[新聞] 後設中的後設之王！《頂尖對決》中令人敬佩的電影魔術技法 文/ Sebox 先前我們在「這不是我看的《全面啟動》：解構電影的本質與似夢迷離的本能幻想」這篇 文章裡面，提到了導演克里斯多夫諾蘭（Christopher Nolan）如何利用電影與夢境的相 似性，將「做夢」作為隱喻電影架構的工具，帶觀眾進入一個無限巡迴的絕佳後設電影（ 夢）中。一位好的導演能夠將最隱晦的訊息，透過多層次的包裝以及掩飾，讓觀眾在枝微 末節的片段中，不知覺地進入如夢似換的影像世界，同樣的手法我們也能從諾蘭更早期的 作品《頂尖對決》（Prestige）發現，類似的公式透過不同的遮掩，同樣地在劇情片當中 埋下了後設（Metacinema）的種子，而透過影像分析師 Nerdwriter1 的影片，我們可以 更深入了解諾蘭是如何透過細節的暗示，在觀眾的潛意識中種下一個種子，讓我們在毫無 警覺的狀況之下，體驗身歷其境的觀影經驗。 在《頂尖對決》的第一顆鏡頭中，我們看到電影片名以及背景出現的許多黑色禮帽，對於 第一次觀看這部電影的觀眾來說，這些帽子並沒有太多的意義，但如果一個觀眾曾經完整 看過這部電影，就會突然意識到這些帽子正是整部電影裡面非常重要的物件。諾蘭運用了 這些帽子的數量，讓觀眾接收到一個「多個」物件的概念，在電影的第二場便做了一個非 常漂亮的銜接，也就是當我們看到移動中的畫面中看到了許多鳥籠中的鳥，這些黃色的鳥 並不全然相同，但在銀幕上則是相當類似的，這也再次呼應了整部電影在後半段的劇情發 展。 接著我們聽到由米高肯恩（Michael Kane）飾演的哈瑞卡特解說魔術的三個階段：「以虛 代實」（The Pledge）、「偷天換日」（The Turn），以及「化腐朽為神奇」（The Prestige），儘管看起來米高正在解釋的是他手上正在進行的魔術，這裡也可以被看成與 這部電影的「以虛代實」連結的部份，也就是克里斯汀貝爾（Christian Bale）與休傑克 曼（Hugh Jackman）分別飾演的兩個魔術師波登以及安傑。不過這裡的旁白卻出現的令人 疑惑，通常電影中的旁白來自一個未來對於過去事件的評論或是想法，以此來帶領觀眾進 入故事的中心，然而觀眾要到最後一刻才會知道，這開頭的第一場戲其實在時序上是這個 故事的尾聲。這裡諾蘭利用了電影特殊的拼貼特性，以電影剪接的力量讓觀眾在一開始就 被帶入了一場騙局之中，而這樣的特性也就是整部電影最有力道的原因之一。 在電影中，「化腐朽為神奇」這個技法最重要的就是在時間以及空間上面的瞬間挪移，我 們看到魔術師把自己從左邊的櫃子變到右邊的櫃子，剪接技巧不也是把最後的場景調度到 第一個場景嗎？通常剪接可以把兩個連續或是相近時間的鏡頭連接在一起，賦與單獨存在 時毫無意義影像一套語言。而同樣的剪接也可以讓觀眾跳躍時間聽故事，諾蘭利用了這個 神奇的特性，讓觀眾在同樣的時序中接收不同時間下的故事與訊息，這也是諾蘭身為一個 電影創作者獨特的手法，觀眾一定得在電影告訴你正確解答的時候才能了解故事最後的答 案，就算他給觀眾一切線索用以推測，觀眾也必須在最後一個鏡頭出現時，才能真正知道 答案是否正確。 其實在電影中有一個很容易被遺忘的橋段，就是一個小男孩因為魔術師的表演而大哭，因 為他知道那隻被變不見金絲雀其實已經死掉了，儘管克里斯汀貝爾拿著另一隻金絲雀騙他 沒有任何一隻鳥死掉了，小男孩還是看穿了這個技法。正如先前的文章，以及諾蘭的電影 常常提到的，多數的觀眾都希望被騙，在電影這個娛人也愚人的媒介中，我們所希望看到 的是什麼，我們就會看到什麼。 每一個觀眾都可以選擇在觀看電影的過程中要看到的部分，或許他在《頂尖對決》看到的 是兩個拼死拼活就想要贏過對方的魔術師，而你看到的是好奇以及好勝所帶來的負面影響 ，這些都不影響電影給我們的震撼與力道，所以在任何一種說故事的媒材敘事的過程中， 所給予的是我們如何建造自己記憶的方式，而並不是給予每個人同樣的一段記憶。 http://www.hypesphere.com/archives/71796 --

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