孟根堡被公認為荷蘭第一位最偉大的樂團的指揮，奇怪的是他的藝術命運似乎本應朝著 鋼琴演奏家的方向發展，而1891年在琉森(Lunicipal)劇院常任指揮的競爭中，他卻出乎 意外的取得了勝利，這就改變了他的人生道路，踏上樂團指揮之路。 四年後，他被任命為阿姆斯特丹音樂會堂樂團的指揮，任職至1945年，使這個始建於 1888年的樂團聲名大噪。 　　孟根堡生於1871年3月28日於荷蘭的Utrecht，父親是哥特式建築的著名權威人士， 曾在修復科隆大教堂的工程中做出重要貢獻。在 Utrecht 音樂學校的時候跟隨 R.Hol, H.W.Petri 和A. Averkamp學習音樂，並專攻鋼琴演奏。 而後在科隆(Cologne)音樂院跟隨塞斯、維爾納(Wullner)和詹森(Jensen)學習音樂。 1891年孟根堡從80人的競爭者中脫穎而出，被選為琉森市的音樂總監時才只有21歲， 在琉森孟根堡指揮了城鎮的音樂會，還有幾場歌劇演出。 在盧塞納工作四年之後，孟根堡被召回本國，成為阿姆斯特丹音樂廳樂團的首席指揮， 這個職位他一直做到20世紀40年代。 他使阿姆斯特丹音樂廳樂團成為世界主要的管弦樂團，這樣的成績也給他帶來了國際性 的名聲。 　　除了音樂會堂外，歐洲最主要的樂團都曾邀請孟根堡做他們的客座指揮。1903年他 第一次出席在倫敦舉行的理查‧史特勞斯音樂節。1905年，他作為紐約愛樂樂團的客座 指揮對美國進行了短暫訪問。兩年後，他成為福蘭克博物館音樂會(Frankfurt Museum Concerts)的特約指揮(1911~1914年)。又過了一年，他還成為這個城市的聖塞西裏亞 俱樂部的指揮。從1911年到1914年，他定期在倫敦指揮倫敦交響樂團和倫敦愛樂樂團。 　　1920年，孟根堡被Artur Bodanzky邀請到他新成立的國家交響樂團(National Symphony Orchestra)擔任客座指揮(1921~1929)，並在1921年1月首次攜團亮相。由於 當時美國傑出的指揮人才比較缺乏，他不久就成為炙手可熱的人物，評論界的溢美之詞 紛至遝來。Richard Aldrich 稱讚他對音樂詮釋的每一個細節都是「真誠的，全身心 投入的，才華橫溢的」。觀眾對他極為崇拜，有一位元作家曾記錄過孟根堡在一些音樂會 後的遭遇：他被眾多的崇拜者親吻著，簇擁著，儼然是一位大明星。 當Bodanzky的樂團與紐約愛樂樂團合併之時，孟根堡接替Josef Stransky 成為常任指揮，他做了8年的首席指揮。1930年，孟根堡辭去了紐約愛樂樂團指揮的職務 ，他留下了一團陰雲，令公眾不解，也因此成為評論界爭論的話題。孟根堡引退的原因 不難解釋。一方面，是因為他的藝術正經歷著衰退的危險，他的政體行將結束。面對 托斯卡尼尼的聲譽鶴起（托斯卡尼尼在1926年首次指揮愛樂樂團），孟根堡試圖用比較 誇張的表現手法來保持他的地位。另一個關係到孟根堡命運的重要原因，是愛樂樂團的 部分董事堅持要求孟根堡比較頻繁地更換曲目，而孟根堡總是慢工出細活，曲目更換得 比較快，他的演奏就只能是倉促地準備、排練，效果較差. 　　孟根堡似乎沒有多少痛苦地回到歐洲，他發誓再也不去美國了。他回到了 阿姆斯特丹音樂廳樂團，在那裏，他的話還管用，他可以重新建立起他作為指揮的地位。 他在荷蘭開音樂會，還帶領著樂團在英國和法國巡演。這再一次證明，只要他擁有完全的 統領權，他就能成為這個時代偉大的領導者之一，並帶領自己的樂團在世界各地進行巡迴 演出。在這段時間，他也結識了華爾特(Bruno Walter)、Karl Muck與孟都 (Pierre Monteux)。 　　他擅長於貝多芬、理查史特勞斯、馬勒的作品。1898年史特勞斯第一個把他的精心 之作：交響詩「英雄的生涯」交給他指揮。從1902年起他和馬勒結為至交，於1920年他 指揮音樂會堂管絃樂團分別以九場音樂會，為觀眾演奏全部的馬勒交響曲與大地之歌， 來慶祝他在此團的二十五週年銀婚。他的確是一位卓越的指揮家，他對理查‧史特勞斯 和馬勒音樂的詮釋成為最後的經典之作，並得到認可。他演繹的作品高雅而富有深度， 他的早期音樂充滿靈性，他不斷激發出音樂的生命力。 　　他指揮曲目包括巴哈、白遼士、聖桑、布魯克納、德佛札克、葛利格、拉威爾、 德布西、柴可夫斯基、巴爾托克、艾爾加等作品與許多荷蘭當代作品。他在指揮中， 追求完美的技巧，音色處理得細緻入微，並把它作為擺脫任何傳統守法而對作品詮釋 進行自由發揮的出發點。他甚至不惜對作品進行刪除與修改，幾乎達到了隨心所欲的 程度。這位荷蘭大師不懼怕批評，並聲稱他的這些舉措是完全必要的，可以通過新意的 表達手法使樂譜重放光彩。孟根堡表示：「就連貝多芬本人，也不斷地、或在數年後、 甚至作品發表後，還再對自己的作品進行修改，一個樂團指揮為什麼不能這樣做呢？ 更何況樂團指揮比作曲者看得更清楚。」