※ 引述《sanji6311 (誠泰加油!)》之銘言： : 漫畫大綱: : 無所事事的大學生 心懷狹隘的歐巴桑 以及愧疚難安的外省老兵 : 在一個不安寧的社區所發生的故事(會見血喔...) : http://photo.xuite.net/sanji6311/2266139*2 : 相簿右上右下都可以放大 : 是手寫的台詞...沒有仔細檢查 應該會有錯字(汗) : 這篇是畫在2006年11月 "台中大雞排"後面 1.十六頁怎麼跑到最後一頁去了XD 2.一開始看到介紹以為是以某主觀視點所描寫的各種惡鄰， 　沒想到是描繪各種惡鄰之間眼中的惡鄰，這點很有趣。XD 3.在同一場景穿插新角色或退場時， 　建議可以再多強調一下角色之間的相對位置或方向性， 　以全視景點（或非遠景但仍讓所有角色入鏡）交代相關位置 　有助於讓讀者較容易進入狀況， 　並不是說作品中並未使用全視點及交代方向性，而是時機似乎差了一點， 　有時有到（像第7頁）有時沒到，若可特別在同場景角色轉換時強調應該會更好。 a.例如一開始的誦經聲突然出現會讓人一時難以意會是從哪裡發出來的， 　想太多的讀者（像我XD）就會以為那個聲音是跟歐巴桑一伙的， 　以為她不知道又在搞什麼…雖然對白來源方向與歐巴桑坐向已有區別， 　但一時還是沒看出聲音來自樓上，(應該是樓上沒錯吧? @ @ ) 　如果此時能更貼心一點為了像我這種想太多的讀者著想， 　交代一下場上所有角色的位置或讓角色稍微抬個頭或加個窗外仰視景， 應該不無好處…XD 　所以這邊可以讓歐巴桑也入鏡，交代一下新插入豋場角色與現場角色的相關位置。 使讀者了解角色之間的相關位置有助於讀者順利融入情境（製造故事的空間感）。 b.男大學生載女友停車後，女友若改為扶著男友肩膀邊稱讚男友邊跨腿下車中的姿勢， 　讀起來應該比較連貫，否則動作跳太快一時會有從旁邊來了一個女生的錯覺…:p (好吧我承認我錯覺很多XD) c.第六頁第三格應該可以加入男子的遠景，半側面俯視或側面平視皆可。 　(可用背光表現一點失落氛圍) 否則只憑第二格的手機讓遲鈍的讀者(像我XD)隔了三格才發現他是在講電話...XD d.其他角色場景接替的部分跟前面說的一樣， 　我個人還是比較喜好： 「製造個在畫面上看得出來的關聯點(含聲音或對白)來轉景」的手法， 　來突顯三人是生活在鄰近處的感覺（如果是遠方轉景當然就不必如此:p）, 例如第八頁第四格可以將男女兩人離去的身影加入， 　畢竟接下來的鏡頭是連著他們的影子，讓他們身影在此突然消失感覺銜接上稍有不順， 　如果這時候在鏡頭上捨去的是歐巴桑的身影，只留下聲音當連結點， 　閱讀起來的感覺應該會比較順一點？:p 　也不會產生歐巴桑沒有轉向（因姿勢相同），朝著同方向嘶吼， 　而被吼的角色卻無故失蹤的錯覺。 （對不起，一切都是我的錯覺...orz） e.第八頁3F這邊也是，如果鏡頭不變的話， 只要把最後兩個對話框再移過來一點造成連結應該就會比較OK了, 　不過這邊問題本來就不大。:p f.第十頁第二格也是方向性不太順的問題，如果對白位置不變，整個畫面翻轉180， 　不僅對白順序搭配角色動作順序合理， 　也可營造角色朝右走的是離開的感覺（與翻頁向逆向）。 g.22頁倒數第三格應該是要表現男生停下腳步的感覺吧，不過個人覺得可以省略， 　通常走在路上遇到那種狀況，不用太特別強調腳步停下來其實在節奏上無太大影響。 　(眼神特寫那格就算有交代了) 否則就要提早交代三人相關位置，不然從男生發現異狀，到老頭退場才交待相對位置， 　中間都已經隔了兩格了，一時讓人抓不到重點， 　或者在看到吵架那一格就先把男生的身影的一角加入鏡頭） 一般來說讀者在第一時間應該也不太會再去從鞋子來判斷腳步特寫的角色， 　所以其實這裡只要去掉腳步特寫， 節奏上就很可以很明朗的可以傳達到男生看到兩個人吵架的事而不被那隻腳干擾了…:p 大概就這樣吧…:p 綜合您的之前的棒球系列作品看來， 角色方向性與相關位置部份的問題會讓我比較容易產生一些誤解， 獸人篇之後就改善很多，XD(或許只是我自己習慣了，別人看根本就沒誤解過。XD) 總之以上都只是我在個人喜好的前提下所產生的一些膚淺看法， 希望有值得您參考的地方～:p --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 211.74.7.222 ※ 編輯: LaBoheme 來自: 211.74.7.222 (01/20 22:58) 第三點、a點，c點與g點(咦)各補充修改了一句話...XD ※ 編輯: LaBoheme 來自: 203.73.98.5 (01/21 11:24)