※ [本文轉錄自 documentary 看板 #1GoTxyJ_ ] 作者: fansss (新天堂樂園) 看板: documentary 標題: [新聞] 《景框之外：台灣紀錄片群像》書評 時間: Thu Dec 13 21:58:14 2012 台灣立報：《景框之外：台灣紀錄片群像》書評 文：吳凡 http://www.lihpao.com/?action-viewnews-itemid-124725 紀錄片導演是說故事的人。他們為這個社會、這片土地說故事，他們幫弱勢團體、底層 人物說故事，他們向觀眾說別人的故事，那他們自己的故事呢？ 林木材的《景框之外》，正是一本在幫紀錄片導演說故事的書。正如作者書中後記的文 題：「筆像攝影機一樣」，林木材用他擅長的工具，記錄這些默默在紀錄片這個領域堅 持與耕耘的創作者們，說他們的故事。 顏蘭權／莊益增、黃信堯、陳亮丰、曾文珍、李惠仁，5組導演與紀錄片之間的「愛恨情 仇」於是就這樣延展開來。他們的成長背景為何？是什麼樣的因緣巧合之下接觸到紀錄片 ？紀錄片創作的歷程中有過什麼樣的困難與感動？又為什麼選擇紀錄片做為人生志業？ 透過林木材的文字，導演們不再是鏡頭後面偶爾現身／現聲的神祕創作者，而是立體而 充滿情感的真實人物。 《景框之外》這本書也像一部紀錄片，林木材用「以小見大」的方式，在抒情地描述導演 個人故事的同時，還加上了對影片的剖析與對產業的介紹，甚而帶出了台灣紀錄片發展的 完整背景。讀者不但能藉本書得知導演個人的生命故事，了解他們的創作歷程、意念與態 度，更可以看到包括綠色小組、全景傳播基金會等單位在台灣紀錄片發展上的重要性與里 程碑。 最讓人驚喜的是，《景框之外》所選的五組創作者，對於紀錄片的定義與概念各有不同。 顏蘭權／莊益增導演擅長描繪人物故事，強調對被攝者與事件全貌的尊重；黃信堯導演把 紀錄片當作創作的媒介，認為做社會運動和拍紀錄片是兩個不同的角色，而他擅長的是當 紀錄片導演，對真實「再創造」；陳亮丰導演是寧可把攝影機放下來、捲起袖子去幫忙被 攝者的導演，因為不可能靠一部紀錄片改變世界，「改變世界的責任仍舊是回到我們每個 人身上」；曾文珍藉由拍紀錄片來認識生命，無論是用劇情片或紀錄片為媒材，她專注於 把故事說好，和觀眾親近；李惠仁導演的紀錄片不是最終目的，而是希望透過調查報導式 的紀錄片，戳開秘密、呈現真相，進而重塑一個公平正義的社會……。 這5篇不同導演的人物速寫，構成了一場對「紀錄片」與「真實」本質的精彩辯證，整本 書讀下來不僅是五篇獨立的導演書寫，更是一本完整的作品，包含作者自身對紀錄片本質 的梳理，以及對台灣紀錄片能量的觀察。 林木材用深入淺出的文字，完成了這本書，對紀錄片有興趣的觀眾，可由此進一步認識紀 錄片，閱讀除了影片文本之外的製作背景與導演故事，並對紀錄片有更多的反思。 （作者為CNEX華人紀錄片提案大會總監、CNEX Studio製片人） 《景框之外：台灣紀錄片群像》 http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010560876 -- 電影‧人生‧夢 http://woodlindoc.blogspot.com 歡迎收看「紀工報」！ http://docworker.blogspot.com/ --

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