雖然孟根堡大膽自負，並把他的這些觀點和火 一般的熱情完全體現出來，他的「強烈知覺」的力量與衝動照舊把觀眾牢牢的釘在座席 上。 　　我們不應該忘記，孟根堡在他的黃金時期的確是一位非凡的指揮家。 Lawrence Gilman寫道：「他是僅有的兩、三位擁有掌管管弦樂隊精湛技藝的人物之一， 他在樂隊音響、樂器性能以及在從理念到現實漫長而艱難的道路上不斷探索等方面的學識 既全面又扎實，而他的卓越才能使他的演奏成為極特別的經典之作……他無疑是位偉大的 指揮家。他的引退令人心痛，但他的功績永存在世。當他春風得意之時，他的熱情、活力 和氣魄，他那令人驚異的能量，他寬廣的想像力，這一切都使他所向披靡。」 　　還有一點不能被忘記的，那就是孟根堡對他的祖國音樂發展的巨大影響。 正像一位作家在其《拿指揮棒的人》一本書中所寫到的： 「他在很短的時間內創造了前所未有的高水準演奏，這使諸如Josef Stransky和 Walter Damrosch等指揮家不得不退出歷史舞臺，並承認自己時代的結束。其直接的影響 就是在這個國家中，各大管弦樂團都要求高水準的指揮家……作為紐約愛樂樂團的指揮， 他為這個樂團帶來了演奏技巧和藝術成就的變化。當他最終把指揮棒交給托斯卡尼尼時， 這個樂團早已成為世界最主要的交響樂團之一。」 　　Edna R. Sollitt在她的自傳中寫下了有關孟根堡個性的一段： 「孟根堡生氣的時候非常嚴厲，甚至有些可怕，他的沈默就像是雷霆萬鈞。但他總是優雅 的，總是以理服人，並有效地控制局面，他從沒有放縱自己的情緒，過於發洩自己的不滿。 他的排練從沒有在憤怒中結束，也沒有哪位演奏員懷著沉重的心情或憤憤不平地離開他。」 　　Sollitt夫人所描述的排練中的孟根堡更進一步體現出她筆下人物的性格： 「孟根堡在排練中使用一個特別製作的指揮台，兩邊有支架，座位較窄。照理說， 他可以常把手臂放在支架上休息，工作時坐著也比較舒適。但實際上，他很少這樣做。 他太容易激動，總是長時間地令自己情緒高漲，毫不吝惜體力。他一般是坐著開始排練， 有時只有幾分鐘，他用比較省勁的方式打著拍子，但下一個樂句就引起了他的興趣。 對他來說，又有哪段音樂不是這樣的？他會像過電一樣跳起來指揮…… 還沒有一個人能這樣酷愛音樂中的點點滴滴。不久以前的一次排練是演奏一首演奏員們 非常熟悉的序曲，一個小時的排練就要結束了，孟根堡指揮到了最後的部分， 就在他興致勃勃地進行到最後幾個和絃時，他放下了指揮棒，別有用心地等待著結果。 演奏員們如迷途的羔羊，演奏出現了頗為滑稽的場面，最後，排練在一片大笑聲中 結束了。」 　　除了音樂，孟根堡在荷蘭也因為他在繪畫方面的造詣而受到許多藝術權威的尊重， 他們有時會就有關民族藝術關係的疑難問題向他請教。他熱愛簡樸的生活，喜歡大山。 他在瑞士的偏僻地區有一棟山中小屋，每當夏季演出結束後，他都會躲進去。 他熱衷於步行，遙遠的路程常令他的同伴疲憊不堪，但對他似乎總是新鮮快活的。 漫長的遠足之後回到山中小屋，他喜歡坐在軟沙發上休息，抽幾根俄羅斯香煙， 然後研究現代作曲家的總譜。 　　1936年，為了紀念孟根堡在阿姆斯特丹音樂廳樂團執棒四十周年，阿姆斯特丹 舉辦了荷蘭音樂節。Edna R. Sollitt 已經創作出幾本有關孟根堡的著作，包括一本 已經被翻譯成英語的傳記，還有一本以《孟根堡演講》為標題的專輯，書中包括了指揮家 對不同音樂的見解。 　　孟根堡指揮阿姆斯特丹音樂廳樂團為哥倫比亞公司錄製了許多唱片，包括柴可夫斯基 和布拉姆斯的交響曲，以及柴可夫斯基、巴哈、凱魯比尼、拉威爾、貝多芬、韋伯、 蘇佩和李斯特的較短作品。 　　二次大戰德國佔領荷蘭期間他天真的加入納粹，等到他的國家被解放，他遭受禁演的 命令，於是他到瑞士流亡並且試著想找機會再指揮，不過都遇到閉門羹。他的晚年充滿了 孤獨與病苦，並於1951年3月21日飢寒交迫地於瑞士去世了。然而就算已經去世多年了， 大多數的人甚至包括荷蘭人自己，都因其政治立場影響，而沒有給予其指揮藝術重視。 直到近年來，孟根堡在藝術上的名聲才被找回，並給予應有的地位。 　 -- ============================= My Oranje Dream Team: S:Van Basten 88 (Milan) FW:Cruijff 74 (Barcelona) FW:Overmars 95/96 (Ajax) AMF/FW:Bergkamp 97/98 (Arsenal) MF:Gullit 88 (Milan) MF:Davids 98 (Juventus) MF:Rijkaard 88 (Milan) DF:Koeman 88 (PSV) DF:De Boer 95/96 (Ajax) DF:Stam 99/00 (Manchester United) GK:Van Der Sar 98 (Ajax) --

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