把奏鳴曲式歸為三段體的原因 可能是從嚴格的定義來看 畢竟任何曲事都是發展而來的 每個時間階段的要求可能都有所差異 不過我想是不是先說明 大家一般所熟之的奏鳴曲 也就是古典樂派之後的呢？ 我想這個問題我還是搞不太清楚 我先把東西寫好 拿去問問彥任吧 因為之前他說有看過我寫的東西 基本上沒有太大的問題 只交代我Rondo那邊要再詳細一點............ 柏萱.......今天大家討論有什麼結果嗎 ？ 我想還是需要大家先把東西寫出來 大家一起看過一次 再看看有沒有需要改的好了 -- 哲學使人深邃，數學使人嚴謹，歷史使人明智！ █ . ．． ·′ █═= … ‥ ．　． ◢▓◣ ·． ﹒‧ . --

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