※ [本文轉錄自 movie 看板] 作者: oftcc (goodpeoplegone) 看板: movie 標題: [好雷]部落客工頭堅推【眼淚】 時間: Mon Mar 8 19:38:31 2010 本文轉載自 工頭堅部落格 http://worker.bluecircus.net/archives/2010/03/post_142.html 《眼淚》那些過去的事，我早已欲哭無淚 去年（2009）十一月台北金馬影展，感謝推友小花邀請，出席開幕片首映；當時就 是看了鄭文堂導演的這部電影《眼淚》。儘管過了三個多月，或許是間中並未受到 其他太多電影的干擾，對於許多畫面、感受，回想起來依然鮮明如昨。 見過鄭導其實甚早。早在我還是個初入社會、卻已備受商業污染的CF Production 企劃，長我八歲、當時在廣告公司擔任Producer的鄭導，卻已是一身硬派本土藝術 氣息；儘管兩人名義上是同鄉（宜蘭羅東），和他比起來，我老早是被台北軟化並 庸俗化的無根之人（當然，後來也不以為意了。自己既已生成如此，也只好欣然接受）。 說到電影，《眼淚》絕不是一部容易消化的作品。 光看劇情，它並不難懂；但儘管我走入影廳時維持著若即若離的放鬆心情，還是可 以感受到，在平鋪直敘的劇情之下，導演一直在告訴你一些什麼，只是在當時，我 尚未能深切理解這「什麼」究竟為何。 直到最近看了一些報導，我才開始捕捉到深層的模糊感受之來源。 鄭文堂說，這部片講的是贖罪、懺悔，靈感是30年前因為追查李師科搶案而衍生的 「王迎先命案」，即使現在號稱民主的台灣，還是有很多被冤枉的司法案件。 鄭文堂視新片「眼淚」是「轉型正義三部曲」的首部曲，以當年228事件為創作靈感， 為當年許多受到冤獄的市井小民發聲。鄭文堂說：「政治犯後來經過查證，還能獲得 重新解釋的機會。但刑案上被吃案的受害者，家屬一輩子都受到傷害，沒機會讓真相 曝光。」 ～事實上，在電影中並未直接重現這些歷史，而是用一種隱晦的方式，轉化成故事的 骨架，用另一種極寫實的警匪片形式表現出來。我甚至在看了報導之後，一時還搞不 清楚這和二二八有何關係，可是細細咀嚼之後，卻豁然開朗，理解了鄭導的意圖與用 心。 拍歷史，既惹爭議、亦嫌過時；可是在《眼淚》中，那種巨大的宿命感，並未因過了 三十年、六十年而消逝，卻是深刻地存在於台灣底層社會的。 首映結束後，鄭導曾說，有人說電影沈重，但其實他根本還沒拍出底層人民痛苦之百 分之一。他不敢著力太重，太重就沒人看了。 去年下半年我在相距不遠的時間連續看了兩部台灣電影，分別是《一席之地》和《眼淚》 （我也因這兩部電影才認識了莫子儀這位年輕演員），按理說《一席之地》穿插了較 多輕鬆橋段，應該比較好消化；不過必須坦白說，我看完後沒寫心得文章，就是因為 《一席之地》終究還是生嫩了些。 《眼淚》深沈、曲折，卻一氣呵成；在觀影過程中絲毫沒有令我覺得無聊或不合邏輯 的段落出現。事實上，一眾年輕的歌手、偶像、演員，在鄭文堂手中被重新塑型，激 盪出極為精彩的火花。 曾經裸身登上男人幫的房思瑜，當時並未覺得她特別漂亮，卻是因為在《眼淚》中 （有點令人討厭或畏懼）的復仇女大生角色，反而看到這個小女生危險的魅力。被老 爸推入火坑（笑）演檳榔西施的鄭宜，也同樣被誘發出一發不可收拾的爆炸力。我 自己覺得這兩位是一個對照組，還隱隱有些外省／台籍正妹互尬的角力（或許是想 太多？）。 閃靈的阿桃團長，演的角色感覺上雖是個有臉無腦的傻妹（失敬），卻難掩四射的 豔光，儼然成為全片亮點；其餘一干男痞，要數滅火器樂團的台客眾、以及沒說絕 對認不出來的流氓莫子儀，都有令人驚喜的演出。 至於南哥，南哥啊南哥。不是說馬如龍演得不好，可是論那從骨子裡透出來的悲與 寂，以及無邊無際的莫奈何，誰能比得過南哥？ 尤其是電影結尾前那一鏡到底、點出「報復」「贖罪」「懺悔」「眼淚」的慢動作 畫面，我簡直看得合不攏嘴；太精彩了，無論是導演、攝影、演員，整個無懈可擊， 絲毫不覺得冗長。 如果你看過《猛假》《艋舺》，不妨再試試《眼淚》。 一點有趣的聯想：我看到南哥在片中演的孤獨刑事、和自己養的狗對話，竟然想起 《致命武器》的馬丁瑞格斯（梅爾‧吉勃遜）。是啊，我們當然可以模仿好萊塢或 日劇，把南台灣的刑事物語拍成像《痞子英雄》一般超現實，但如果仔細想想，其 實真正台灣風格的警察故事，豈非應該貼近《眼淚》更多一些？ --

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