如果是畫技不如日本漫畫的話。早年八零年代時報《星期漫畫》的 台灣漫畫家作畫風格上都具有強烈的個人風格。如鄭問、麥人杰、 曾正忠、任正華、陳冠君、邱若龍、林政德等人。 先不論題材問題，這個時代的漫畫家可以證明台灣漫畫家在畫技上 具有不輸給日本漫畫的作畫實力。其中林政德的《YOUNG GUNS》無 論在作畫品質或是劇情兩方面均有傑出表現。 或許是題材不吸引讀者。我們觀察九零年代的台灣漫畫家因出版社 經營策略不同，漫畫作品題材略以分為兩種取向。 以大然為首的出版社以完全模仿日本漫畫為策略，如紅小將《魁星 勁小子》以模仿七龍珠、幽遊白書等日本作品；張博棋《女學館》 則模仿東京大學物語等作品。令人意外的是這些作品的單行本數量 都反應了有一定的讀者群支持著。 另外一方面以東立為首的出版社則是強調台灣本土為策略。如李鴻 欽《狗臉的歲月》以當兵為主題、卓宜彬《太子爺》等作品。 無論是具有個人風格的、完全模仿日本漫畫、或者是具有強烈本土 特色的漫畫作品使得台灣漫畫在二十一世紀末達到了最高峰。卻突 然轟的一聲，一夕間崩盤。 這是否代表著讀者的喜好是無法被預測的？或者用另外一種角度去 思考：漫畫的題材或畫技無論如何都有人喜歡，同時也有人會討厭 。代表漫畫題材以及畫技並非讀者不購買漫畫的主因。 然而如鄭問、敖幼祥、蔡志忠、朱德庸等人的作品時至今日仍不斷 地再版。近年來繪本漫畫、圖文漫畫、四格漫畫形式的作品卻常常 出現熱賣的情況，卻很矛盾的顯現市場並沒有對於台灣漫畫有歧視 。可是銷售量上劇情漫畫類的卻沒法沾上邊。同時令人意外的是甚 至日本漫畫單行本也慢慢的下降。 網路下載的盛行或許是漫畫單行本銷售量減少的主因，這是近年來 大陸P2P網站興起所造成的影響。日本當期最新的漫畫作品幾乎都 可以在網路上輕易的取得。相較於日本漫畫而言台灣漫畫並無這樣 的問題存在，可是台灣漫畫並沒有因此銷售量增加。或許日本漫畫 其實根本不是造成台灣漫畫冰河期的主因。 問題似乎已經複雜到任何人都無法回答。 --

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