http://tavis.tw/files/15-1000-13234,c171-1.php 文‧塗翔文（台北電影節策展人／知名影評人） 根據報導，2011年台灣國片票房的所佔比率突破百分之十七點五，創下十年來新高點， 從數字上來解讀，國片似乎確實回春，欣欣向榮。 我做台北電影節策展人，從只開放台灣電影參賽的「台北電影獎」近年報名片量來做分析 ，若以和商業發行最相關的「劇情長片」類作為標竿，國片產量也是一年比一年逐步上揚 ，像今年2012的台北電影獎的劇情長片類，報名影片量突破到四十多部，同樣是歷年新高 。 在產量、票房都蒸蒸日上之際，似乎台灣電影已有明顯的復興之勢，最重要的是，越來越 多人有興趣投資、製作國片；觀眾似乎也不再視國片為冷門，反而重要節慶都有國片搶著 要上檔，像今年農曆年間創下號稱「天龍八部」的熱鬧現象，而且據傳明年的春節檔期也 早已百家爭鳴，同樣有許多國片在摩拳擦掌、想要一爭票房冠軍的寶座。只是，面對觀眾 ，「看國片」永遠都不可能只是一種口號，更不可以只是燃燒一時的短暫熱情，如何延續 觀眾對台灣電影的信心與續航力，似乎才是電影人們下一步的巨大挑戰。 若以這個角度來看，其實台灣電影仍有一部份明顯難以跨越的隱憂。礙於影片的規模，以 及揣摩主力年輕觀眾的口味與偏好，從「錢」的角度來看，台灣電影這兩年除了《賽德克 ‧巴萊》有極驚人的資本與史詩格局之外，大部份的電影都還是維持在中型成本的拍攝預 算，大約都在兩、三千萬台幣以下，甚至有很多原本只是電視劇規模，成本可能更小。相 應於此，再從「類型」角度分析，則絕大部份的台灣電影都幾乎只能歸於「通俗劇」（ melodrama）一類，其他的警匪片、兩性喜劇、歌舞片……等，大概都付之闕如。尤其是 好萊塢最擅長賺錢的動作片路線，由於必須耗費太多製作上的成本，台灣幾乎可說是將近 為「零」。 光以這兩年破億的賣座片為例，除了上下兩集的《賽德克巴萊》之外，無論鄉土路線的《 艋舺》、《雞排英雄》與《陣頭》，或都會路線的《愛》與《犀利人妻：幸福男不難》， 骨子裡都是講情感衝突的通俗劇；《那些年，我們一起追的女孩》則是另一條青春熱血的 成功路線。對照起來，光從今年上片的國片裡，我們就看得到包括《女朋友。男朋友》、 《逆光飛翔》、《愛的麵包魂》、《寶米恰恰》、《龍飛鳳舞》、《寶島大爆走》、《西 門町》、《第三個願望》…等片，大概都從這兩條路線上足堪歸類，有跡可尋。 而敢於挑戰其他獨特類型的國片，相對而言就變成少數，甚至「異類」。《痞子英雄：全 面開戰》是台灣極少有的警匪動作片，《騷人》著墨的是末日與未來；《變羊記》帶有恐 怖靈異的元素，而《BBS鄉民的正義》則串入大量動畫特效講虛擬網路世界的愛恨情仇。 姑且不論這些嘗試在美學或票房上的成功與否，但它們至少在台灣電影試圖打開其「多元 性」的未來之路上，扮演著一個先鋒者的地位。 從台灣向外看，其實整個兩岸三地的華語片市場，在創作的創意和類型方向上，中國和香 港也各有自己的侷限在。中國礙於題材上的嚴格審查，不觸碰當代政經議題的古裝大片和 文藝愛情小品，就成了市場的超級主流；香港則長年來都以警匪動作片和喜劇片較佔上風 ，近年也同樣受限於「中國合拍片」的創作桎梏之中。相對而言，台灣在創作上的自由度 最高，海闊天空，其實最有在電影類型上創造出多元光譜的本錢與潛力。 我們年年看好萊塢電影裡規律地產製著《蜘蛛人》、《變形金鋼》這些大成本的商業動作 片，但同時也能看到《亞果出任務》、《魔球》或《繼承人生》等各種涉及政治、運動、 中年婚姻……等各式各樣嚴肅議題的出色作品。觀眾是最現實、也最機靈的一群，他們或 許開心地買票去看了《犀利人妻：幸福男不難》，享受的並非影像上的美學，而是熱門話 題的參與感，但這不代表之後每一部電視劇如法炮製都一定會破億大賣；他們或許那時喜 歡《陣頭》的鄉土親切勝過《痞子英雄：全面開戰》的追逐爆炸，但這也並非表示將來再 拍警匪類型片就一定無力頭角崢嶸。 電影是一個極端複雜且難以預測的行業，它同時是商業行為，卻也負載著強烈的文化意涵 。在追逐數字與票房的同時，我們期許台灣電影打開更多的可能性，讓觀眾在對台灣電影 升起信心的同時，也能找到更多相應而生的多元魅力。 --

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