從前大悶鍋改成最大黨的時候，我就一直納悶，為什麼要改版。 最大黨一開始的時候，是想嘗試些新的模仿形態，像是中場換裝之類的。 但是後來漸漸固定成今天這種形態。 --- 大悶鍋與最大黨的節目流程，大致是這樣的： 大悶鍋：1.訪問來賓+悶鍋→2.訪問來賓→單元一→3.訪問來賓+悶鍋→單元二→4.Call-in →5.ending 最大黨：1.訪問來賓→2.小舞臺→單元一→3.訪問來賓→單元二→4.小舞臺→5.ending --- 當然悶鍋年代，也有小幅度的嘗試，像是有一陣子的call-in是搶鈴機智問答的。 不過感覺得出來，那個單元常常玩出火氣，搶鈴時又容易弄傷手。 總而言之，兩版節目的模型大致就是 --- 不過無論當初為什麼，現在的最大黨，和當年的大悶鍋，有什麼差別呢？ 1. 來賓的角色較小 2. 小舞臺 3. 正妹 --- 1. 在大悶鍋時代，基本上「模仿」的色彩比起現在要強很多。 也就是說，專門模仿名人來賓，承載了節目的可看性。 看全民大悶鍋，你可以每一段節目看到舉牌SG，但主要還是看模仿的來賓。 但是現在「模仿得像」似乎已經不是最大黨最好看的地方。 現在來賓的發言常常不會去承載太多笑點，更多時候其實只是穿上角色的皮， 然後在那胡說八道而已。 什麼意思？從前李熬大師就是來賓裡梗最多的，但是現在的來賓梗變得很少... 2. 大悶鍋和最大黨最顯著的差別，就是空間上的使用。 大悶鍋其實某種程度上非常浪費空間，起碼中間那一大塊舞臺的使用率挺低的。 而最大黨一開始的空間使用上，其實就是那一張長桌。 不過後來開始有人要跳舞，要連線，就在旁邊挪了一小塊三四坪大的空間使用。 小舞臺其實是個很有趣的發明，因為那個空間與主空間既相通又分離。 來賓通常不主動介入小舞臺，但小舞臺又偶爾可以與來賓互動。 小舞臺不直接加入話題討論，但與現場的參與感比起單元是強很多的。 這點可說是最大黨與從前最大的差別。 3. 寇姐是全民系列的老班底，丫子則是下一代女丑。 但是自從小巴出現後，年輕正妹演員似乎變成最大黨很重要的部份。 這些正妹模仿可能完全不像，但是肯犧牲色相搞笑。 在這種現象上，小巴是一個先驅，而安心亞就是確立， 並且證明這個形式有收視率的關鍵。 當然小巴和安心亞都有他們在模仿上的代表作（小巴：小S/安心亞：瑤瑤） 但也因為小舞臺的緣故，演員似乎沒辦法去花太多時間研究時效性很強的小舞臺角色。 所以像千手觀音、Wond兒 Girls、少女時袋，都不太要求這些正妹到底模仿像不像。 只要是女生，講話尾音加個「喲～」，你就可以演任何一個韓國女生， 而不用去揣摩每個角色的特色。 為什麼心亞講話加「喲～」，就是宣美，就是潔西卡？ 為什麼若穎講話加「喲～」，就是俞斌，就是美英？ 如果要深究的話，都會發現他們的模仿，就這門表演藝術本身而言，其實說服力不強。 但是時代已經變了，最大黨在模仿功力和節目效果上，似乎選擇節目效果多一點。 --- 說是這樣，但我還是樂見最大黨做的改變。 我不相信一個節目可以永遠光靠一種形態吃遍天下。 如果最大黨所有人都模仿得很像，但是都不好笑，或是都像傳統模仿一樣， 只做本尊做過的，只說本尊說過的，那這種節目一定長不了久不了。 --

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