推 lion500:香港的確是支持本土漫的比例非常高，港漫有其特色和傳統。 05/25 13:31 → lion500:香港漫畫通常是團體公司式創作，速度和品質可以比拼日本漫 05/25 13:32 → lion500:只是漫畫的類型較少，不像日本那麼多樣化。 05/25 13:33 恭喜你，得到他了： 人口多寡的確會影響到市場的規模，但是跟市場需求卻是兩回事。香港的人口只有台灣的 三分之一，卻足夠養活這個產業，即是說港漫這個行業是可以賺錢的，所以每一代都有 漫畫人不斷投入，有失敗的自然也有在這個產業成功的。 香港人會什麼會如此支持他們的『本土漫畫』，與其說是使命感『這就是愛香港啦』，一 部分也許是在地的認同，另一個則是『集體回憶』：即是現在30多歲的香港人，自小時候 就是看港漫長大的，歷經70～90年的輝煌歲月，從《龍虎門》《中華英雄》《天子傳奇》 《風雲》《海虎》等作品，見證了港漫的興起到近年的衰落，陸陸續續來去新舊讀者，卻 也維持了一個支持港漫的基本盤。王小虎，華英雄，步驚雲，刀劍笑，橫飛驚，陳浩南 海虎，這些港漫中的角色在年少的回憶中就已經出現，伴隨香港人成長，甚至某些作品 現在還在連載中：就如《古惑仔》的陳浩南，從小小四九，銅鑼灣扛霸子，二路元帥一路 做到洪興龍頭，讀者一路追隨，見證到一個小人物的成長，頗具成就感。 請見don所寫的『香港漫畫的火紅年代』這兩篇，會更明白。 http://www.bigjones.com/news/014.html http://www.bigjones.com/news/015.html 而台灣漫畫卻沒有造成這樣的集體回憶，審查制度的斷層使得四五年級看的是諸葛四郎、 大嬸婆、小俠龍旋風等，而六年級看的卻是無敵鐵金剛，小甜甜等卡通，漫畫看的是尼 羅河女兒、好小子，七年級後受日本動漫畫影響就更深了。台灣漫畫不是沒有機會，但 有很多原因導致難以把人氣持續，如《young guns》。當年黃玉郎深知這點，香港政府 找港漫產業的麻煩時，將《龍虎門》等旗下漫畫改為報紙形式出版，規避政府的追殺，順 利將《龍虎門》的人氣延續，同時也影響到日後港漫在80年的黃金時代，大鳴大放。 另外，港漫不是沒有出過其他類型，像傳統港漫除了打書跟江湖書，第三大類就是鬼書 了。九零年代的自由人也出過日式動畫風跟科幻題材的作品，但最後仍是前三者被留下來 代表這是港漫的主流作品，就像美國的英雄漫畫般。所以港漫要畫其他類型，就往往必須 要依附在打書的主題下，如《黑豹列傳》納入哲學與社會學的思維，《洪武大帝》則有 足球賽跟kuso名作的習慣。除了現在我們所知的傳統港漫之外，同樣亦有非主流個人漫 （利志達）和日式港漫（火狗工房），但傳統港漫仍是主流類型，這也是本地市場競爭 下的結果。 有人還提到海外市場這點，很多漫畫家可能會覺得：此處不留爺，自有留爺處。台灣漫畫 在本地賣差了不要緊，國外能夠欣賞就好。所以才會有一堆導演只想拍會得獎的藝術片， 但在國內票房卻是慘兮兮：只求一時的榮耀，卻沒有將文化產業扎根。任何一個國家的 文化產業能夠發展出一個規模，都是先得到本地市場的認同開始的：日本就是一個最佳 範例，而這連結到我說的『集體回憶』這點，日本人看日漫長大，香港人看港漫長大， 韓國人看韓漫長大，而台灣是看日漫長大....要怎麼認同台漫啊？當然我也不是說不要 往國外發展，如鄭問，十樂寺姊妹有實力才敢嗆聲，大部分的漫畫家應該抱持更虔誠的 態度，知道讀者需要的是怎樣的作品，網路的發達使與讀者的互動更為方便，就是建立 集體回憶的重要關鍵。 --

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