1953年開始漫畫熱潮風起雲湧，經過幾年的發展 陳海虹在1958年的「小俠龍捲風」帶起 武俠漫畫的熱潮，葉宏甲以「諸葛四郎」的俠士探險開創出新市場，陳定國的丹鳳眼美女 也已經在漫畫界打出一定知名度，而漫畫市場在陳海虹、葉宏甲、陳定國等人帶頭下，瀰 漫起以中國文學故事為題材還有武俠漫畫的風潮，當然也有別於市場主流，隔年1959年黃 鶯靠著「地球先鋒號」的科幻機器人題材聲名大噪，此外亦有人用著市井小民身邊的生活 題材進行創作，在反共與武俠之間開闢出一條輕鬆詼諧的漫畫道路。 http://imgur.com/pkmdn4w (當年天王級的大師大多已經仙逝，如今只剩劉興欽大師屹立不搖) 1934年出生的劉興欽在學齡時期就展現出繪畫天份，早年台灣是農業社會家中大都有圈養 豬、雞、鴨等，他的父親為了保佑家中牲畜興旺，故去派他去隔壁村求一張符想貼在農舍 旁邊以求保佑，豈料劉興欽在返家的途中不小心跌上一跤，並把求來的符給扯破，由於天 色已晚而且路程中又有不少墳墓，怕黑的劉興欽就自己找來工具依樣畫葫蘆畫了張符簡單 交差，沒想到父親拿到手後竟然無法分辨真偽，就此劉興欽就與繪畫結上不解之緣。 http://imgur.com/eqRWudS (這個生活中的小故事後來變成「阿欽的故事」題材之一) 1951年劉興欽從台北師專美術科畢業，並分發至台北市的永樂國小教美術，當時正逢上海 連環圖在學童間的大流行，並且還一再發生兒童上山尋找仙人的事件，讓教育單位非常頭 疼，並且盛傳出要出手禁絕連環圖在坊間的流傳，但劉興欽並不這麼看待此事，而是覺得 要以漫畫來抗衡漫畫，於是創作出「尋仙記」這本諷刺當時社會現象的作品，希望兒童看 過他的漫畫後可以藉此得到教訓與警惕，沒想到拿來警示用的漫畫「尋仙記」反而引起一 波熱潮，並且邀稿不斷，於是就在誤打誤撞之下劉興欽意外成為了一手持教鞭，一手拿畫 筆的漫畫教師。 http://imgur.com/pSaxTC1 (「尋仙記」之後劉興欽也創作出中國文學故事的「梁紅玉」或者反共題材的「反共雙槍 俠」，但當時他的創作風格還在摸索階段，所以這些題材並沒能讓他大紅大紫 ─ 此圖引 用自文化部地方文化館) 1958年劉興欽在《台灣新生報》上發表「從軍樂」的漫畫作品，出奇地在市場上得到回響 ，於是他順利搭乘上漫畫雜誌創刊熱潮，1959年劉興欽利用自己母親和自己的形象，在《 新朋友》和《模範少年》雜誌上分別進行「大嬸婆」與「阿三哥」的漫畫連載，內容是關 於母子之間的生活體驗，此外也充分畫出台灣經濟起飛後的城鄉差距，鄉下人進入都市後 引起的詼諧笑料，利用主角的視野介紹當時各大鄉鎮的生活方式，親切熟悉的同理感讓筆 下作品獲得暢銷。 http://imgur.com/aZW5nlZ (在經濟不富裕的年代，阿三哥與大嬸婆的遊台北和遊寶島系列成為另類的旅遊叢書 ─ 此圖引用自此) 1962年至1966年間《編印連環圖畫輔導辦法》開始逐步加強執法，市場上的各個漫畫雜誌 頓時哀鴻遍野，武俠漫畫倍受打擊，科幻題材也無法盡情發揮，台灣漫畫的創意陷入嚴重 打壓，不同於前兩者，劉興欽筆下的漫畫故事大多走輕鬆的生活題材，並且符合教育意義 ，就這樣「阿三哥與大嬸婆」的創作意外地逃過這波台灣漫畫的產業浩劫。 http://imgur.com/7Q5np0Z (阿三哥與大嬸婆躲過風波，但劉興欽另一部創作「機器人與阿金」卻被國立編譯館盯上) 結束「阿三哥與大嬸婆」的漫畫刊載，1968年劉興欽一手創立自己的「興欽畫刊雜志社」 ，並且創作出以機器人與阿金這兩名角色為主的漫畫系列，可是此舉卻遭來國立編譯館關 切，因為他們認為機器人必須符合「受人操控」的基本規則，會有自我意識的機器人乃怪 力亂神之事，於是開始再三干預「機器人與阿金」的作品內容，眼前因為《編印連環圖畫 輔導辦法》導致台灣漫畫發展遲滯，日本盜版漫畫在書市橫行的詭異現象，如今政府不對 外做好把關反而將矛頭指向自家人，即便漫畫家擁有再多的熱誠也會因此消磨殆盡，於是 1970年劉興欽放棄伴他多年的漫畫工作，收起畫筆轉投入發明的事業當中。 http://imgur.com/7Q5np0Z (那是一個台灣漫畫的輝煌時代，結果前途大好的漫畫產業竟然毀在台灣政府手中) 雖然1970年後劉興欽大師不再創作新的系列作品，曾經的漫畫榮景也一去不復返，好在大 師的漫畫作品歷久彌新，如今新竹縣政府重新看見大嬸婆與阿三哥的漫畫魅力，經由受權 後在新竹橫山建置《劉興欽漫畫館》，雖然為時已晚，但藉由民間與政府的雙方努力，我 們仍可以從過往的足跡中尋找台灣漫畫曾經的精彩篇章。 -- ▏▎▍長老生常談 ▍▎▏ https://goo.gl/afWam3 --

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