1.「合縱連橫」： 簡單的說就是跨國投資，也就是的「外國投資」與「華人電影圈合作」，現今亞洲地區不 光是台灣，香港、大陸、泰國等都採用這樣的方式，而在「臥虎藏龍」揚名國際之後，開 啟了外商投資之路，「雙瞳」便是一個很成功的例子，雖然沒有正統的國片血統，不過票 房卻在大台北破了四千萬大關，目前的例子可能包括李安的「臥虎藏龍」（美資）、楊德 昌的「一一」（日資）、侯孝賢的「海上花」（日資）、蔡明亮的「你那邊幾點」（法資 ）、陳國富的「雙瞳」（美資）。另外值得一提的是「臥」片與「雙瞳」的生產模式不同 ，「雙瞳」接近承包，而「臥」片則是自己先籌資，而後將代理權銷售出去，張藝謀導 演的「英雄」與徐立功導演的「夜奔」，都是成功結合華人影圈菁英合作而成，但在越來 越多這樣的跨國製作方式產生下，也許可能成就一種變相的好萊塢現象，但是這樣的趨勢 所造就出來的票房成績卻是無法質疑(雙瞳、見鬼、三更等亞洲片可為例)。 2.「大明星的誕生」： 簡單的說，就是「明星制度」，電影剛剛興起的時代，在螢幕上並不會打上演員的名字， 演員只能聽從片廠，無法享有自己的合約與擇片自由權。時代演進至今，產生了不少的全 球知名影星，而只要是他們主演的電影，都是以他們明星魅力為號招，台灣目前正缺乏這 樣魅力的影星。「搖滾本事」是紀錄台灣知名樂團五月天的生活，而此紀錄片一上院線， 馬上就有許多死忠歌迷掏出荷包觀賞，成本低，績效高。若是可以，台灣電影可以考慮拋 棄以往的沉重類型，找個商業題材來拍，而演員方面最好請當紅明星，如F4來刺激票房， 也許可能造就國片的另一種生氣與現象。 3.「政策的保護」： 政策的保護只能從政府方面下手，在國內環境已經不佳，若政府又不採取得宜策略保護電 影工業，加入WTO之後居然開放拷貝數與上映廳數，「哈力波特2」拷貝數居然到達139，無 疑是想宣佈台灣電影已死，在電影被政府部門踢來踢去，本來隸屬新聞局掌管，後來又被 歸到文建會，政府必須以優惠稅法利誘企業財團對於電影做出投資，如此一來才能解決資 金問題。政府若沒有一個好的想法與政策，光光出資，靠一個輔導金是不夠的， 必須真正要有心經營，國內電影才有望與韓國、新加坡看齊。 4.「電影商品的多元化」： 就是將電影與產品結合，促使商品化。仿效國外的許多商業大片，在電影推出得到好的迴 響之後，往往會與產品結合，推出印有電影圖樣的日常用品、小玩具、明信片、海報、電 影原聲帶…等等。與產品結合不僅可以達到宣傳電影的效果，更可以為電影本身謀取更多 除了戲院方面的收入，可謂一舉倆得。 (待續) -- 電影‧人生，夢 http://mypaper4.ttimes.com.tw/user/fans/ -- 電影‧人生‧夢！ http://mypaper4.ttimes.com.tw/user/fans/ --

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