更新日期:2011/10/02 10:35 記者周美惠／台北報導 台灣電影近來掀起另一波熱潮，是因為比較「商業」？作家小野深表不然。電影導演林育 賢、楊力州等人認為，這是因為台灣電影的題材解放了，「終於開始講自己身邊的故事！ 」 耐人尋味的是，過去台灣電影的票房以台北為依據，台北票房的兩倍約等於全台的票房。 但林育賢指出，目前「南部票房大約是台北的兩倍半！」已顛覆了過去市場的定律，一些 地區開始增建戲院。小野說，過去的台灣電影是從台北的觀點來看台灣，這一波台灣電影 新導演的觀點卻是「去中心化」、「去台北化」。如：「海角七號」一開場就大罵台北， 回到墾丁；「翻滾吧！阿信」以宜蘭為場景；「賽德克‧巴萊」發生在部落。 小野說，台灣電影在二○○一年跌落谷底，一整年票房只有七百卅九萬元；今年電影票房 上看十五億元。有人簡化為「現在的台灣電影較商業。」其實正好相反。台灣電影從一九 八九年以後逐步陷入「黑暗期」，這些導演能留存下來，必定有很強的理想性格。他受陽 光衛視邀請、製作「文化在野」節目，陸續訪談台灣電影人，進而編寫新書「翻滾吧，台 灣電影」（麥田出版），做深入研究。他認為台灣電影起死回生的發展，有很多轉折，不 能過度簡化、輕率下結論。 林育賢指出，台灣電影跌落谷底後，許多劇情片導演為了求生存紛紛轉而拍攝紀錄片，結 果因他們離開台北，深入台灣各個城市，「敘事題材解放了，觀眾也回來了！」 以紀錄片導演楊力州為例，他連拍了兩部有關老人的紀錄片。被視為集「老人、紀錄片、 失智症」三種票房毒房於一的「被遺忘的時光」，竟成為去年賣座前十名的國片。 --

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